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這是壹首關於宮怨的詩。發現主題是詩的第二句，“金屋藏嬌無人見淚”。句中的“金屋”用漢武帝年輕時願意把阿嬌(陳皇後的小名)藏在金屋的典故，表示他所寫的地方是壹座與世隔絕的深宮，他所寫的人是壹個被禁閉在宮中的少女。下面這句“沒人見過眼淚”可能有兩層意思:壹是那個人因為壹個人在壹個房間裏，沒有人陪伴，所以忍不住哭了；第二，他壹個人處於極度孤獨的環境中，即使流淚，也沒有人能看到他或者同情他。這是宮人命運中最可悲的部分。句子中的“淚”字也值得玩味。眼淚留痕，說明它哭了很久。在這裏，總* * *只用了七個字，就把詩中人的身份、處境、委屈都寫了出來。這句話是全詩的中心句，其他三句都是圍繞和襯托這句話的。
那句“紗窗上的夕陽漸褪為黃昏”，讓原本冷清的“金屋”更加荒涼。環顧室內，已經很淒涼了，但在陽光的照耀下，或許能減少壹些淒涼。現在，房間裏的光線隨著紗窗夕陽黃昏的到來越來越暗。正如李清照在《聲慢》壹詞中所說的“妳在看窗外怎麽會黑呢？”其慘淡的處境更是可想而知。
第三句“寂寞空空，春來欲晚”，是給空蕩蕩的“金屋”增添壹份孤獨感。房子裏沒人，當然讓人感到孤獨。如果屋外噪音大，春光明媚，會呈現壹派生機勃勃的景象，或者可以減少孤獨感。如今，庭院裏空無壹人，已是暮春時節，正如歐陽修的《梁山伯與祝英臺》所說的“黃昏關了門，春來無打算待”，也正如文立的《幼美》所說的“落花時恐已近黃昏”，這讓《金屋藏嬌》裏的人更加感到孤獨和尷尬。
最後壹句“梨花滿地，卻不開門”，既是對前壹句的直接延續，也是對“春來欲晚”的補充和延伸。也呼應了第二句，對詩中的人起到了陪襯的作用。王夫之在《夕陽紅序》中指出“詩與散文有客”，“要立主人待客”。這首詩裏的主人是第二句寫的人，待客是這句寫的花。這裏客隨主便，讓人落淚，花落相映。李清照的《慢聲細語》中，用“黃花滿地堆”這幾個字來烘托“尋尋覓覓，冷清寂寞，淒淒慘慘戚戚”的人，所采用的手法與這首詩相同。
從時間布局來看，詩的第壹句寫的時間晚，第三句寫的季節晚。從第壹句話，紗窗是夕陽，引出第二句話，獨在窗前的人；從第三句，空庭春晚引出第四句，庭中落花。從空間布局來看，前兩句寫在屋裏，後兩句寫在院子裏。寫法是從裏到外，從近到遠，從屋內的黃昏到屋外的落花，從近處的空間，沒有人寫到遠處的庭門。壹個年輕的女孩在如此荒涼和孤獨的環境中註定是以淚洗面。更多的是從色彩染的角度來說，這首詩從壹開始就籠罩了寫在暮色中的景色，為詩塗上了壹層暗淡的背景色，在這暗淡的背景色上襯托出耀眼的白色梨花，從而襯托出這樣壹種特定的環境氛圍和主人公傷春的心情。這首詩的基調與情調是壹致的。
為了增強畫面效果，加深詩的意境，詩人還采用了重疊渲染和反復寫生的手法。詩中寫夕陽寫黃昏，使黃昏加倍黑暗；我寫春晚，也是落花滿地，讓春光掃了壹地。他寫的是金屋無人，庭院空無壹人，門深藏不露，詩中無助與孤立無援的悲壯情景，令人不忍卒睹。這些都是增加分量的方式，讓這樣壹個刻意刻畫出來表達宮人怨氣的荒涼寂寞的境界得以充分表現。
此外，這首詩將詩中人的冤屈層層襯托出來，同時也用象征的手段點出了美的消逝的感覺，從而進壹步表現了詩中悲傷的生命體驗和青春黑暗的死亡。說“夕陽”“黃昏”“晚春”“遍地梨花”都象征著詩中人的命運，被寫成詩中人的影子。這讓詩更加深刻委婉，味道鮮美。