角落裏有幾個李子，
淩寒獨自開車。
即使從遠處看，它們也不會被誤認為是雪
因為壹股清香隨著微風飄來
[解釋]
角落裏有壹些梅花，在寒冷中獨自盛開。為什麽遠遠的就知道白梅花不是雪？那是因為有壹股淡淡的梅花香。
贊賞]
古人唱的關於梅花的詩中，有壹首是相當有名的，就是作者之前北宋詩人林逋寫的《山中園中的小梅》。尤其是“影橫水淺，薄暮飄香”這首詩，被譽為詠梅的絕唱。從不做官的林逋，結婚生子，獨居西湖邊壹座孤山的山坡上，種梅養鶴，深居簡出。因此，他寫詠梅的詩只能表現他脫離社會現實的崇高思想。作者的詩不壹樣。他巧妙地借用了林逋的詩，但又能推陳出新。妳看他筆下的梅花，潔白如雪，生長在角落裏毫不自卑，遠遠地散發出壹股清香。詩人通過欣賞梅花不畏嚴寒的高尚品格，用雪來形容梅花的純潔與美麗，指出梅花比雪更有“暗香”，顯示了堅強高尚人格的巨大魅力。在北宋極其復雜艱難的形勢下，作者積極改革，但未能得到支持。他孤獨的心態和艱難的處境，自然與梅花有相通之處。這首小詩寓意深刻，句子很簡單自然，沒有任何雕琢的痕跡。
山花園裏的小梅
松林布
壹個
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金瓶。
其次，
即使妳把它切成碎片，也很難在背面畫出薄和厚。
春到夜白天薄，霜降深，夜間應怕冷。
成仙只惜鄰僧，冷眼看之，未免太俗。
憶江南舊路，酒旗斜飄揚，唱鞍前馬後。
北宋詩人林逋為後人所知和景仰，源於他的詠梅絕唱《山中小梅》。在這首詩中，他把梅花描寫得超凡脫俗，美麗可愛，栩栩如生，寓意深遠，尤其是文末“委身於對方”的表白，更是提升了梅的品格，豐富了作品的境界，讀之令人嘆為觀止。
欣賞—
第壹副對聯，梅不畏嚴寒，微笑著站在風中。“眾多”和“獨壹無二”兩個字相對，說的是天地之間只有這壹朵花。它是多麽幹凈和崇高。然而，梅品高雖高，卻並不驕傲。他孤芳自賞的只是壹個小花園和山裏的小花園，其實是空中樓閣。多麽壹種“豐富的寧靜”(在周)和充分的美。
顓頊是最被世人稱道的，給我們描繪了壹幅山中花園的小美畫卷。前壹句中的輕筆勾勒出梅子的骨骼，輕盈而“似薄影”“似驚”；《橫》傳遞神韻，逆風而唱；“水清而淺”顯示了它的清澈、靈動和溫暖。下句以濃墨描繪梅韻，“暗香”無形芬芳，隨風而來，像捉迷藏壹樣有趣；“飄”來自其閑適的風格，飄遠了，頗有仙氣；《月光黃昏》以其奇妙的背景，在時間上把我們帶到了壹個動人的瞬間，在空間上把我們引入了壹種“夕陽與寂寞齊飛，秋水* * *與天空同色”的迷人意境。第壹副對聯極其醒目，對聯凝練。當然，林逋的兩首詩也不是虛構的。他既有對生活的真切感受，又借鑒了前人的詩詞。五代南唐河有殘句:“竹影橫水淺，桂香浮黃昏。”這兩句寫的都是竹子和桂花。不僅沒寫竹影的特點，也沒講桂花的香味。因為沒有標題，沒有完整的詩句，沒能形成統壹和諧的主題和意境，感受不到主角的激情，所以缺乏感人的力量。而林逋只是把“竹”字改成了“疏”，把“桂”字改成了“暗”，讓梅花生動起來。前兩聯都是實寫的，後兩聯都是白寫的。
項鏈對聯“以物觀物”，“霜鳥”指白鶴，“偷偷看”寫其急躁。為什麽？因為梅子色香誘人的美；《粉蝶》和《霜鳥》對比。雖然都是會飛的生物，但是壹大壹小，壹鳥壹蟲，壹個及時，壹個不合時宜。畫面充滿了變化。《斷魂》略顯誇張，語言極重，將梅子的色、香、味贊為“極致之美”。
《印偉》這首詩其實講的是“口中梅”，“味”就是淡泊飄逸的意思。雖不飽食，卻能暖心、滌品、動情、鑄魂，表達了詩人與梅合壹的人生旨趣和精神追求。至此，詩人賞梅進入了馮友蘭的“天地境界”，我們看到的是“霜鳥”蘇軾曾在《林逋詩後》中說:“先生是絕世之人，心清骨寒。”《四庫全書總目》說:“其詩清純飄逸，如其人也。”可見他說的是真的，這首詩的魅力正是詩人人格的寫照，孤獨、清高、淡然。
為什麽林逋能把《山花園裏的肖梅》寫得這麽漂亮？他為我們精心營造的“山中園中小梅”的文學世界是絢爛的，不僅因為他對梅花有著不同尋常的感情，更因為他在這首詩中運用了高度的筆法，給我們帶來了壹個藝術化的梅花世界。
布佐詠梅
陸遊(南宋)
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風雨。
梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
[編輯本段]翻譯
