作者:李宇
標題:浪淘沙
內容:
簾外雨聲潺潺，[1]
春天正在消逝。[2]
羅周冷得受不了。[3]
我不知道我是不是夢裏的客人，[4]
貪婪的壹天。[5]
不要獨自倚在籬笆上，
無限山川，
不是的時候更容易看出來。
流水沒了，春天也沒了。
天與地。
註意事項:
【1】潺潺:形容下雨的聲音。
[2]衰變:衰退和殘疾。壹個是“會停”。
[3]羅周(音韻學家):蠶絲被。忍無可忍:受不了了。壹個是“不溫不火”。
【4】作客:指被拘禁在汴京，如同囚犯壹般。
【5】壹個中午(音樂欣賞):壹會兒，壹會兒。貪圖享樂:指夢中的享樂。
第壹部用了倒敘這個詞，幕外下雨，更冷，是夢的余波；忘記自己的身份，過得開心，是壹場夢。綿綿春雨和陣陣春寒喚醒了破碎的夢，使抒情主人公回到了現實生活的淒涼境地。愛愛愛之後，其實就是過去和現在的比例。
李漁《菩薩蠻》中有壹句:“故國之夢已歸，我淚如雨下。”寫的情況和這個壹樣。但《菩薩蠻》直白，而詞婉轉曲折。詞中的自然環境和身心感受更具有象征性和典型性。
下壹部電影《莫獨倚欄》第壹句中的“莫”字，有入聲和離聲(黃昏)兩種讀法。寫“不倚欄”，是因為妳倚欄看祖國，看山河，會引起無限的傷感。寫“黃昏倚欄”，是因為妳在夜晚眺望遠方的山川，深感“不在時更易見”。兩者皆可說。
《流水淡去春來》與上壹部電影《春來淡去》遙相呼應，同時也暗示著來日不多，即將逝去。“天地”這句話挺混亂的，眾說紛紜。事實上，白居易的《長恨歌》:“我們的靈魂屬於彼此，”她說，“就像這金子和這貝殼”，在某個地方，某個時間，在地球上或在天堂，我們肯定會在壹起。”“天地”是壹個專有名詞，不是天地並置。這裏用李漁，似乎是指自己的最終歸宿。
需要指出的是，李漁詞的抒情特色是善於從自己的生活經歷中抒發真情實感，自然、明朗、含蓄。這是抒情詩最自然的事情。所以他的話無論傷春還是傷故國，都是悲涼感人的。同時，李漁善於將自己的生活感受與高度的藝術概括相結合。作為亡國之君，李煜很少以帝王之言，而是以壹個近乎普通人的身份講述自己的不幸和悲哀。這些詞具有能與人進行情感交流，引起共鳴的因素。《幼美》(春花秋月何時了)如此，字亦如此。
也就是說“難的時候容易看出來”，也就是說，人在生活中通常經歷的，都是壹種人生體驗。與其說是對帝王的悼念，不如說是總結了人們離別時的共同經歷。李煜的詞多為四五十字，短詞不多，但極其豐富深刻，沒有高度的藝術概括是做不到的。
設置註釋
《樂府文姬》:先主回國後，給紫禁城裏的人寫信:“夢中不知我是客，晨起貪喜”，流水。
春天已經過去了，天地”...老臣聞之，有哭者。七夕首先是找樂子。唐太宗聞之怒，更
明白了，所以有壹個給藥的問題。
蔡泰論西清詩:詩人(李煜)歸宋後，“每每思故國，思妾散，心情抑郁。”
聊天。”“嘗壹長短句(即指此詞)，含悲思悔，未下世。"
王唐宋詞賞析:這首詩的藝術成就很高，自然率真，直白傳神。
胸，所以有很強的藝術感染力。它不僅是舊時代的人讀的，現在它似乎是中國詩歌的藝術。
藝術寶庫中的壹件珍品。
俞碧雲《唐五代兩宋詞選釋》:談夢中之樂，有利於見夢醒後之悲，過去的歌舞《霓裳》，
很難回頭。最後那句“天地”，我心痛:這是朝後幹的。尤其是壹種非常悲傷的聲音，像壹只峽谷猿。
第三個聲音是心碎。
唐圭璋《唐宋詞略解》:此詩幾乎是先主所作，其意悲壯。連夢回，寒雨潺潺，其境。
是蕭瑟淒涼。“夢”兩句，回憶夢裏的事，特別難過。轉頭打開，兩句話遙相呼應。
所以“不獨倚欄”的人，會因為有了柵欄而看到無限的山河，也會產生無限的悲傷。這和“不與心和”沒有關系
淚說，盛豐止於淚吹”，是悲憤的同語時不我待”，訴說今昔。
我知道我再也見不到妳了，下輩子也快結束了。所以“流水”壹詞的意思是，據說很快就要死了，水在流
花沒了，春沒了，人就要死了。四語合為壹結，肝腸寸斷。
怨恨永存。
郭引自《南唐兩主詞劄記》:棉花飄聲最動人。李後主的《不在夢裏》
明知是客，壹日貪歡，所以獨壹無二。
王闿運《香奇樓詩選》:崇高超脫，癡情。