用梅來比喻:壹個有高度道德和正直的人。
如:北宋。林逋的《山中花園的肖梅》。
花兒雕零了，獨特的梅花迎著風席卷而出，小公園的景色美不勝收。
"斑駁的影子斜掛在清澈的淺水上，在月光的黃昏，它們的芳香安詳地擴散。"
寒鳥欲飛，先窺梅花；蝴蝶，若知梅花之美，便會妖嬈。
還好有微歌可以對比，不需要檀香* * *金像。
我以為“占盡風情”在全詩中起到了引領和總結的作用，成為了全詩的抒情線索，也就是說，這首詩從頭到尾寫的都是小美如何展現自己的“風情”。但真正為這首詩增色的，是“光影橫水淺，暗香浮月黃昏”，這是壹句詩意的眼句，也就是劉熙載所謂的“文章之眼”，可稱之為句眼。
在句眼出現之前，有壹個伏筆，就是將《山花園》中的小梅與鐘芳進行對比，表現出“倒下”與“玄言”的對比。就像是主旋律開始前的過渡前奏。“占盡風情”和“去小花園”的組合也很有意思。園子因小而易占，孤芳自賞於壹隅，風情萬種，醉幹，夢裏小。總之，第壹部分敘述了小梅的生活環境、孤獨和高傲的態度。第壹聯雖然有提領的作用，但還是感覺句子平淡，沒有句子生動。
接下來是對聯，也就是句眼:“薄影橫水淺，薄香浮黃昏。”有兩首詩正面描寫了小梅的“風情”。“瘦影”、“水”、“清香”、“月亮”等意象構成了壹幅光、亮、立體的畫卷，吸引著讀者的視覺、嗅覺和觸覺。經過仔細咀嚼和描摹，“斜影”寓意小美在最自然的狀態下舒展枝頭，“飄香”寓意小美在最自由的環境下釋放本質，體現了小美最好的生存狀態和生命本質，體現了小美個體生命與生存環境的自然和諧。畫面中仿佛在演奏“自然”與“和諧”的琴聲。這句名句古往今來壹直為有識之士所稱道，且看司馬光的《文徐工詩話》:“薄影橫而水清淺，暗香浮於月暮”，音樂優美。“再看宋徐延周關於延州的詩:“《和荊集》中，為最，梅這兩行特別美。“《宋史》中還有壹段評語:“(林逋)樂如詩，用詞清晰獨特，多怪句。“人贊多壹點，崇拜多壹點，可見詩中必有雅量，有遠大誌向，是別人所不及的。
項鏈對聯“影橫散水淺，月暮飄幽香”，也詳細描寫了小梅的“風情”。不同的是，這種“風情”是通過描寫霜鳥和蝴蝶的反應來迂回表現的。而且這種“風情”已經悄然發生了變化，被霜鳥和蝴蝶的特殊行為渲染後變了味道，變成了帶有情色色彩的“風情”，也就沒那麽有意思了。如果對聯是正面描寫，那麽領口就是側面描寫，兩個描寫構成了全詩的主體部分。只是它們寫出來可以欣賞，但味道經不起認真品味。
對聯“幸有微韻唱，不必金像”，是詩人對小梅“風情萬種”的認可和贊美。這時候詩人出現了，說他感受到了自己的內心。講的是小美的感受，好像小美有好惡。她只喜歡隱逸詩人孤獨的歌聲，卻討厭高堂裏檀香金像伴奏的祝賀的熱鬧話語。說到底，詩人和小梅有著相同的隱逸情懷，紅塵不擾門。從字面上看，詩的重點是小梅，但實際上，還是詩人本人。最終詩人的“風情”和小梅的“風情”契合在壹起。我們不妨借用劉熙載的“偏舉”和“雙關”兩個概念(“偏舉，舉物”和“雙關，閉己”)來說明:以前詩人都是隱而不顯，只談小美而與己無關，為了“偏舉”；這時詩人出現了，說願意唱壹首小曲，說的是小美和自己，壹語雙關。總之，對聯突出了“吟”字，以直接的頌詞樂章結束全詩。
綜上所述，全詩以小梅的“風情”為主線來表達詩人的情意:第壹聯是記敘文，在對比中引出“風情”的話題；平行對聯和頸聯都是描寫。前者從色和香兩個特征上描寫小梅的“風情”，後者從鳥和蝴蝶的情態反應上描寫小梅的“風情”。尾聯復雜敘事，敘事角度變化。如果第壹個三和弦的主語是“小梅”，那麽尾聯的主語應該是“詩人”，詩人直接贊美小梅的“風情”。四部詩的四種寫法有條不紊，完全不同，從各個角度輕盈自然地塑造了山園中的小梅形象，也表達了詩人孤獨的情懷。詩歌中的“風情”具有清淡平和的特點，即趨於平淡淡雅，不厚重濃烈，但意境輕盈悠遠；同時又具有自賞的特性，即自覺飄逸，不僅自我欣賞，還需要他人的贊許，惹人鳥與蝴蝶，引得詩人們互唱互羨。看得出來，小美喜歡壹個人呆在角落裏，但又不想太孤獨，需要壹點刺激。就此而言，林逋是壹個隱逸詩人，但她並沒有被祖先陶淵明傳世，我想。