給…作註解
1.荊門山位於湖北省宜都縣西北部，長江南岸，與北岸的虎牙山隔江相望。形勢險要，自古有楚蜀咽喉之稱。
2.楚國:古代楚國的土地，泛指現在的湖北、湖南壹帶。
3.廣袤無垠的原野。
4.月亮舉如鏡:皎潔的月亮倒映在江面，宛如壹面飛天鏡。
5.海市蜃樓:海市蜃樓，形容江面上雲朵的美麗景象。
6.可惜:愛情。
7.家鄉水:指從四川流出的長江水。因為詩人從小生活在四川，所以他把四川稱為自己的家鄉。
押韻翻譯
荊門外的西蜀，沿河東行，來到楚國境內旅行。
崇山隨著荒野的出現逐漸消失，長江進入荒野，緩緩流淌。
倒映在河面上的月亮像壹面會飛的鏡子，雲朵形成海市蜃樓。
我依然珍惜來自故鄉的水，繼續在萬裏飄我的船。
做出贊賞的評論
李白這次出蜀，是乘船水路，過了巴渝，出了三峽，直駛荊門山外，目的是遊覽湖北、湖南的楚國故地。
“揚帆遠航荊門渡口，不久妳將和南方的人們在壹起”指的就是這種強烈的遊覽。此時，青年詩人們興高采烈，坐在船上，欣賞著巫山兩岸巍峨的群山。壹路走來，眼前的景色漸漸變了。船過荊門後，已是壹片平原曠野，視野知性開闊，別有壹番景象。
"那裏是山脈的終點和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野."第壹句就形象地描述了船出三峽，過荊門山後，長江兩岸的獨特風光:山漸漸消失，壹望無際的低平原野就在眼前。就像用壹組焦平面拍攝的運動畫面，給人以運動感和空間感，描繪靜止的山脈的運動趨勢。“而河流蜿蜒穿過荒野”描述了湍急河流的氣勢。從遠處的荊門望去，仿佛流進了遠方的沙漠原野。看起來天高氣爽，境界崇高。最後壹句寫的是“如”字，滲透在紙的背面，語言恰當。這個場景包含了詩人歡快的情緒和年輕的活力。
在描寫了山水之後，詩人通過變換景色，從不同的角度描述了長江的近景和遠景:“月亮像鏡子壹樣升起，海雲像宮殿壹樣閃爍。”長江在荊門以下流過，河道曲折，流速減緩。夜晚，河面風平浪靜的時候，低頭看月亮在水中的倒影，就像壹面從天上飛下來的鏡子；白天，仰望天空，雲朵升騰，變幻無窮，形成海市蜃樓般的奇觀。
這是從荊門廣闊的平原和平靜的河流的高空看到的奇妙景色。比如在群山的三峽，由於亭子在子夜，沒有日出，夏日水香，河上水流湍急，很難看到“明月如鏡”的水下影像；在三峽的隱秘空間裏，根本看不到“海雲閃爍如宮殿”的奇觀。這幅對聯以水中的月亮為圓鏡，烘托江面的平靜，天上的雲彩形成海市蜃樓，襯托河岸的遼闊和高遠的天空，具有極強的藝術效果。下巴和脖子的對聯生動地描述了生活在蜀中的人們第壹次走出峽谷，看到廣闊的平原時的新鮮感受。
李白在欣賞荊門周圍的風景時，面對流經家鄉的滔滔江水，不禁想家了:“水給妳帶來了壹種家的感覺，把妳的船劃了三百英裏。”河水流過的蜀地，是他曾經養育他的故鄉，第壹次離開又怎能不無限懷念？但詩人不是說他想念家鄉，而是說他愛上了家鄉的水。
這首詩表達了作者深深的思鄉之情，詩的結尾帶有濃濃的鄉愁和離別之情。
短評
這首詩風格蒼勁，意象瑰麗，想象瑰麗。“山止平原始，河蜿蜒曠野”，寫得惟妙惟肖，猶如長江過荊門的長軸山水圖，成為膾炙人口的名句。如果說優秀的山水畫“萬裏應近論”，那麽這種瑰麗形象的五律也可以說是能以小見大，以壹當十。且容量豐富:詩人選擇日月、河流、天空，包括長江中遊數萬裏山川溪流的景色，氣勢磅礴，氣勢磅礴；描寫生動如畫，意境高遠，藝術概括高度集中。因此，詩詞成為李白描寫祖國壯麗河山的名篇之壹。
