醉花影，霧，雲和永遠的悲傷
宋朝:李清照
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。重陽節，躺在被窩裏，半夜，身上的寒氣剛剛被浸透。(楚通:廚房)
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。(人多如壹:人如；賣個作品:消失)
翻譯:
薄霧彌漫，雲霧氤氳，日子沈悶而惱人，龍腦在金獸香爐裏耀目。又到了重陽節，我躺在玉枕紗帳中，半夜的寒意剛剛浸濕了我的全身。
在東裏壹直喝到黃昏，黃鞠的清香溢出了我的袖子。此時此地怎能不悲傷？風壹吹，簾子卷進來，簾子裏的人比黃花還瘦。
註意事項:
霧靄彌漫雲濃，日子在愁苦中度過，卡普爾在香爐的鳥中。重陽節，玉枕紗櫃(chú)半夜涼。(楚通:廚房)
永遠的壹天:漫長的壹天。瑞腦:壹個香名。又名冰片、龍腦。淘汰:壹本書“賣了”，“花草”被“噴了”。金獸:動物造型的青銅香爐。重陽:農歷九月初九是重陽節。紗廚:即防蚊蠅的紗簾。櫃子:《潼關遺風》等《窗》。酷:《方泉北祖》叫《秋》。
東籬(lí)黃昏後暗香袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。(人多如壹:人如；賣個作品:消失)
東裏:壹般指采菊的地方。暗香:這是指菊花淡淡的香味。靈魂消失:形容極度的悲傷和難過。淘汰:壹個是“賣”。西風:秋風。比:《花草納粹匯編》等為“像”。黃花:指菊花。弓，這菊花。
創作背景:
這首詞是李清照早年寫的。公元1101年(宋徽宗鐘健郭靖元年)，18歲的李清照與昔日的學生趙明誠結婚。婚後不久，丈夫“遠遊”，變得孤獨。她深深地思念著遠行的丈夫。公元1103年(崇寧二年)，逢年過節，人們比以往任何時候都更加思念親人，便寫下這首詩，送給趙明誠。
贊賞:
這個詞的藝術特點之壹就是“萬物皆我色”。從天氣到金獸，從玉枕紗廚到簾外菊花，詩人都是用她悲涼的心情來看待這壹切的，都塗上了壹層悲涼的情懷。結構上，從句子到“暗香有袖”，都是描寫性的筆法；並把節日離別的深情留在心結裏，使之如峰。“墨濤不死，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩的壹筆。花草樹木比人“瘦”，詩詞中類似的句子很多。這是因為正是這三句“不死，簾卷西風，人比黃花瘦”，造就了深秋的孤獨寂寞境界。《墨濤不死》比喻“東籬八九”“人仿黃花”，與全詩整體形象相結合。“簾卷西風”這句話直接為“人比黃花瘦”這句話誇大了環境氛圍，讓人想象出壹幅畫面:重陽節的美女們獨自在西風中的細菊中。有了季節和環境氛圍的對比，“人比黃花瘦”有了更深的寄托，這句話也可以成為千古傳誦的美句。
這個詞的另壹個特點是它的寓意。唐圖認為，含蓄的主要特征是:“不言，則風流。”語言不涉及，如果不是擔心的話。“從字面上看，這首《醉花吟》寫的不是離別之痛和相思之情，但細想之下，它的每壹個字都浸透了這壹點。從瑞腦時不時在香爐裏燒了多少(也就是過了多少時間)的細節，讀者就能感覺到她簡直是度日如年。白天不好過，晚上更不好過。李清照沒有直接寫“每逢佳節倍思親”，而是寫到失眠，壹直到半夜才睡著。似乎她不僅身體上覺得冷，內心也覺得冷。於是她對趙明誠的向往溢於言表。讀完整篇詞，壹個不堪離別之痛的少婦形象鮮明地站在讀者面前。
整個字如文字般清晰，沒有什麽冰冷難懂的地方，但是表達的感情卻非常深刻細膩。流暢性與深刻性的結合是李清照詞風的壹個重要特征。
關於作者:
李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山東濟南章丘人。宋(南北宋之交)詩人，婉約詞的代表，被譽為“千古第壹才女”。在歌詞中，他更多地寫的是前期的閑適生活，後期的人生經歷和感傷心境。形式上善用線描，自成壹派，語言優美。在詞論上，強調和諧雅正，提出詞“異於壹家”的理論，反對把詞寫成詩的方法。能寫詩的，所剩不多，部分篇章有時代感，歌頌歷史，用詞大方，與他們的詞風不同。有《易安居士集》、《易安詞》，已失傳。後人有虞書詞集。今天有壹個李清照文集的校勘。