招待所門前的梅花已經枯萎，新柳在溪橋邊輕盈地懸掛著，春風踩著草，人們跳躍著鞭打著。越走越遠，越是無窮無盡，就像無盡的泉水。我的心每壹寸都痛，走著走著都是淚。不要爬樓梯，靠在欄桿上。平坦草地的盡頭是壹座沈重的春山，行人仍在山外。
註1候車廳:迎賓樓。《李周·地方官與遺民》:“五十裏有城，城有候堂。2草熏蒸:草的香味。熏蒸，香氣入侵。裴:行人坐騎的韁繩。韁繩，韁繩。這句話翻譯自南朝梁江淹的《別賦》，即“閨中自拂暖，陌上芳草香”。3條條:形容遙遠的樣子。4寸心軟:心軟破碎，形容悲傷到了極點。盈盈:熱淚盈眶。粉淚:眼淚流到臉上，混著粉妝。6危險圍欄:又稱“危險圍欄”，高樓的欄桿。7平武:平穩向前延伸的草原。雜草，草地。
《塔沙星候堂二》賞梅不可，是歐陽修詞的代表作之壹。以下是唐代文學研究會常務理事劉先生對此詞的賞析。
在婉約派詩人寫的抒發離別之情的詩歌中，這是壹部感情深厚、柔美動人的代表作。
第壹部電影描述了離家很遠的人在旅途中的所見所感。前三句是壹幅彌漫著春天氣息的西山之旅的畫面:旅社旁的梅花早已開了，只剩下幾片殘英，溪橋旁的柳樹剛剛抽出嬌嫩的枝葉。暖風吹來春草的芬芳，遠行的人在這美好的環境裏抖抖韁繩，追上了馬。梅幹、柳樹、草和暖風表明這個季節剛剛仲春。這是最感性的季節。從“搖號”中的“搖”字，可以想象行人騎著馬，東張西望。
春光明媚，讓人流連忘返，欣賞不已，卻又容易觸動心酸。前三句用真實的場景暗示和對比離別，第三、四句從美景轉向離別的描寫:“離愁別緒漸遠，遠方如春水。”因為對方是妳深愛的人，這份別離會隨著時間的長，分開的距離的遠而累積，就像眼前的春水，走不完，又走不完。這兩句是比喻性的，即物生情愫，水用來形容悲傷。它們寫得自然、貼切、委婉。
下壹部電影寫的是閨房裏漂泊的陌生人的深沈思念。“寸寸柔心，英英粉淚。兩句對句之後，陌生人轉而寫對女人的思念。要說《壹寸壹寸》、《粉淚》、《英英》，可見女性思想的纏綿深度。“遠春水”和“壹寸壹寸”和“眼淚”有著天然的聯系。接下來的壹句“樓高不能倚危巖”，是行人對含淚閨房的深思和規勸，也是想登高看看遊子視線卻又徒然自知的思考女性的內心掙紮。
後兩句用* * *寫的凝視和想象，是遊子想象壹個人在閨房裏，和他想象中的樣子相差甚遠的場景:樓前是壹片雜草叢生的袁野，袁野盡頭是壹座淡淡的春山。他思念的行人在春山之外，找不到。這兩句話既描述了樓頂女子凝望遠方，被天空迷住的情景，又流露出她的癡情。她正在穿越春山的屏障，壹直隨著漂泊的招募者飛向世界的盡頭。行者不僅想象居住者在攀高，珍惜距離，還深入對方心靈追蹤自己。如此寫下，深情又悲涼。
這個詞從流浪街頭到壹樓想女人，從現實生活到想象，從上到下，用壹種發散的結構表達悲傷和難過。這種從反面寫透壹層的手法，帶來了強烈的審美效果。
《踏沙待館的藝術手法》壹詞，是壹篇經常被人們稱道的名篇，寫的是初春離別南方的傷感。詩的第壹部分寫的是人在旅途中的悲傷，第二部分寫的是想象中的家人的悲傷，兩地相思，壹種情懷。整篇文章的中心思想是表達悲傷。主要運用了以下四種藝術手法。
