張籍《野老歌》賞析
原文
野老歌——[唐] 張籍
老農家貧在山住， 耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食， 輸入官倉化為土。
歲暮鋤犁傍空室， 呼兒登山收橡實。西江賈客珠百斛， 船中養犬長食肉。
註釋
《野老歌》：壹作《山農詞》。
輸入官倉化為土：這句話是說官倉糧食積壓太多，時間久了，腐爛變成了灰土。
歲暮：壹年到頭。
空室：指老農家苗稀疏故收獲少,但因稅多輸入官倉化為土,所以家中沒有糧食。
橡實：橡樹的果實，可以吃。
西江賈客：指廣西做珠寶生意的商人。西江，桂、黔、郁三江之水在廣西蒼梧縣合流，東流稱西江，這裏指廣西。賈客，商人。
珠百斛：形容珠寶很多。斛（hú），量詞，古時以十鬥為壹斛,後來又以五鬥為壹斛。
長：經常。
翻譯
老農的家居住在山裏，家境貧寒，僅僅依靠耕種三四畝山田維持生活。地少稅多，全家人無法填飽肚子，可是送進官府倉庫的糧食卻因積壓太久而腐爛變質，化為灰土。壹年到頭，家中剩下的只有鋤頭、犁耙靠墻放著，沒辦法，只好招呼孩子們去山上撿橡樹籽兒回來充饑。西江船上的富商們，珠寶都要用“斛”來計算，連船上養的狗都經常吃肉。
賞析
張籍字文昌，原籍吳郡（今江蘇蘇州）人，少時移居和州（今安徽和縣）。貞元十四年進士，歷任太常寺太祝、水部員外郎，終於國子司業。故世稱張司業或張水部。其詩作的特點是語言凝練而平易自然，和當時的王建齊名，世稱“張王”。
張籍出身貧寒，寫了許多揭露社會矛盾、反映民生疾苦的詩篇。張籍還是中唐時期新樂府運動的積極支持者和推動者，其樂府詩也頗多地反映了當時社會現實之作，表現了對人民的同情。作品有《張司業集》。
張籍是新樂府運動的健將之壹，“風雅比興外，未嘗著空文”（白居易《讀張籍古樂府》），其樂府詩之精神與元、白相通；而具體手法略有差異。白居易的諷諭詩往往“意激而言質”，篇幅亦長，故不免有盡、露之疵累。而張籍的樂府，如這首《野老歌》作法就不同。
在作品中，詩人截取了壹家典型而又普通的農戶，集中筆墨描述了他家苦難的生活。老農家住深山，薄田數畝，去掉賦稅，常年食不果腹，不得不上山去撿拾橡樹籽兒充饑度命，而官府糧倉裏的糧食卻因長期積壓而腐爛變質，化作灰土。再看那些商賈富豪們，珠寶百斛，狗都長年食肉，這是何等淒慘又令人觸目驚心啊！
作品按照韻壹律的轉換可分為三層意思。前四句為壹層意思，開門見山，寫老農終年辛勞而不得食。五六句為壹層意思，寫老農為了活命，不得不領著孩子們上山采橡樹籽兒充饑。七八句為壹層意思，采用對比手法，描述當時社會的貧富懸殊現象，揭露社會制度的不平等現實。
“老農家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。”在這四句詩中，“山”字兩次出現，意在告訴讀者這位老農是壹位山農，這首詩也因此另有壹題叫《山農詞》。老農躲避在深山原本就有因貧困而想逃租之意，怎奈安史亂後的唐王朝正處在多事之秋，財政困難，封建剝削無孔不入。即便逃避深山，也難逃稅役，正像晚唐詩人杜荀鶴在《山中寡壹婦》中所寫的那樣：“任是深山更深處，也應無計避征徭。”因此，盡管老農的山地原本就不肥沃，並且又只有 “三四畝”，收成是微薄的，可也難以逃避沈重的賦稅。全家人只能面對“不得食”的殘酷現實。在這裏，詩人以“化為土”與“不得食”構成鮮明的對比，進而揭露了當時黑暗而又殘酷的社會現實。讀之令人觸目驚心。
“歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。”承接上文，鋪敘事實。全家人辛辛苦苦幹了壹年，去了交稅，到頭來，落得個“歲暮鋤犁傍空室”，為了生存，老農不得不“呼兒登山”采摘橡樹籽兒充饑度命。“呼兒登山收橡實”，極其富有生活氣息，它令人想象到老農壹家老小傾巢出動，攀山越嶺遍野裏尋找“橡實”的情景。看似寫實，實則蘊含壹著詩人對社會制度的不平與對老農的深切同情。手筆非同凡響。
作品的末尾兩句是詩人內心不滿的直接抒寫，是對當時社會不平等現象的無情的揭露。人只能吃“橡實”，而狗卻“長食肉”，這是多麽經典而又深刻的嘲諷啊！對比鮮明，寓意深刻，引人深思。
