出自蘇軾的《赤壁賦》(又名《千赤壁賦》)
原文:
秋天，七月十六，七月十六，蘇軾和他的朋友在赤壁泛舟遊玩。微風習習，水無法到達水面。舉杯向同伴祝酒，背誦與月亮有關的文章，歌頌篇章。不多久，月亮從東山升起，徘徊在北鬥七星和牛之間。乳白色的霧氣橫貫江面，碧水連天。讓小船漂浮在茫無邊際的江面上，越過浩瀚無垠的江面。浩瀚如馮旭的風，不知止於何處；飄然如獨立的世界，羽化成仙。
這時他很高興喝酒，用手拍打著船舷，唱起歌來。歌中說:“桂桂如藍槳，擊天描流光。我懷孕了，希望美在壹方。”客有口交，倚歌求和。它的聲音是嗚嗚的，像怨恨，像哭泣；余音不絕。能讓神龍在深谷起舞，能讓孤舟上的寡婦聽得落淚。
紫蘇很傷心，坐在危險中問客人:“什麽事？”客人說:“月明星稀，烏鶇南飛。這不是曹孟德的詩嗎？西望夏口，東望武昌，山川雲霧繚繞，陰沈沈的。這不就是因為孟德智被困在周郎嗎？齊芳破了荊州，下到江陵，順流向東。其長千裏，旌旗招展，飲酒近江，橫作詩，為天下豪傑。現在安全了！我和兒子在江上釣魚，和魚蝦麋鹿做朋友，壹葉扁舟，養瓶歸彼此。送蜉蝣上天入地，滄海壹粟。哀悼我生命中的壹刻，贊嘆長江的無限。
翻譯:
在任旭的秋天，七月十六日，蘇軾和他的朋友去赤壁劃船。微風習習，水波不興。舉杯向同伴敬酒，背(贊)明月詩，唱悠揚音樂。不久，明月從東山後山升起，徘徊在鬥蘇和牛蘇之間。白霧過江，碧水連天。
任小船到處漂流，在無邊的江面上徘徊。乘著微風(在河上)到處走，不知道會停在哪裏，感覺輕盈得好像要離開這個世界飛走，像道人的羽毛。
這時候我高興的喝了，敲了敲船邊，指著節拍，唱了起來。歌中唱道:“桂花木船劃香草槳，迎空浪，流水泛光。我的心在遠方，我希望伊拉克人在世界的另壹端。”
同伴們吹起了笛子，伴隨著歌聲按著節奏，笛聲嗚嗚作響:像怨恨，像傾慕，像啜泣，像呢喃，余音回蕩在江面上，縈繞在空氣中。能讓深谷裏的龍為它起舞，能讓孤舟裏的寡婦為它哭泣。
蘇軾的神情也是悲傷的。他拉直裙子，筆直地坐著。他問他的同伴:“為什麽蕭聲如此悲傷？”同伴答道:“月明星稀，烏鶇南飛。”這不是曹公和孟德的詩嗎？
從這裏，妳可以看到東邊的夏口和西邊的武昌。山川連綿接壤，壹眼望去，壹片灰暗。那不就是曹孟德被周瑜圍困的地方嗎？當初攻占荊州，拿下江陵，順長江而下。他的戰船綿延千裏，旌旗遮天，河邊飲酒，轉矛背詩。他確實是世界上的英雄，但他今天在哪裏呢？
更有甚者，我與妳在水岸打魚砍柴，與魚蝦作伴，與麋鹿為友，駕著這小船(在河上)，舉杯互祝，恰似大千世界中的蜉蝣，小如滄海中的栗米。唉，我感嘆人生只有短短壹瞬，我羨慕壹望無際的長江。"
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贊賞:
烏臺詩案結案不久，被冤獄囚禁的蘇軾被貶為黃州應永侍郎。好在黃州地方官很欣賞他的人品和才華，沒有讓他在當地縱情觀光，興致勃勃的蘇東坡所到之處，必然有詩有詩。
過去作者的遊記散文多以寫旅途風光或借旅抒情為主，但東坡的許多散文開創了壹種新的寫法。在這些文章中，作者不寫風景，主要闡述哲學，進行評論。利用話題和風景的獨特風格貫穿於字裏行間。《千赤壁賦》是這種新型遊記的代表作。
宋神宗元豐五年(1082)，也就是蘇軾流放黃州的第三年初秋，他和朋友駕著小船在黃岡赤壁下的長江中賞月。皎潔的月亮倒映在阿波羅平靜的河面上，涼風徐徐吹來，遼闊的白露覆蓋了河面。
山水與中天夜月相映成趣，賓主在船。酒後，他們用笛聲悲鳴，再從那似怨似淚的笛聲中，把客人們引向思前想後的傷感和對人生的感嘆。文章也有理有據，從感情的表達到哲理的流暢，再到紫蘇的回答揭示了全文的主題。"
《千赤壁賦》以景物貫穿整個故事，以“風”和“月”為主要景物，以“山”和“水”為補充。全文緊密聯系風月展開描述和討論。翻開有風月風景的書，在文中反復再現風月的意象。宋的《擊天描流光》是從場景到理論的轉折點。客家人的悲傷始於曹操的“月中幾星”，終於“長捧明月”“遺恨臺”的悲傷，依然離不開“風”和“月”兩個字。蘇子的回答，也是從清風明月入的理論:
然而，耳畔的河風，山間的明月，相逢即美，無窮無盡，是造物主無盡的藏身之處，是我和我兒子適合的地方。
景物的連貫性不僅使整篇文章在結構上看起來像壹個整體，而且溝通了整篇文章的情感脈絡和跌宕起伏。開頭寫風景，是作者曠達樂觀局面的出現；“奪船邊唱”脫胎於“空”與“流光”的景色，是從“喜”到“悲”的過渡；客寄愁風月，心境轉為低落消極；
最後，還是從《明月清風》中引出對萬物變異和人生哲理的探討，從而消解心中的悲傷。風景的反復滲透，完全不會給人反復拖延的感覺。而是在表現人物悲喜起伏的同時，再現了作者矛盾心理的變化過程，最終達到了詩與議論的完美統壹。
《千赤壁賦》之所以是蘇軾散文的代表作，是因為這篇文章幾乎涵蓋了蘇文的主要文體特征。自宋元明清以來，有不少學者指出蘇文的風格是“如潮”、“博大”，也有說是“汗流浹背”、“行雲流水”、“奔流千裏，以純氣取勝”，確實有道理，但都不夠全面準確。
從千赤壁賦來看，的風格是壹種自由、奔放的陽剛之美。本文無論說理、敘事、抒情，都可以“以物形”而貌窮，興之所作時，可以成仙而浮於世；
難過的時候可以拿來和移龍哭女比；蘇文輕松、活潑、流暢的風格在《千赤壁賦》中不難找到，如“齊芳破荊州，下到江陵，順流而下，東行千裏，旌旗招展，醉酒吟詩過江，成了天下豪傑，如今安然無恙！”這種句子真的是壹氣呵成，像“行雲流水”，很好寫。
至於簡潔生動的語言，樸實的文字，真實的感受，在文章中更是不費吹灰之力就能提出來。《徘徊在鬥牛之間》；“滄海壹粟”意為“千言萬語”，聽起來像是金石。《千赤壁賦》壹文也充分體現了蘇軾散文自然質樸的特色，純凈自然之美給古往今來無數讀者帶來了難以忘懷的藝術享受。