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西江月
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《西江月·井岡山·西江月》為詞牌名，原系唐所作，為詞調。又名白萍鄉、不虛詞、晚香時光、玉爐三溪雪、江、江樂滿。還有同名歌曲《西江月》。
目錄
碑文簡介
碑文別名
碑文出自唐·焦芳之名
出自李白《太素訪古》
《西江月》的題詞是柳永的《西江月·葛粉繡簾高卷》。
解釋
《西江月》雙音五十字，前四句後四句，兩個押韻，兩個葉韻。
50字雙音，每段前後四句，兩個平韻，壹個葉韻。
51字雙音前後共四句，兩韻兩韻。
雙音五十六字，每段前後四句，三級韻。
碑文符號的意義解釋
西江月的蘇軾(上)原文
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翻譯
西江月的蘇軾(下)原著
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西江月的蘇軾(三)原文
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蘇軾的西江月平山堂(第四部分)原文
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西江月祝賀(劉果)原創
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西江月司馬光原文
做出贊賞的評論
Xi江月嘲諷賈寶玉(曹雪芹)的兩首詩
解釋
給…作註解
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北宋西江月黃庭堅(上)
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西江月黃庭堅(第二部)原著
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西江月宋江
西江月荷珠原創
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黃沙路西江月夜(辛棄疾)
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西江月張孝祥原文
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西江月，山峰下(張孝祥)原創。
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西江月·井岡山(毛澤東)原創
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西江月洋參
歌曲1基本信息
原創歌詞
宋二題詞簡介
碑文別名
碑文出自唐·焦芳之名
出自李白《太素訪古》
《西江月》的題詞是柳永的《西江月·葛粉繡簾高卷》。
解釋
《西江月》雙音五十字，前四句後四句，兩個押韻，兩個葉韻。
50字雙音，每段前後四句，兩個平韻，壹個葉韻。
51字雙音前後共四句，兩韻兩韻。
