水影動深樹，山光窺短墻。秋村黃葉滿，壹半入斜陽。
幽竹如人靜，寒花為我芳。小園宜小立，新月似新霜。
黎簡(1747～1799) 清代詩人。字簡民，壹字未裁，順德（今屬廣東）人。因喜其境內東樵（羅浮）、西樵二山之勝，故自號“二樵”。他還取東樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名為“五百四峰堂”。 黎簡詩、書、畫、印方面均有較深造詣，其詩能自成壹格，對清代中葉嶺南詩歌的發展產生過積極的影響。黎簡個性狂傲狷介，自稱“狂簡”，自刻印章“小子狂簡”。據傳當時名動天下的袁枚到廣州時欲求壹晤，黎簡拒之門外，其狂傲如此。
首聯寫園內之景，壹正寫，壹側寫。小園內有壹小池，池水清澈，池邊壹棵大樹，枝繁葉茂，倒映池中。傍晚時分，微風乍起，池中樹影搖晃，婆娑蕩漾。水的靜，影的動，動靜結合，相映成趣。“山光”泛指山中各種景物，壹詞寫盡秋山美景。唐人張旭有“山光物態弄春暉”，常建有“山光悅鳥性”之詩句。但山光雖美，小園中景物更具風情，故有“山光窺短墻”。本為小園主人透過短墻欣賞“山光”，詩人卻巧妙變換角度，運用擬人手法，寫“山光”因好奇園中美景而探頭探腦，窺視園中。 不但寫活了“山光”的意態神情，而且從側面突出了園中景物之富有魅力。此句與王安石的“兩山排闥送青來”有異曲同工之妙。
頷聯由園內而至園外，視野放遠，境界開闊．秋天的山村黃葉滿山。這種黃，是成熟的金黃，並非枯槁的褐黃．它黃得亮，也黃得潤，給畫面塗上壹層亮色，片片金黃的葉如只只飛舞的蝶．尤其是在斜暉的映照下，壹半明艷，壹半陰暗，色澤層次分明，盡顯”山光”之致．
頸聯又回到寫園內，寫翠竹之幽，寒花之芳。幽竹靜立，人亦靜立，人心澄明、淡定、從容。“寒花”即菊花，淩霜傲放，清香襲人。此二句詩人擷取“幽竹”“寒花”兩個典型意象，壹為勁節，壹為傲骨，顯示詩人的高風亮節，孤標傲世。
尾聯“小園宜小立，新月似新霜”，詩句故設重字，造語別致。“小園”“小立”兩個“小”字壹指範圍，壹指時間。為何“宜小立”？只因月已如霜。雖曰“小立”，然詩人自“斜陽”至“新月似新霜”，也立之太久，陶醉於眼前美景而不忍離去。新月新霜乃是高雅聖潔、白璧無瑕之象征，於是壹個孤清高潔的詩人形象就躍然紙上。
這首詩設色明麗，開闔自如，取象秀雅，風格清峻，體現了黎簡孤傲高潔的情懷。
不過明眼人壹眼便看出此首五律並不中規中矩，頷聯“秋村黃葉滿，壹半入斜陽”不對仗。然而“錘焉鑿焉，雕焉琢焉，於是成其二樵之詩”（張維屏《國朝詩人征略》）的黎簡深得杜甫律詩精髓，為何在全詩對仗工穩，格律謹嚴之狀態下出此拗句呢？據傳黎簡原作此聯時是“秋村黃葉滿，西樵白靄長”，然“小子狂簡”壹時興起，覺得語意平淡，不若夕照之下黃葉滿山來得絢麗、奇幻，故有此壹改，亦是其狂傲之性所致。