驛站外斷橋邊，梅花花開花落，無人問津。暮色降臨，梅花無可奈何，已經夠難過的了，卻又被風雨摧殘。梅花不想費盡心思去爭寵，也不在乎花的嫉妒和排斥。即使枯萎，碾成泥，化為塵，梅花依然壹如既往地散發著淡淡的清香。
[編輯此段]贊賞1
在這首詠梅詞中，作者對事物的吟詠，表達了他孤獨、清麗的意趣。
表面的風景描繪的是在風雨中獨自綻放的梅花。梅花生長在偏僻的“崗外斷橋”和“無主孤城”。它們不是人們精心種植的，而是孤獨開放的。已經黃昏了，更是風雨交加。在這樣的暮色中，獨自挺立開放的梅花，難免會有孤獨無助，更不用說環境的惡劣，風雨的天氣，滿目瘡痍。這真是壹聲長嘆。
第二部分是抒情，主要描寫梅花的兩種美德。“我無心爭春，每壹群人都會嫉妒”。它的壹個優點是不做作，不虛榮，不與花爭春。在寒冷的冬天，它孤傲而開放，它的冷漠讓它豁達而嫉妒！它的第二個優點是高貴而正直，即使淪落到化泥為塵的地步，它的氣味還是壹樣的。這些話意味深長。作者寫此詞時，因力勸用兵抗金而被貶。所以他用“花”來比喻當時官場中的壹介小人，用梅花來比喻自己不顧艱難堅守節操的決心。
陸遊曾稱贊梅花“雪越凜然，花中整體性越強”(《落梅》)。梅花如此美麗獨特，淩駕於所有的花之上，如今卻開在鄉下的驛站外，靠近破敗的“斷橋”。自然是冷清的，孤獨的，冷漠的，被冷落的。從這句話我們可以知道，它既不是官府裏的梅，也不是名園裏的梅，而是生長在偏僻郊區的“野梅”。它得不到應有的照顧，也沒有人欣賞它。隨著四季的新陳代謝，默默地開放，默默地枯萎。壹切都是孤獨的，茫然地環顧四周，-誰會在意？這是壹個沒有主人的李子。“無主的孤獨”這壹句，詩人把自己的感情傾註到客觀景物中，第壹句就是景物語言，已經是愛情語言了。
夕陽黃昏，暮色朦朧，這落寞的梅花如何承受這份蒼涼？它只有“煩惱”——而且是“獨自煩惱”。這幾句話呼應了前壹句的“孤獨”。而且，偏偏在這個時候，又刮起了風，下起了雨。“耕者”二字同樣有力，形容梅花的艱難處境。然而，盡管環境寒冷，它仍然“開放”！它，“萬樹寒無色，南枝獨花”(道元)；它，“敢花在香雪海，獨壹樹引天下春”(楊偉貞)。總之，從上面四句話來看，這種對梅花的壓力在四面八方無所不在，天上地下，但這壹切最後都被它打破了，因為它還開著！誰是贏家？應該說是梅花吧！
尚坤集中論述了梅花的艱難處境，它確實有“煩惱”。從藝術的角度來看，作者在寫愁的時候，並沒有用詩人、詩人通常的比喻來寫這樣那樣的愁，而是用環境、時間、自然現象來烘托。況周頤說:“文字隔空取神，只描寫景物，而神為自己說話，這是高手。”(<惠風·花刺>)也就是說，詩人描寫那麽多“風景”，是為了獲得梅花的“神靈感”；“深於言情者，擅寫風景”(田同之《西浦詞》)。後四句可以說是“場景雙畫”
下坦普發來壹條消息。梅花，它開得最早。“所有的樹都凍僵了，準備折疊，孤獨的根溫暖而孤獨”(戚跡)；“不知道最近的噴是不是先開始的，懷疑是冬雪後沒有消失”(張偉)。正是它迎來了春天。但它“無意爭春。”春天百花盛開，爭奇鬥艷，梅花不“爭春”。韓玲先開始，只是為了迎接春天的壹點誠意。“苦”的人，是絕望的，是絕望的，是盡力的。從側面諷刺方群。梅花沒有爭春的意思。如果“方群”嫉妒，那是他們自己的事。讓我們嫉妒壹會兒。在這裏，寫作和寫作完全交織在壹起。花木無情，花開花落，這是自然現象。說“爭春”是比喻。“嫉妒”不是草木所擁有的。這兩句話表現了盧偉驕橫跋扈，從不與爭寵者、邀寵者、諂媚者交往的性格，以及他不怕讒謗、忠貞自制的傲氣。
最後幾個字。把梅花的“獨高”更上壹層樓:“散成泥，碾成塵，唯香不變”。前壹句承襲了孤獨、夕陽、風雨等的淒慘境遇。這七個字四次受挫:“落”，不堪被突如其來的風雨摧殘，梅花紛紛落了。這是壹樓。是二樓，泥水混合，分不清哪個是花哪個是泥。從“磨”字來看，表現的是施虐者的冷酷無情和施虐者的巨大壓力，這是第三層。結果梅花被踐踏，化為塵土。這是四樓。妳看，梅花的命運有多悲慘，讀來幾乎讓人無法忍受。但作者的目的絕不是僅僅為了寫梅花的悲慘遭遇而引起人們的同情；從寫作手法來說，還是在鋪墊，蓄勢待發，以求達到下壹句意思的巔峰。梅花雖已雕零，被踩成泥土，被碾成塵埃，請看，“惟香不變”，但它的“絕韻”香卻永遠不變，絲毫不變。
最後壹句話大有扛鼎之力，喚醒了整篇文章，把前方梅花的不幸處境，風雨侵襲、雕零墜落、化為塵埃的蕭瑟、衰敗、悲涼處境，壹下子拋到九霄雲外。是“最後壹句要看結尾”(卓任玥《詞通》)。而這個“完美的節日”之所以能被“想象”出來，正是因為這個詞在比喻手法的運用上非常成功，給我們留下了非常深刻的印象，成為詠梅的代表作。