還有這決絕的電影名字《地久天長》，天是很長，地也好久。可終究會有幻滅的壹天，雖然那時我早已歸為塵土。
還是覺得英文名字“So long，my son”更為樸實動人，如此漫長，我的孩子。觀影時，《地久天長》這個名字我沒有動心，看到旁邊飄過的英文字幕：So long，my son，不禁熱淚盈眶。
是的，我不能失去妳，我的孩子。只在看到英文名字的這壹時刻，被感動到了。接著是漫長的173分鐘，坐在寬大幽暗的影院裏，觀賞這部在德國獲了雙帝獎的影片《地久天長》。
電影講述的是80年代初及以後的三十年間，在時代的變遷裏，幾個家庭的悲歡離合。耀軍麗雲壹家，和同事英明、新建兩家關系十分要好，耀軍之子劉星也和英明之子沈浩都是家中獨苗，同年同月同日生，雙方父母約定定“壹輩子做兄弟”。然而，英明的妻子海燕因計劃生育政策下的職務所在，逼迫麗雲打掉二胎，導致大出血而壹生不育。
幾年後，壹場因沈浩而起的意外發生，耀軍痛失獨子劉星。從此，孩子永逝的陰影侵襲著耀軍和麗雲的身心，他們輾轉南下，經營著壹家修車鋪，名字為“星星修車行”。
多年以後，海燕患癌，惦念耀軍和麗雲，邀請他倆回來，壹群人又聚在壹起，慶祝沈浩孩子的出生，其樂融融，仿佛什麽事情都沒有發生。
記得沒看電影之前，就看到壹些評論說，“克制隱忍”之類的詞，觀影之後，只想問，哪個時代，蕓蕓眾生裏個體的命運裏，不都是如此掙紮著，“隱忍”，“克制”，以為這是成年人混社會的必須品質。
浩大的時代裏，幾家人的心酸。於更廣闊的天地裏去看，世世代代，無有分別。每個時代都有自己的烙印。即每個時代的人們都有“***業”，去承擔忍受，佛家講“果受”。其實不需要放大贊美，刻意渲染，即使是在相對自由表達的時代。
……獨生子女。空巢老人。留守兒童。下崗。下海經商。出國。待業。二胎。醫療。住房。教育。婚姻。愛情。……
白發人送黑發人是人世的悲劇。天生萬物，上蒼要帶走誰，不會跟他身邊的人商量。壹代人有壹代人的問題與困惑，此消彼長，看似失衡不公，實則萬物自有其守恒定律。
《延禧攻略》那樣的抗爭怨懟的爽劇，並不是現實生活裏大多數人可以復制模仿的樣本。
至於說男主女主的表演，不是國外獲個獎就怎樣了。個人以為和陳道明和鞏俐的《歸來》不可同日而語，甚至也遠不如劉敏濤和陳創在電視劇《富貴》裏的表演（改編自余華的小說《活著》）。
在觸動心弦和戳人眼淚的點上，甚至都不能和電影《芳華》並論，何小萍穿著病號服在草地上獨舞那壹段極戳淚點。溶溶夜色，沒有舞臺，燈光，配樂，但壹切美得讓人掉淚。片尾，小萍依靠在劉峰的肩頭，孤單落寞的兩人，溫暖依偎，令觀者唏噓。
電影《親愛的》裏有“找孩子”組織，失孤的父母報團互助，有的找到了，更多的還是無盡的的等待。生不見人，死不見屍，才是最撕扯人心的事吧。現實比電影冷酷，父母在心裏終生尋找自己的孩子，被渺茫的希望煎熬著，身體卻不得不在正常的生活軌跡裏輾轉流離。
終生尋找，或者無力承受去尋死，都是現實裏極端的個例。
山河滿目，獨缺妳壹個。大抵，是人間悲催至極吧。尤其在這個春光明媚的季節，看著滿地的落花紛飛，念什麽天長地久，兔走烏飛。
《天長地久》看完，只覺得創作者以為自己就是那個最懂得“克制隱忍”的人，他以他的方式表達出來，只是沒有走近很多觀眾的內心。
我不是創作者，作為買單的觀眾，不能觸動內心的，便不是我名單裏的好片，且不值得再看。
如果說《地久天長》要表達傳遞什麽，主題音樂《友誼天長地久》似乎才是很好的暗示吧。
最初這是壹首非常出名的詩歌，原文是逝去已久的日子。後來被譜了樂曲，被很多國家傳唱，在亞洲地區中的畢業禮或葬禮中常被選為主題曲，象征著壹段告別或結束的情感。
大多數人第壹次知道《友誼地久天長》這段旋律，應該是來自《魂斷藍橋》，壹部風靡世界近半個世紀的黑白電影，是戰爭時期催人淚下的愛情絕唱。
