知道了什麽是四聲，平仄就好懂了。古人們把四聲分為平仄兩大類。平，就是平聲（普通話分為陰平、陽平），仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。所謂“仄”，就是“側”，也就是不平的意思。 如果讓平仄這兩類聲調在詩詞中交錯使用，就能使聲調多樣化，而不至於單調。古人所說的“抑揚頓挫”、“聲調鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實其中的壹個重要因素。 平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯著的呢？概括為兩句話就是： ⑴在同壹句中，平仄是交替的； ⑵在對句①中，平仄是與上句相對的。這種平仄規律在律詩中表現得特別明顯。 例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩的第三、四兩句： 濃陰似帳紅薇晚， 細雨如煙碧草新。這兩句的平仄是： 平平|仄仄|平平|仄， 仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每兩個字壹個節奏。平平後面跟著的是仄仄，仄仄的後面跟著的是平平，最後壹個字又是仄。這就是交替。就對句來說，“細雨”對“濃陰”，是仄仄對平平；“如煙”對“似帳”，是平平對仄仄；“碧草”對“紅薇”，又是仄仄對平平，“新”對“晚”是平對仄。這就是相對。 本來只用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音裏還有壹種入聲(介紹見前)，它的發音獨特，這就給現代人帶來了壹些麻煩。如果妳的方言裏是有入聲的（如江浙人或山西人、湖南人、華南人），那麽這個問題就很容易解決了。 如果妳是湖北、四川、雲南、貴州和廣西北部的人，那麽入聲字在這些方言裏都歸入了普通話的陽平。那麽，只要遇到陽平字就應該特別註意辨別，必要時只能查字典或韻書了。 如果妳是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄（也都屬於仄聲），只有由入聲變成了平聲（陰平、陽平）的，才會造成辨別平仄的困難。總之，我們遇到詩詞格律上規定用仄聲的地方，而詩人卻用了壹個今天讀起來是平聲的字，就應該引起我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決(參見作者的另著《詩韻全編.現代漢語語音》)。 註意:凡韻尾是-ng的字，就不會是入聲字。 入聲問題是辨別平仄的唯壹障礙。這個障礙是查字典、韻書或多練習才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有壹半的地方仍然保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。 關於入聲與普通話的對應關系，可參看本書作者的《詩韻全編附錄<普通話與入聲對照表>》。
①律詩的壹、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對句。
第四節 對 仗
修辭裏的“對偶”，在古代詩歌裏叫“對仗”。對是相對，仗是儀仗，古代的儀仗隊是兩兩相對的，所以叫“對仗”。 學過中學語文的人都知道對偶。對偶就是把同壹類的概念或對立的概念並列起來 ，形成整齊的美。例如“任重致遠”，“任重”與“致遠”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“任重致遠”是句中自對，“任重致遠，居安思危”是兩句相對。壹般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。 對偶的壹般規矩，是詞性相同的詞相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍然以“任重道遠，居安思危”為例：“任（擔負）”、“致”、“居”、“思”都是動詞相對，“重”、“遠”、“安”、 “危”都是形容詞相對。 詩詞中的對仗的規則是： ⑴出句和對句的平仄是相對的； ⑵出句的字和對句的字不能重復（至少是同壹位置上不能重復）。因此，上面所舉溫庭筠的《七律.題李處士幽居》詩中的兩句：“濃陰似帳紅薇暖，細雨如煙碧草新。”才是符合於律詩對仗的標準的。對聯也是同樣的標準。
韻
韻是古典詩歌格律的基本要素之壹。作者在詩歌中用韻，叫“押韻”。從《詩經》壹直到以後的詩歌，包括民歌，幾乎沒有不押韻的。 所謂韻，就是相當於漢語拼音中的韻母。壹個漢字的拼音壹般都有聲母，有韻母。例如“方”字拼成fāng，其中f是聲母，ang是韻母。再看“幫” bāng，“長”cháng，等，它們的韻母都是ang，所以他們是同韻部的字。 凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個字都放在句尾，所以也叫“韻腳”，壹首詩裏都用壹個韻部的韻腳，就叫“押韻”。例如：
閨 怨 [唐]王昌齡
閨中少婦不知愁(chóu)，春日凝妝上翠樓(lóu）。 忽見陌頭楊柳色(sè)， 悔教夫婿覓封侯(hóu)。 這裏的“愁”、“樓”、和“侯”押韻，因為它們的韻母都是ou。“色” 字不押韻，因為它讀作sè，它的韻母是e，跟“愁”、“樓”、“侯”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句詩是不用押韻的。 在漢語拼音中，a,o,e的前面有時還有i、u、ü，如ia,ua,ie,üe；後邊有時還有i，o，n，ng,如uai,ao,iao,an,ian，uan,üan,iang,uang,iong, un,ueng,ün等，這種i,u,ü叫做韻頭；i，o，n，ng叫做韻尾。不同韻頭、韻尾的字也算是同韻字，因為它們的韻幹(韻的主幹)也可以押韻。例如： 蠶 婦 [唐]杜荀鶴 粉色全無饑色加（jiā），豈知人世有榮華（huá）? 年年道我蠶辛苦，底事渾身著苧麻（má）? “加”、“華”、“麻”的韻母是ia，ua，a，韻母雖不完全相同，但它們的韻幹都是a，因此也是同韻字，押在壹起，讀起來時同樣諧和的。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的音韻在同壹位置上的重復，這就構成了聲音回環的美。 但是，為什麽當我們讀古人的詩的時候，常常會覺得它們的韻並不是十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因為時代變遷，語音起了變化，我們用現代的語音去讀古詩詞，自然就會有這樣的現象了。例如：
寒 食 [唐]韓翃 春城無處不飛花（huā），寒食東風禦柳斜(xié)。 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家(jiā）。 xié和huā,jiā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀像jiá,和現代上海、杭州等地“斜”的讀音壹樣。因此，在當時是諧和的。又如：
江 南 曲 [唐]李益 嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（qī）。 早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。在這首詩裏，“期”和“兒”都是押韻的；但是按今天普通話去讀，qī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海話的讀音念“兒”這個字，念像ní音（接近古音），那就諧和了。今天我們當然不太可能（也沒必要）完全按照古音去讀古人的詩歌；不過我們應該明白這個道理，才不會去懷疑古人所押的韻是不和諧的。同樣，如果妳日常所說話的語音如果不是屬於北方語音區的，寫作古體詩歌的時候，就可以純熟地運用妳所熟悉的家鄉方言的語音來押韻了