至於詩歌格律方面的具體要求，各種談詩歌作法的書籍可謂汗牛充棟，這裏撮其要，講兩個方面：
壹、構成詩歌格律的三要素
中國古典詩歌以格律來區分，可以分為古體詩和近體詩兩大類。古體詩又稱古風或古詩，每首沒有壹定的句數，不講對仗，也不拘平仄。雖要求押韻，但並不嚴格。近體詩又稱律詩，是初唐以後才定型的新詩體，它對每首詩的句數、字數、平仄、押韻、對仗皆有嚴格的要求。
律詩根據句數和字數的不同，大致又可以分為三種：律詩、排律和絕句。律詩八句，如每句五字稱五言律詩，每句七字稱七言律詩。排律又叫長律，至少十句以上，有時達壹、二百句。排律壹般是五言，很少有七言。絕句又稱截句，即截取律詩的壹半，為四句。每句五字稱五絕，每句七字稱七絕。無論是律詩、排律或絕句，都必須講究平仄、對仗和押韻，其中平仄最為重要。
1、平仄
這在律詩作法中最為重要。平仄是根據古代漢語的聲調來確定的。古漢語有四個聲調，即平聲、上聲、去聲和入聲。其中平聲屬於“平”，上聲、去聲和入聲皆屬於“仄”。平聲平坦，仄聲短促，有高低變化。所謂“平聲平調莫低昂，上聲高呼猛力強。去聲低回哀遠道，入聲短促急收藏”。這樣，平仄交錯，就可以使聲音發生多樣變化，聽起來波瀾起伏，鏗鏘悅耳。
漢字壹字壹音，有幾個字就有幾個音節。但在律詩中壹般都是兩個字構成壹個節奏或音組，所以又稱之為雙音節。由於律詩無論五言還是七言，每句的字數都是奇數，所以又總有壹個單音節。這樣：五言詩每句就有三個節奏，兩個雙音節、壹個單音節;七言詩就有四個節奏，三個雙音節，壹個單音節。是“平”是 “仄”即按音節的劃分在壹句中交錯使用。另外律詩在結構上每兩句相配，稱為壹聯。第壹、二句叫首聯，三、四句叫頷聯，五、六句叫頸聯，七、八句叫尾聯。每壹聯的上句叫出句，下壹句叫對句。
律詩的押韻壹般只押平聲韻，所以對句的最後壹字必須是平聲字，出句的最後壹字則可平可仄。壹聯之中出句和對句平仄相反的叫“對”，平仄相同的叫 “粘”律詩對“粘”和“對”要求很嚴，該“對”不“對”，該“粘”不“粘”，就叫“失對”、“失粘”，是作律詩的大忌(如故意“失對”、“失粘”，叫“拗體”，是律詩另壹種作法，在下面的“拗救之美”中專論)。
平仄在律詩中使用的規律是：在壹句之中交錯使用，在壹聯的出句和對句中相對，在上下聯之間則相粘，如杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
其中上句“好雨知時節”與下句“當春乃發生”;上句“隨風潛入夜”與下句“潤物細無聲”;上句“野徑雲俱黑”與下句“江船火獨明”;上句“曉看紅濕處”與下句“花重錦官城”之間為“對”。“當春乃發生”與“隨風潛入夜”;“潤物細無聲”與“野徑雲俱黑”;“江船火獨明”與“曉看紅濕處”之間為 “粘”。
律詩的平仄格式是固定的，以第壹句句末兩字的平仄來劃分，基本上有四種格式：平平腳、仄平腳、平仄腳、仄仄腳。