年少好學，立誌作畫，忽冷忽熱。明朝崇禎十壹年(1638)，與弟弟雲謙加入復社，次年為副貢生。不要在清朝做官，閉門讀書，作詩作畫，或者遊歷名山大川。他擅長畫山水，也兼職人物，就像孫毅壹樣。
早期畫過43幅太平山水畫，還有《關門》、《西門的病房》、《秋山訪友》、《江山風光》、《桂雨壹元》、《山谷幽深》、《崔曉的詩》等。清康熙元年(1662)，重修太白樓，畫了匡廬、峨眉、太岱、衡越四大名山，7日結束。晚年遇到鐵匠唐天池，指導唐用鐵作畫。著有《梅花堂遺》等，後有黃澄《蕭詩》、《唐詩》等，為故宮博物院和安徽省博物館所收藏。。
他的父親，肖申余，是瞑祥的貴賓，懂得繪畫。雲自幼好學，“立誌畫事，不枉寒暑。”1638年，和弟弟雲謙加入復社，與黨遙相呼應，與魏忠賢的宦官、阮大鋮等人作戰。1644年，明朝滅亡。1645年，清軍攻占揚州，三月占領蕪湖；擔心國破家亡，以前不做官，現在更不願意和大清合作，或閉門讀書作詩，或遊歷名山大川，在那裏詩畫俱佳，成就斐然。繼承杜甫的詩歌，多為憂國憂民之作，奔放豪放，聲韻鏗鏘，如《壹村》、《韻同》、《杜律Xi》。其作品詩中有畫，畫中有詩，書法飄逸靈動，達到了詩、畫、書的統壹與和諧，被譽為“神品”。
明末清初，中國出現了壹個獨特的畫派，以太平政府所在地姑孰(今當塗)命名為“姑孰畫派”。蕭是這壹畫派的創立者，其人多言多思，又被稱為湖中漁人、無煩道士、東海、鐘山老人。他在初中科學考試中失利，直到44歲才考入崇禎龔升。入清後，他拒絕做官，長期閉門讀書，或浪跡長江，或駐足名山大川，從事詩詞書畫創作活動。他的繪畫是在和黃開始，他在晚年落筆，所以他成為壹個獨特的畫派。
小的刻繪代代相傳，其中《離騷》畫像64幅，《太平》山水43幅。當時太平政府管轄的當塗、蕪湖壹帶，跟他學畫的人很多。其中有他的弟弟肖雲謙、兒子、侄子小、小壹斤、兒子小，還有、孫毅、韓濤、方兆增、、王、等幾十位畫友。尤其是“海陽四傑”中的兩位著名畫家石堅江和孫毅，都曾向他請教繪畫之道。當時，小雲被他們視為畫派的鼻祖。
清順治五年(1648)，小從雲創作《太平山水圖》43幅，是他的傑出之作，也是古蜀畫派的代表作之壹。這幅作品是他應張萬軒的要求畫的。張萬玄在書的序言中說:“可惜李煜姑姑四年，景點榛子滿地，追根溯源。”今已適度北遷，山川遼闊，遠聚難聚。久而久之，好遊已不在，故歸小資湖，得太平山之勝。畫畫是用來發的。"根據張萬玄的意見，小在創作這幅長卷時取左圖右文，並以鄭、曹、李傳等各種書法題字標註了仿唐代至明代36種筆墨技法的構圖。每幅畫上都題寫了古代壹位著名詩人的壹首詩，三者組合成壹幅長卷。讀完《蕭畫卷》後，張萬玄深有感觸地說:“當我在休息室內展開壹幅畫卷時，如果我看到鳥兒歌唱，如果我聞到落花的味道，如果我看到反射帶周圍的山巒和流水，如果我看到池塘、亭臺和梯田，那就意味著我置身於壹個溝壑之中。這麽說不合適嗎？”可謂“小資描繪了壹個奇妙的世界”。
