白居易在《村夜》詩中寫道:“霜草灰蟲欲割，村南人絕。獨自出門前望著野田，月色如雪。”壹片被霜打的灰蒙蒙的秋草裏，蟲子在竊竊私語，山村周圍行人絕跡。我壹個人來到門口，看著田野。我看見皎潔的月光照耀在壹望無際的蕎麥地上。地上的蕎麥花像壹片耀眼的雪花。
穆圖的《山行》:“遠方，有人在白雲生。停下來，坐在愛與林峰之夜。霜葉比二月花更紅。”
李白的《靜夜思》卻有著別樣的意境:“床腳壹線明，豈已有霜？。擡起頭來看，我發現這是月光，再次下沈，我突然想到了家。”此詩雖非初霜日所作，但秋月明，必是深秋所作。遙望藍天，明月當空，月光如水，自然引起詩人豐富的聯想。
初霜時節，百花雕零，菊花卻盛開，爭奇鬥艷。“就是這朵花支撐了最後壹個秋天”。難怪北宋大文豪蘇軾寫詩說:“萬樹黃，唯有芙蓉獨壹人。”
面對草木雕零，樹木枯黃的秋景，詩人自然想通過菊花來抒發心聲，抒發情懷。晉代陶淵明有句關於菊花的名言，“采菊東籬下，悠然見南山”，元稹的“秋灌木似道士繞屋，籬邊越來越斜。不是說菊花在花中受青睞，而是這種花開的更無花，更受歡迎。
宋代李彌遜的《晚秋是事》詩，寫菊花也頗有新意。詩中說:“今日霜樹壹葉不剩，日周圍雲暗，使人憂。獨憐長江灣頭岸，猶有黃花戀深秋。”雖然是編年史，但是感情極其淡漠，對花的憐惜也不是沒有。當然，沒有比晚唐農民起義領袖黃巢的詩更大的氣魄了。他的詩寫道:“九月八日，我要在秋來開完花後殺死百花。天香透長安，滿城金花。"
漫步在五顏六色的菊花間，雖然是初霜季節，但滿滿的寒意，還是感覺不到自己融入了壹片春色。
論弗羅斯特的詩歌欣賞2
詩經，國風，秦風，賈簡。
白露是霜。
所謂伊人在水壹方。
從中來回追查，路又堵又長。
從它遊回來，在水中間。
時間久了，千年未變。
所謂伊人在水。
從中來回追查，路堵了，斷了。
從裏面遊回來，在水裏遊。
收割的時候，白露還沒完，
所謂伊人在水。
回去跟著走，路堵了右拐。
從裏面遊回來，在水裏遊。
這首詩的意境深遠，詩人很難創作出“在水壹方”，就是這種具有普遍意義的意境讓人歌唱。《在水壹方》的結構是:追兵-河流-伊人。因為詩中的“伊人”沒有具體所指，而河的意義就在於屏障，所以所有因為在世間受阻而難以實現的追求，在這裏都可以同構，都可以產生共鳴。