雙音五十六字，每段前後四句，三級韻。
碑文符號的意義解釋
西江月的蘇軾(上)原文
做出贊賞的評論
翻譯
西江月的蘇軾(下)原著
做出贊賞的評論
西江月的蘇軾(三)
西江月屏山堂蘇軾賞析(四)
西江月(劉過)原文賞析
《西江月·司馬光》原文賞析
Xi江月嘲諷賈寶玉(曹雪芹)的兩首原詩賞析
北宋西江月與黃庭堅賞析(壹)
《西江月·黃庭堅》原文賞析(下)
西江月欣賞宋江西江月賀鑄
原文賞析:黃沙路夜行西江月(辛棄疾)
《西江月·張孝祥》原文賞析
原文欣賞:西江月，大風山峰下(張孝祥)
西江月·井岡山(毛澤東)賞析
從原文看楊慎的《西江月歌》
基本情況歌詞原曲二擴展編輯簡介此詞牌
70碼服裝西江月
“西江月”，詞牌名，取自李白《蘇臺訪古》。“今只有西江月，曾據武宮中人”。《樂章集》和張子夜的《詞》被並入呂中宮。到了清代，敦煌發現了唐代的琵琶曲，這個曲子還存在，只是空樂裏沒有字。這是以柳永的詞為準。五十字，上下兩片平韻，句首每葉壹韻。沈壹浮《樂府指扇》:“西江月初起，第二句、第四句將平聲截去，側韻，如平聲韻中的“東”字，只能用在側聲。”[1]
編輯此詞牌別名。
又名白萍鄉、不虛詞、晚香時光、玉爐三溪雪、江、江樂滿。
編輯此題詞的原因
糖角坊曲明
西江月
樂章集筆記:呂中宮。歐陽炯的詞，有壹句“兩岸萍鄉暗裏升”，名曰“白萍鄉”；程頤的詞，名為《步虛詞》；王行刺，取名“江”。
出自李白《太素訪古》
李白《太素訪古》“唯有西江月曾照吳宮人”。西江是長江的別稱，是和的故事。
編輯這壹段西江月的碑文。
柳永《西江嶽峰》鄂繡簾高卷
西江月
中間平仄，中間平仄(韻)。鳳額繡簾高卷，獸環頻搖朱虎。平均，平均和平均(押韻)，平均和平均(押韻)。陽光照兩極，春困難眠。中間平平淡淡，中間平平淡淡(韻)夢狂伴飛柳絮，閑愁勝過香醪。平均，平均和平均(押韻)，平均和平均(押韻)。雨和雲都來不及了，來不及了。
解釋
題詞和對照詞是交錯的。度量用斜體排印，控制字用斜體排印。碑文符號的含義如下:平:填音字；徐:填聲字(上、下、裏)；中國人:很公平。逗號“，”和句號。“:表情句；停頓“，”:表示調侃。粗體字:表示平韻或吱吱韻，或可選韻的詞。下劃線:大小寫。〔〔〔〔〔〔〔〔〔;[1]這件70碼的古裝是西江月。
曲調始於南唐歐陽炯，第壹段和第二段有兩句，都很有韻腳。自宋代蘇軾、辛棄疾以來，填詞的人寥寥無幾，所以柳詞壹定是正體。沈《樂府指扇》雲:西江月第二句有平仄韻，第四句有平仄韻。比如“東”字放平仄，那麽“東”字的韻就必須放在裏面，不允許隨意放在其他韻裏。他的理論與劉慈壹脈相承。如果吳詞的兩段有自己的押韻，歐詞加的詞，趙詞的詞都不是葉韻的，都是變體。上壹段第四句，顏的“蕭靜心情懶”更是擲地有聲；後半部第三句，司馬光詞“曲終酒微醒”，聲字平淡；最後壹句歐陽炯詞“猶占鳳樓春色”，鳳字吱吱。頻譜可以是平坦清晰的，下面的話我可以參考。
編輯這壹段西江月的風格。
50字雙音，每段前後四句，兩個平韻，兩個葉韻。
蘇詩典西江月
樓頭下毛毛雨，河外平湖下大雨。徐棟賽馬俱樂部今天生意慘淡。南浦平而平，葉平而平，韻平而平。葉子不恨黃花教紅粉互幫互助。今天妳不必看著科納斯推銷這個世界。歐陽雲認為，以“勁色”為葉“衣、眉、期、枝”，蓋古韻“陌、錫、帖”而接“寂、衰”，用四枝而不入聲，是合法的，不像蘇詞韻中的“恐、羨、遇”三聲。