在這43張太平山水圖片中，太平山水圖片1，當塗山水圖片15，蕪湖山水圖片14，繁昌山水圖片13。他的第壹張圖，太平山川全圖，既像這本書的序言，又像太平府的全景鳥瞰圖，非常用心。按照卷軸順序，依次是青山、東田、采石、牛渚、王宓、黃山、天門山、白山、景山、泥坡山、龍山。在這些作品中，小從雲采用古人的繪畫方法，題寫古人的詩詞，描繪當時的自然風光，在構圖特點和布局要點上獨具風格。比如《采石圖》中，小雲用蜀道圖中折疊起皺的手法，從畫面右側描繪翠螺山。只見太白塔聳立在群山之中，千層松林聳立在群山之中。森林裏有壹座清風亭。亭子裏壹個人眺望遠方，兩個人走在平地上，另壹個人坐在蔡氏巖頭欣賞長江白浪風帆的景色。這個地方是李白飲酒賞月的地方。畫面左側是浩瀚的長江，柳暗花明，亭臺樓閣環繞，河中壹葉扁舟從翠螺山向左，仿佛將遊客送回當塗縣城，待遠山遠航於山腰，凸顯采石巖的巍峨之勢。再來說說蘇東坡的詩:“天人休幾日，神仙不作行。”八極關九州散盡，二鳥鳴回報。壹聲壹停三百年，開元有道留壹點。妳不可能心甘情願的去要求。望西，太白橫，眼高空。大兒子在汾陽管國君，小兒子在天臺忘真相。沒見過高將軍，手臟了也敢生氣。我寫詩微笑的時候應該聞到了。“使人想起大詩人李白的生活和他在采石的流浪。
18世紀，太平山水畫傳到日本，日本畫家稱之為小赤木畫譜和太平山水畫貼紙。日本南宗畫家池大雅不僅在構圖、筆墨、筆觸等方面模仿小的技法，而且碑文字體也與小相似。蕭的畫在日本流傳甚廣，研究的人很多，促進了日本南畫的迅速發展。中國現代作家鄭振鐸高度贊揚了太平天國的景觀。他說，“圖凡43歲，所有這些都有深遠的利益。或浪濤滾滾雲舒，煙籠蒙蒙；或者鄉村如毯，群峰如島；或作驚心動魄的絕壁，或寫田園幽靜之態，壹般都是各家的山水畫風格。全部完成，可謂傑作。”
小的山水畫種類繁多。除上述代表作品外，他還畫了《千峰千水》、《蓮花峰》、《西臺悲鳴》、《黃山松石卷》、《青山高隱卷》、《秋山行旅卷》、《貴嶼壹元卷》、《綠色山水卷》。特別是順治十三年(1656)元旦，他寫了《雲臺疏樹圖冊》和《江山勝蘭圖冊》，內容非常豐富。雲臺山位於江寧縣南部，群山連綿不絕。這幅畫卷連接了慈母山、馬鞍山、白碧、王宓和翠羅山。小雲描述的景色是他長期生活在這壹帶，深入觀察自然景色的結果。畫面從左至右，以山川竹樹為開頭，然後巧妙的描繪了古寺、集鎮、竹籬、茅舍、船只、行程，最後以壹片茫茫煙靄結束，群山環繞，河流縱橫，峰回路轉，讓人壹看就知道這是馬鞍山采石的繪畫場景。畫面上，有說閑話的人，有騎驢的，有扛柴火的樵夫，有拉船的纖夫，都生動自然，充滿了那個時代的生活。蕭雲不僅在馬鞍山壹帶繪制畫軸，還應太平知府胡之邀，為《采石記》太白樓繪制了“峨眉、華嶽蒼松、匡廬瀑布、秦天”四幅名山壁畫，使“名山勝”“仙氣”流芳百世。小的壁畫壹完成，立刻引起轟動，文人墨客蜂擁而至，贊嘆不已。