作品主題表現的如此深刻，首先取決於選材的典型性*。作品中的老農是當時千千萬萬農民中極其普通的壹員，是處在社會最底層人群的壹個縮影，就是這樣壹個極其普通的農民，盡管躲避在深山老林，也難免過著食不果腹的極其窮苦的生活。其次是取決於采用了鮮明的對比手法，其壹是老農種地卻“不得食”，而官倉裏的糧食卻多的用不完，積壓成“灰土”。其二是老農種田還要吃“橡實”，而“西江賈客”“珠百斛”去且不說，就連他們養的狗都要“長食肉”，貧富懸殊，社會的極其不平等現象被突出到了極致。
《野老》原文賞析2野老籬前江岸回，柴門不正逐江開。
漁人網集澄潭下，賈客船隨返照來。
長路關心悲劍閣，片雲何意傍琴臺。
王師未報收東郡，城闕秋生畫角哀。
古詩簡介
野老詞義為村野老人。野老也是杜甫的壹首詩歌，此詩寫於760年（上元元年），這時杜甫剛在成都西郊的草堂定居下來。經過長年顛沛流離之後，總算得到了壹個憩息之處，這使他聊感欣慰。然而國家殘破、生民塗炭的現實，卻時時在撞擊他的心靈，使他無法寧靜。這首詩就揭示了他內心這種微妙深刻的感情波動。
註釋
1、野老：杜甫自稱。
2、琴臺：四川名勝地，相傳為司馬相如和卓文君當壚賣酒的地方，這裏代指成都。
賞析
詩的前四句寫草堂之景，筆觸悠閑疏淡，詩句好像信手拈來壹樣。開頭“野老”二字，是杜甫自稱。江岸回曲，竹籬茅舍，此時詩人正在草堂前的江邊漫步觀賞。“柴門”壹句妙在寫得毫不費力。這個柴門好像是隨意安上去的，既然江流在這裏拐了個彎，詩人就迎江安個門，方位不正也無所謂，壹切任其自然。而那邊澄碧的百花潭中，漁民們正在歡快地下網捕魚。“澄潭”指百花潭，是草堂南面的水域。也許因為江流回曲，適於泊舟，那壹艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了。這四句，是詩人野望之景，出語純真自然，猶如勾畫了壹幅素淡恬靜的江村閑居圖，整個畫面充滿了村野之趣，傳達了此時此刻詩人的閑適心情。然而杜甫並不是壹個超然物外的隱士，久望之下，竟又生出另壹番情思來了。
“長路”承上“賈客船”而來，接得極自然。杜甫有詩雲：“門泊東吳萬裏船”（《絕句四首》），大概就指這些“賈客船”。正是這些“萬裏船”，擾亂了他平靜的心境，令他想起那漫漫長途。這“長路”首先把他的思緒引向大江南北，那裏有他日夜思念的弟妹，他常想順江東下。由此又想到另壹條“長路”：北上長安，東下洛陽，重返故裏。然而劍門失守，不僅歸路斷絕，而且整個局勢緊張危急，使詩人憂念日深。在這迷惘痛苦之中，他仰頭見到白雲，不禁發出壹聲癡問：“片雲何意傍琴臺？”琴臺是成都的壹個名勝，相傳為司馬相如和卓文君當壚賣酒的地方，此代指成都。“片雲”是詩人用以自喻，意思是：“自己浮雲般的飄泊之身，為何留滯蜀中呢？”首先是因為戰亂未平，兵戈阻絕，其次，也是詩人在發問：是誰把他趕出朝廷，剝奪了他為國效力的機會？這壹句借雲抒情，深婉含蓄。雲傍琴臺，原本是自然現象，無須怪問。因而這壹問好似沒頭沒腦，也無法回答，其實正表達了詩人流寓劍外、報國無門的痛苦，以及找不到出路的迷亂心情。
尾聯二句，傳出了詩人哀愁傷感的心情。詩人感嘆去年洛陽再次失陷後，至今尚未光復，而西北方面吐蕃又在虎視眈眈。蜀中也隱伏著戰亂的危機，聽那從蕭瑟秋風中的成都城頭傳來的畫角聲，十分淒切悲涼。全詩以此作結，余味無窮。
詩的前四句所寫之景，恰如王國維所說的“無我之境”。“無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。”（《人間詞話》）這就是說，詩人以寧靜的心境去觀照外物，“自我”好像融入客觀世界，這時寫出的意境即是“無我之境”。這首詩的前四句，詩人心境淡泊閑靜，完全陶醉於優美的江邊晚景中，達到了物我兩忘的境界。詩的後四句轉入抒情後，仍未脫離寫景，但這時又進入了“有我之境”：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”（《人間詞話》）這裏的景物，無論是雲彩還是城闕，是秋色還是角音，都浸染了詩人哀傷的感情色彩。兩種境界，互相映襯，產生了強烈的藝術感染力。當詩的上半部展現出那幅江村圖時，詩人似乎是忘情於自然了，到了下面，才表現出他深沈的憂國憂民之心，原來他的閑適放達，是在報國無門的困境中的壹種自我解脫。這種出於無奈的超脫，反過來加深了痛苦心情的表達，在平靜水面下奔湧著的痛苦的潛流，是壹種更為深沈的哀痛。