50字雙音，每段前後四句，兩個平韻，壹個葉韻。
吳文英樹枝上的壹絲雪在葉子裏藏了幾顆豆子。玉奴最遲嫁給春風做個梨花夢。平平淡淡，平平淡淡。周紫芝的詞“池水翻面”正符合這壹點。
51字雙音前後共四句，兩韻兩韻。
歐陽炯《西江月》
明月映長江，秋水清，銀河淺，沙汀白雲雪。幾叢蘆葦平而平，聲韻平而平，聲韻平而平。按照古韻，沒有“五歌”與“四鑼”相連的例子。此封面以“魏、齊”、“水、李”、“多、戈”、“江浪”為背景。唐人有互保之法，是為備身而采用的。
雙音五十六字，每段前後四句，三級韻。
趙彜人《子夜沙痕》披著陰雨天氣，遊遍水影董馳，浮花影，動簾，平句，平韻，平韻，平讀。宋元人不填，采備。
編輯這個詞牌符號的含義。
詞牌和例句是錯開的。度量是宋體排版，示例是楷體排版。碑文符號的含義如下:平:填音字；徐:填聲字(上、下、裏)；中國人:很公平。逗號“，”和句號。“:表情句；停頓“，”:表示調侃。粗體字:表示平韻或吱吱韻，或可選韻的詞。此外，平仄變換和平仄交錯格中的韻部用不同的顏色來區分。下劃線:大小寫。〔〔〔〔〔〔〔〔〔;【】:比如說是押韻。
編輯蘇軾《西江月(上)》的這壹段
原文
蘇軾的世界是壹個大夢，他的生命是秋天的涼爽。夜裏，風吹樹葉聲在畫廊裏響起。看眉毛和太陽穴。蘇軾
酒基常愁客少，月多雲礙。中秋節誰和* * *獨處？悲傷地看著北方。
做出贊賞的評論
提起蘇軾的中秋詞，大家都會想到那首著名的《水調歌頭》，但這首同樣寫於中秋的《西江月》卻顯得很落寞，應該是貶謫黃州時寫的。詩的開頭，他感嘆世事如夢。蘇軾的詩雖然常常流露出如夢似幻的思想，但或自嘲，或思今昔，讀之常感豁達，而不感悲涼。然而，在這裏，情況並非如此。是用歷經滄桑的語氣寫出來的。再加上幾個秋高氣爽的日子，風吹落葉在畫廊裏響，突然覺得人生苦短，已經被霜降驚到了太陽穴。感覺當初的嘆息不是對紅塵的透徹理解，而是對自己處境的不公，從而深深感受到人生如夢般的荒誕與無奈。西江月中的蘇軾
幾句話之後，我們可以看到更多的抱怨。“廉價酒”這句話暗示著人們正在被鄙視和冷落，“月光”這句話暗示著小人得勢，君子被謗。於是，“千裏之外* * *單鵑”的美好願望，變成了“誰在* * *”的淒涼問題。這時候，作者能做的只有“傷心地看著北方”。“向北看”的含義，歷代理論家都有爭議。古今花刺認為蘇軾“不負朝廷壹日，心中裝君，最後壹句可見”，而胡載則認為“句間可見兄弟之情”。其實蘇軾當時在政治上是被迫害的，他是孤獨的，悲傷地望著北方。他對哥哥的思念之情、對國家的牽掛之情以及他的人生經歷可能是交織在壹起的。作為欣賞者，不妨拋開考證，寬泛理解。
翻譯
世事如夢，人生經歷了幾個涼秋。夜晚，風吹樹葉的聲音響徹回廊，眉宇間和鬢角多出了幾絲銀絲。酒不是好酒，只是怕沒幾個人陪。就像月亮壹樣，月光被雲遮住了。誰能陪我度過中秋的寂寞時光？沒有人回答。我只能拿起酒杯，悲傷地望向北方。
編輯西江月蘇軾的這段話(下)
原文
在黃州，春天的夜晚，我在水裏遊泳，在飯店喝酒，喝醉了，帶著月亮到壹個溪橋上，卸下馬鞍，喝醉後休息壹會兒。感覺已經是天亮了，山上人頭攢動，水流湍急，懷疑不是俗世。在書的橋柱上。照野淺浪，天昏。我想壹醉方休，睡在草地上。可惜壹股風流，沒教到碾壓瓊瑤。脫鞍歇青陽橋，杜宇會有春曉聲。
做出贊賞的評論