以樂寫悲，以物托喜。這個技巧運用的很巧妙。詩的第壹部展現了這樣壹個場景:壹個孤獨的行人，騎著馬，離開了候車大廳(旅社)，看著雕零的梅花，跨過溪上的小橋，拂過岸邊的柳絲，迎著東風，踩著芳草。在這幅畫中，作為春天典型景色的李子、柳樹和薰衣草的殘余點綴著候車大廳、橋梁和旅程，顯示了南方早春的和諧氣氛。此詞用春色寫壹次旅行，用音樂風景寫壹次告別憂愁，從而得到煩惱倍增的效果。
寓意和聯想也是這個詞的壹個藝術特色。梅、柳、草，虛實結合，既展現了春日美景，又蘊含了行人的離別情懷。作者從各個角度表達離別的悲傷，確實非常耐人尋味，寓意無窮。
化虛為實，巧用比喻也是本文重要的藝術手段。這才是寫“離愁別緒漸遠，遠方如春水。”“擔心”是壹種無形的情緒。“空”的離別哀愁化為“實”的泉水；沒有感情的情感轉化為可感的形象，從而大大增強了藝術效果。
步步深入，做出妥協，是這個詞顯著的藝術特色。在整部接下來的影片中，采用了不同類型的“更上壹層樓”的藝術手法，以壹種細膩感人的方式展現了離別的深沈悲涼。
全詩只有五十八個字，但由於巧妙運用了以喜寫悲、以實含虛、化虛為實、更上壹層樓等藝術手法，把悲傷表現得淋漓盡致，具有極大的藝術魅力，因而成為人們樂於講述的名篇。
欣賞梅不能在塔沙星候堂三世。這是壹首抒發離別之情和悲傷的詩。它始於壹段對話。候車大廳，溪橋，指出旅途；梅子殘，柳薄，點出時節，是壹派初春的景色。在這美麗的春光裏，出現了壹個長途旅行者。他坐在馬上，拉著韁繩，似乎很著急。迎面而來的風是溫暖的，地上生長的小草的香味沁人心脾。這第三句話是承上啟下，從春色到憂傷。
“愁越來越遠，壹路如春水。然而，這美麗的春景並沒有給旅行者增添壹點快樂。相反，他離家越遠，就越感到離別的沈重。他似乎在逐漸擴散，變成了壹股無盡的無頭無尾的泉水。抽象的感情，在詩人的筆下，都變成了具體的形象，讓人容易感受，親切。“離愁別緒遠，生生不息”七個字構思巧妙，重點在於“遠”與“無限”的關系。悲傷可以說是沈重的，但在這裏卻被說成是無限的，越遠越是無限。這生動地表現了旅行者走在路上的感覺。
最後壹段文字，壹揚壹抑。壹是充分描寫了春光，讓人覺得春光真的很美很可愛。然後大筆壹轉，闖入旅人的思鄉之情，渲染離情的傷感，渲染成強烈的爆破聲。在接下來的影片中，旅行者感到了無盡的悲傷，於是他想到了樓上那個失蹤的女人。她壹定也有同感。她壹定會流淚。難過的時候，她只能爬上小樓，眺望遠方。然而，她能看到的只有壹望無際的草原。那頭有座春山擋住了視線，她在乎的人就在春山外面。她怎麽能看到呢？詩人從自己的悲傷中想到她在家裏“壹寸壹寸”“盈盈粉淚”的悲傷，從她的悲傷中想到她倚欄桿遠眺，想到她登高望遠卻不見的悲傷，更令人揪心，她的文字深如剝香蕉。
最後兩句重復“春山”，寓意深刻。這春山，是倚樓遠眺的閨房用所有的目光所能到達的地方，也是她的想象力所能到達的極限。她不知道距離是什麽樣的。然而，跨過春山之後，也就是超出她的視野和想象之後，她還是要靠在危險的圍欄上。遠行的旅人如此被閨房惦記，似乎他們的感情越來越深，離別越來越痛苦。這就是“春山外行人多”這句話幾百年來感動很多人的原因。