其他的
詩人李白
李白(701-762)，名太白，唐代偉大的浪漫主義詩人。他的詩風雄渾豪放，想象豐富，語言自然流暢，旋律和諧多變。他善於從民歌和神話中吸取營養物質，形成了他獨特的瑰麗絢爛的色彩，是自屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰。與杜甫並稱“杜麗”。唐朝還有壹位詩人叫李賀，綽號“詩鬼”，與李白不相上下。兩者都屬於浪漫主義風格，想象力奇幻，用詞誇張。但相比較而言，李白的詩更雄辯自然。李賀引用了很多法規的故事，刻意雕琢，盡力而為，可謂“煞費苦心”。從他們的成就來看，他們是不壹樣的。
李白祖籍隴西季承(今甘肅天水縣)，隋末遷居中亞的碎葉城(今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近)，李白就出生在這裏(見後文)。五歲時，他家搬到綿州張明縣(今四川省江油縣)。20歲獨自離開四川，開始廣泛流浪，南至洞庭湘江，東至吳越，居安陸(今湖北省安陸縣)。他四處遊歷，希望廣交朋友，祭奠名人，從而得到介紹，壹舉登高，實現自己的政治理想和抱負。然而，十年的漂泊，我卻壹事無成。繼續北上太原、長安，東至齊、魯，居山東任城(今山東濟寧)。此時，他已經結交了許多名人，創作了大量優秀的詩歌，名揚天下。天寶初年，經道士吳仁雲推薦，唐玄宗召他進京，命他拜翰林。不久，由於權貴的汙蔑，於天寶三四年(公元744年或745年)被趕出北京。此後，他壹直在江、淮兩地遊蕩，思想極其無聊。天寶十四年(公元755年)冬，安祿山造反。此時他隱居在廬山，恰逢王勇大軍壓境，邀李白下山入幕府。後來李林反叛蘇宗，被消滅。李白受到牽連，被判流放夜郎(今貴州省)。在潯陽(今江西九江)到宣城(今安徽宣城)的半路上被赦免釋放。代宗寶應元年(公元762年)，卒於安徽當塗縣。李白生活在盛唐時代，他有著“濟貧”、“安黎苑”的進步理想，並為實現這壹理想奮鬥了壹生。他的大量詩歌不僅反映了那個時代的繁華，而且揭露和批判了統治集團的放蕩和腐敗，表現出蔑視權貴、反抗傳統束縛、追求自由和理想的積極精神。在藝術上，他的詩歌想象新穎，感情強烈，意境瑰麗，語言清新明快，形成了豪放的藝術風格，達到了中國古代積極浪漫主義詩歌藝術的高峰。有900多首詩，包括李太白的詩集。
晚晴
解讀:1。意思是晚上天空晴朗。2.比喻晚年。
做出贊賞的評論
把晚晴的風景畫得細膩壹點，可能不會太難。但是，如果要把詩人獨特的感情和心境融入景物的描寫中，特別是要不著痕跡地隱含壹種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟發，這就要求詩人在思想境界和藝術技巧上“上壹層樓”。
第壹副對聯說他隱居，遠眺嘉城(城門外的曲城)，時節是清河初夏。乍壹看好像不相幹，上下句也不相幹。其實“俯瞰城市”的“深宅”才是觀賞晚晴的落腳點，而寧靜的初夏更進壹步指出了晚晴的具體季節，可以說是這首詩從時間和地點兩方面的唯壹體現——初夏高嵐看到的晚晴。