《野老》原文賞析3原文
野老歌/山農詞
唐代：張籍
老農家貧在山住，耕種山田三四畝。
苗疏稅多不得食，輸入官倉化為土。
歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。
西江賈客珠百斛，船中養犬長食肉。
譯文及註釋
「譯文」
老翁家貧住在山中，靠耕種三四畝山田為生，田畝少，賦稅多，沒有吃的。糧食送進官府的倉庫，最後腐爛變質，化為泥土，壹年到頭，家中只剩下鋤頭、犁耙靠在空房子裏面，只好叫兒子上山去拾橡子充饑。從長江西面來的富商的船中，成百上千的珠寶用斛來計量，就連船上養的狗也長年吃肉。
「註釋」
①野老歌；壹作《山農詞》。這首詩寫農民在租稅剝削下的悲慘生活，並與富商大賈的奢侈生活對比，反映了不合理會現實。
②橡實：橡樹的`果實，荒年可充饑。
③西江：今江西九江市壹帶，是商業繁盛的地方。唐時屬江南西道，故稱西江。
④斛：量器；是容量單位。古代以十鬥為壹斛，南宋末年改為五鬥。
⑤官倉：指各地官員稅收，此指貪財的官員。
賞析
中唐時代，政治黑暗，統治階級剝削殘酷，因此抒寫農民疾苦的題材也成為新樂府詩人的壹個重要的主題。張籍的《野老歌》，就是寫壹個農家老夫在高額的苛捐雜稅的重壓之下，最後過著依靠拾橡實填飽肚皮的生活。即使這樣，他還不如當時被稱為“賤類”富商的壹條狗。張籍通過這樣壹個人狗對比的悲慘情形，突出表現了農民的痛苦和當時社會的不合理。
開頭兩句交代人物身份，運用平敘的手法，敘說壹位老農，由於家裏貧窮，住在山裏面，僅僅耕種貧瘠的山田三四畝。這裏要問，老農為什麽要住在山裏面呢？在我們想來，老農既然家貧，他應該到平地鄉村或小鎮謀生要容易壹些，為啥要到難以耕種的山裏去呢？這不禁讓我們想起了當時的社會環境。此時社會混亂，統治階級任意欺壓百姓。面對這壹切，老農壹家逃到深山，這裏山高路遠，人煙稀少，而官府當差的也不便來此。老農希望住在深山能擺脫這壹切。
然而“縱使深山更深處，也應無計避征徭”。三四兩句說得就是這壹情況。老農住在山裏面，今年的禾河苗長得稀稀疏疏的的，到頭來收成也不好。盡管這樣，官家的征稅多得要命，那差役隔三差五地跑來征稅，最後老農家裏連自己吃的口糧全沒了。老農很痛心哪，他壹年辛苦勞作得來的糧食，有的被官家拿去倒入了庫倉，甚至有的被白白浪費“化為土”。這在剝削和浪費的行為，和勞動人民的辛苦貧窮的生活形成了鮮明的對比。因此這兩句實際反映了勞動人民被剝削的痛苦，也揭露了當時社會的黑暗。
五六句承上兩句，說老農辛苦壹年到歲末，家裏徒窮四壁，沒有幾樣東西，只有老農辛勤勞動的工具——鋤犁還在伴隨著他。壹個“空”字，說明老農辛苦壹年壹無所獲，另壹方面說明剝削階極把老農剝奪的壹無所有。為了種那些糧食，老農早出晚歸，辛苦勞作壹天，到頭來自己還沒有吃的。無奈之下，老農“呼兒登山收橡實”，呼兒表明老農已年邁，再加上辛苦勞作壹天，已無力再上山采橡實吃。“橡實”，乃壹草木果實，本非普通食品，乃勞動人民在饑災發生時臨時充腹之品。老農叫兒子登山收橡實，可謂老農貧餓致極，說明勞動人民最後的可憐結局。
最後兩句作者筆鋒壹轉，說西江做珠寶生意的大賈，船上載的的珠寶很多，足有百斛，他餵養的犬，長的肥肥胖胖的，渾身都是肉。作者運用敘述的手法，沒有發表議論，但把兩幅對比鮮明的畫面擺在了面前，壹幅是食不果腹的老農，另壹幅是奢靡富裕的大賈餵養的肉犬，更為讓人深思的，老農的生活還不如餵養的壹條犬，可謂悲涼之極，令人感憤不已。
全詩運用敘述的手法，給我們呈現出幾個老農痛苦的生活的場景。雖然作者沒有發表議論，但孕作者的思想於敘述中。全詩的形象對比深刻鮮明，表現了勞動人民的饑苦，反映了不同階層人的生活，揭露了統治階級對勞動人民的剝削。