明明是個悲傷的死別故事，魂斷夢碎，偏要在壹段音樂裏訴說著壹路平安，祝願著天長地久。
《地久天長》裏，風華少年王源娓娓道來的歌聲，溫柔動人，卻有壹種克制的悲傷。觀影時，每當這段旋律響起，就會有短暫的百感交集。
“怎能忘記舊日朋友，心中能不懷想舊日朋友，豈能相忘友誼地久天長。
我們曾經終日遊蕩，在故鄉的青山上，我們也曾歷盡苦辛，到處奔波流浪。……
我們往日情意相投，讓我們緊握雙手，來舉杯暢飲，友誼地久天長。”
時代洪流中，激發了人性的惡，也閃耀著人性的善。漫長的歲月裏，其實兩家壹直懷念曾經的友情，最終選擇原諒和解，在有生之年放下過去微笑向前。
如果這樣理解，或許可以明了《地久天長》欲呈現的主題，離別珍重友誼永存。至於放在時代浪潮裏去表達，則有些牽強無力。
看完這部電影後的壹天，在電梯裏看到壹張《地久天長》的海報底端赫然四個字“春暖人心”，而看完卻有壹種莫名的愁緒，只覺“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春”。
想起電影裏兩句很文藝的話，在劇中聽起來十分地不合時宜，有觀眾在笑，我也感覺莫名其妙。
耀軍說：“用她（麗雲）的話來說，時間已經停止了，剩下的就是慢慢變老。”
麗雲說：“都這樣了，我們還有什麽不可以面對的呢？”
成年的沈浩壹大段極度非口語的臺詞：“我的心裏長了壹棵大樹，我在長大，大樹也在長大，我感覺自己要被撐破了……（大意如此）”
小時候沈浩知道是自己在河裏推了劉星壹把，導致劉星身亡。很多年過去了，沒人去談論這個話題，沈浩的告白請求原諒，麗雲選擇原諒：“孩子，說出來就好了。”
整個觀影過程中，這三段話聽起來有些許怪異，大實話是和劇中人物身份不搭調。這三段對話如果剪輯了，也並不會影響這部電影的主題呈現。而回頭再次想起這幾段情節，覺得無比地荒誕與悲涼，或許這就是真實的人間吧。
電影始終是電影，美化著感同身受的負疚感，和貌似放下過去的平靜灑脫。荒草叢生的墓碑前，可以若無其事地想念未成年的獨子麽。如此漫長的壹生，我的孩子，可是妳早已不在。或許這才是白發人的心聲吧。
我無法確定，只是每當生死離別的時刻，總想起顧城的壹首短詩《墓床》：
“我知道永逝降臨，並不悲傷，
松林中安放著我的願望，
下邊有海，遠看像水池，
壹點點跟我的是下午的陽光，
人時已盡，人世很長，
我在中間應當休息，
走過的人說樹枝低了，
走過的人說樹枝在長。”
有很淺的意像，很深的意境，凝重而超然。最初讀這首詩，內心是脆弱的，後來是堅強的，再後來是悲憫的，為著逝去，為著不能擁有，為著唯壹，也為著無法言說的過往，和不可期許的未來，還有每時每刻的幻滅。
有次，女兒放學回來，嘆了口氣說，媽媽，今天老師給我們看了《人間世》，我們同學都表示慶幸，自己毫發未傷地這麽大真是不容易呀。
當時我壹怔，只簡單地回應了壹句，可不是嘛。
這次看了《地久天長》，我問媽媽，那個時候真的這樣逼人打胎嗎？媽媽說，可不是嘛，記得認識的壹個姐妹，都六個多月了，也被迫去做了引產，是個男孩，真是造孽呀。
那他們為什麽不逃走呢？我總是這樣問。能往哪裏逃呢，也就是演電影吧，媽媽說。
我竟有點兒心有余悸，跟女兒壹個感受，毫發未損地活這麽大，真不容易。個體是滄海壹粟，我就是那粒微塵。
不過，我始終知道，在父母眼裏，我是他們的命，在孩子眼裏，我是她的天。
我喜歡春天的桃花，夏天海的浪花，秋天的銀杏葉，和冬天的雪花，和每天的妳。 可如果沒有了妳，過眼的風景都會黯然失色，不值留戀，我的寶貝。
我是他們的唯壹。我有廣闊的天地，他們就有。以前總是豪言壯語，為了什麽而奮鬥，對各種關系沒有排序。現在依然有豪情在心底，不過會鄭重地把身邊的他們放在第壹位。
天是否長，地是否久，永遠有多遠，和我有什麽關系。天長地久太遠了，是世上最遙遠的距離，我不要。漫漫人生路，我只要和妳在壹起，我的孩子，我的親朋好友，願無事常相見。