塔莎行後閣梅參賞析這首詞是關於早春的相思。詞的第壹部分講的是人在旅途中的悲傷，第二部分講的是女人在家的悲傷，兩地相思，壹種感覺，整篇文章的主題就是表達悲傷。此詞是歐陽修婉約詞風的代表作。這是壹首關於壹個旅行者在旅途中的感受的詩。是壹個離別的故事，題材普通，但手法精彩，意境優美，讓人讀來敬而遠之。在最後壹部電影裏，寫的是在春天，梅花沒了，草暖了，旅人把愛人留在另壹個大廳裏。壹開始，他漫不經心，他心安理得；漸行漸遠，把憂傷留給了內心，漸行漸遠，變得無窮無盡，就像壹望無際的泉水，自然而真實地描繪著人們盼望歸來的憂傷。人望平原，望春山，不見行者；行人依舊遠離春山，不知身在何處。可想而知，人們是多麽絕望和痛苦。此詞寫春景，景越說教，愁越深，語淺深情。第壹部“悲傷越來越遠，遠方如春水。”這兩句是全詞的眼睛，帶著春水的無盡憂傷，比喻恰如其分。漸行漸遠，把憂傷留給了內心，漸行漸遠，綿綿不絕，信如壹泓春水，自然真實地描繪了旅人離別的過程。
欣賞梅不能在、後關；“離開愛情”這個詞的寫法很獨特。第壹部分是旅行者寫的，第二部分是旅行者寫的。壹種離愁別緒，兩面書寫，使感情深厚細膩。三句話之後，離別的場景就打開了，旅途中的所見所聞直接寫出來。梅幹柳草暖風分所見所聞所感，冬去春來的季節性特征很強。本來是壹個感受生命和愛情的季節，但“候亭”、“拉客”等詞透露出詞中的旅人其實是忙得顧不上欣賞大自然賜予的美景。而且客觀情況也很緊急。春色的火熱和旅人的清冷，似乎是彼此分離的。“離愁”這句話突出了主題，與待亭征稅的含義相契合。並以“春水”比喻憂愁，李漁暗暗道:“妳能有多少憂愁？”就像“壹江春水向東流”的意思，對應的是“西樵”壹詞。但與李漁的憂郁湧動不同，這裏表現的主要是壹個不斷加深、不斷延續的離別過程。“逐漸地”和“持續地”這兩個詞清楚地反映了這壹特點。？
因為旅人無盡的心事，夏潭想象著對方相思的模樣，用壹顆體貼的心安慰著他。“心裏每壹寸都是嫩的，眼裏都是淚。”蓋伊離開時目睹了這壹幕。此時此刻，我在閨閣，在亭子裏等待，我的悲傷多於離別。“樓高”這句話是安慰的話，即使蓋在危險的圍欄附近也很難體會其中的悲傷，因為妳爬樓時看到的只是連綿不斷的春山，到處都是扁草和扁草，行人已經在春山外了。寥寥數語，淡淡深情。沈季飛《草堂詩集》曰:“春水山色奇。看江南的山，人看不見遠處的草，壹望無際。到處都是春山，連外面都是，而且很遠。壹起看。從整個詞來看，開始很順利，變得很舒服。詩的上下都充滿了深情，哀愁和詩境都加深了，深化了，堪稱婉約詞中的傑出結構。
羅大靖《何林宇錄》曾引用同時代人楊東山評論歐陽修的壹段經典，說:“文章各有風格。歐陽公以為壹代文章之冠者，是以其溫婉，儒雅，正直，善良，國粹為治天下之聲，但亦以其萬物和諧為基。”“雖然遊戲是個小詞，但也配得上唐朝的《花間集》。按照楊的理論，歐陽修的《走在沙上》確實符合華健的風格。它所表現出來的溫和平和，也非常符合歐陽修的儒者身份。
詩詞:塔莎興侯關梅燦詩詞作者:宋歐陽修詩詞分類:宋詩詞300首，婉約，寫景，離別，相思