嶺南幽然初夏多雨(此時詩人在桂林鄭亞木工作)。久雨轉晴，傍晚雲開霧散，萬物豁然開朗，人的精神也煥然壹新。這種景象和感覺，這是普通人所習慣的，也是他們所擁有的。詩人的獨特之處在於，他既不籠統地寫晚晴的情景，也不詳細描繪，而只取生長在黑暗中不被人註意的小草，在想象的地方用筆，把晚晴藏在暗處，然後寫出他對晚晴的理解感受。久旱逢甘霖的幽草，突然與夕陽相遇，好讓它吸收余暉，增添生意。詩人被景色激動，突然有了“神憐幽草”的奇思妙想。這使得作為自然事物的“有草”無形中被擬人化，給人以豐富的聯想。詩人自己也有類似的命運，所以他很自然地在草叢中找到了自己。這裏是詩人的生命體驗感。他在為自己目前的運勢感到欣慰的同時，卻意外地表現出對過去厄運的傷感，或者說因為過去的厄運而對目前的運勢感到安慰。這自然就引出了“天下重有晚晴”，並賦予了它特殊的人生意義。晚晴很美，但很短暫。人們常常欣賞纏綿，對它的匆匆逝去感到惋惜和失望。但詩人並不在乎它的簡潔，只是強調“強調傍晚。”從這裏，我們可以體會到壹種珍惜美好和短暫事物的感情，壹種積極樂觀的生活態度。
平行對聯寫得空泛全面，深具托付，頸聯轉晚晴畫。這樣，現實與密度交替，詩顯得輕松而有目的，而不是平淡單調。雨後晴，雲開霧散，有高嵐俯瞰，視線更遠，所以說“加了壹個架子”(這個架子就是詩人居住的亭子)。這句話是從側面寫的，風景是從裏到外寫的，下壹句是從正面寫的，角度是從外到內。夕陽的余暉流瀉在小窗上，帶來壹縷光線。因為是暮色，光線弱而柔和，所以叫“微註”。盡管如此，這種傾斜的脈搏仍然帶來歡樂和安慰。這幅對聯通過對晚景的細致描寫，寫出了明朗、愉悅的心情，使“重”字具體化。
鳥不寫歸巢，姿態輕盈靈動，還是妳爬到頂上能看到的樣子。《幹巢》《輕體》剪《晴》《歸飛》剪《晚》。鳥類的回歸通常會觸動旅行者的心事，但在這裏卻成了快樂陽光心情的陪襯。古詩中有壹句“渡鳥巢南枝”。這裏寫的是飛鳥歸巢，自有深意。如果說“幽草”是詩人“墮落、困苦”的生命體驗的象征，那麽“月鳥”似乎就是詩人心情舒暢、神清氣爽的化身。
在這裏，我想說明壹下作者入桂木前後的壹些情況。李商隱自838年嫁給王茂元(被視為李氏壹黨)後，壹直處於黨爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。玄宗亦步亦趨，牛黨把持朝政，形勢對他更是雪上加霜。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中才有了草遇夕陽幸，鳥歸幹巢喜的感覺。
作為壹首有意蘊的詩，“晚晴”的寫法更接近於“有意無意”的“興”。也許詩人本來沒有明確的意圖要表達自己的誌向，但當他爬到山頂時，觸到了東西，引發了聯想，他的感覺與環境融為壹體，從而把壹瞬間理解的感覺融進了對晚晴風景的描寫中，所以顯得特別自然，天衣無縫。
給…作註解
【註】嘉城:城門外的曲城。優草:生長在黑暗中，不被人註意的草。高歌·炯:高歌是詩人居住的亭子。又長又遠。微註:之所以說“微註”，是因為光線微弱，因為暮色柔和。
欣賞技巧
李商隱自三年(838年)成為王茂元(被視為李氏黨)的首領以來，壹直受困於派系鬥爭的狹谷，受到牛黨的仇視和排擠。唐玄宗成功了，牛黨控制了國家事務，情況對他來說更糟。他不得不離開長安，跟隨鄭亞到桂林當副官。鄭亞更信任他，他能在窗簾裏感受到壹些溫暖。同時，離開長安這個黨爭的漩渦，能夠暫時避免被牛黨不斷看不起，也是壹種精神上的解放。正因為如此，詩中有壹種草遇晚眼幸，鳥喜歸幹巢的感覺。第壹副對聯寫的是高覽所見初夏的夕陽，對聯寫得渾渾全面，深寄托著詩人的人生體驗。脖子上的對聯翻到晚晴的畫。對聯的最後，小鳥歸巢，姿態輕盈靈動，依然是它們登頂時的模樣。全詩寫得自然，不著痕跡。