這首詩寫於蘇軾貶謫黃州期間。作者的詞描繪了壹種忘我、超脫於物的境界，將自然景物與自己的感受融為壹體，在詩畫中表現了他的淡然與迅捷，表現了他的樂觀、豁達與達觀。第壹部的前兩句寫的是我回家路上看到的:“光照野浪淺，天昏。”咪咪是水的樣子；層雲，即層雲。在壹個春天的夜晚，詩人在水邊騎馬，在壹家餐館喝酒，然後在月光下回家，經過壹座小溪橋。因為明月當空，可以看到清溪的遼闊原野流過。先說《閃耀野》，突出月光之美。用“汨汨”來形容“淺波”，表現的是泉水滿溢，溪水潺潺的景象。“越過天空”，寫下了天空的寬度。據說雲若有若無，襯托出皎潔的月光。這兩句偷偷寫月光。“玉之驕貴不可除”是指白馬突然活躍起來，提醒主人該過水了！泥障是用錦緞或布做成的馬薦，放在馬鞍下，掛在馬肚子兩側，用以遮塵。詩人只把山的表情寫在這裏，襯托出在溪邊的景象。此時，詩人已經醉得下不了馬，迫不及待地卸下馬鞍，就是想睡在草地上。“我要壹醉方休，長眠草中”不僅描寫了濃濃的醉意，也描寫了月下草的美，以及詩人因為熱愛這美景而產生的喜悅。幾句話後，我把月色寫得清清楚楚，描繪了從附近看到的月光下的溪流圖，進壹步表達了我對月色之美的迷戀和珍惜:“可惜壹溪風流，不教我暗戀瓊瑤。”瓊瑤是壹塊美麗的玉石，被比作水面上的皎潔月光。可惜是可愛的意思。這裏用的修辭格是“借代”，月光用的是“瓊瑤”。這句話以獨特的感情和精辟的比喻，生動地寫出了碧水、明月、靜夜和人們的喜悅與贊美。“脫鞍歇青陽橋”，作詞人以鞍為枕，倚於其上歇青陽橋。當然，我睡得很香，壹覺醒來，《杜宇作春曉聲》通過描寫黎明時杜鵑的啼叫，為這狂野的春日晨景畫龍點睛。這個結局，余音繞梁，回味無窮，生動地表現了空山明月，寂靜的春日清晨的美。作者以空山明月般清澈空靈的心境，描繪了壹幅人間月夜仙境的詩情畫卷，將身心完全融於自然，忘卻了世俗的榮辱得失，表現了與自然壹起徜徉的輕松愉悅，讀來令人回味無窮，引人入勝。
編輯蘇軾《西江月》的這壹段(三)
原文
玉骨之惆悵霧，冰肌自有仙風。海仙女發出香簇時，把綠毛倒掛。素面往往太粉，洗妝的時候紅唇不掉色。高情已泯滅，不與梨花夢。
做出贊賞的評論
這首詩是蘇軾為悼念而作，也是對毅然退居嶺南徽州的妃子趙雲的暗暗哀悼。詞中描寫的徽州梅花，實際上是朝雲美麗容顏和高尚品格的體現。詞的第壹部分描述了徽州梅花的風韻和神韻。前兩句，突然說徽州的梅花生長在癤子鎮，卻不怕瘴氣，因為它有冰壹樣的身體，有仙壹樣的風。接下來的兩句說的是它美麗的身姿引起了海賢的羨慕，經常派使者在花叢中造訪；這個信使原來是壹只綠毛鳥(形似鳳凰)倒掛在樹上。以上句子生動地勾勒出嶺南梅花的魅力。梅花的形狀是下潭描的。“素面往往太粉”，嶺南梅子自然潔白的外表不屑於用鉛粉做裝飾；鉛粉的應用掩蓋了它的自然美。嶺南梅花，紅葉環繞。即使梅花雕謝(洗妝)，梅葉依舊紅(不褪唇)，堪稱艷麗多彩。面對這絕美的東坡，又是壹個擁抱:“高情已驅雲，非夢伴梨花。”東坡感嘆，愛美的高尚情操隨著曉雲而變得空虛，他不再夢見梅花，不像王長齡夢見梨花。句中“梨花”意為“梨花雲”，“雲”字來源於前面的“小雲”。蕭是朝雲的代名詞，這句話中的“小雲”壹詞可以看作朝雲的代名詞，揭示了這個詞的主旨。詠梅的這首詩空靈深遠，影響深遠，給人以深深的遐想。詠梅的詞雖有寄托，但卻蘊含著對朝雲的迷戀和無限向往。作者不僅以花仿人，還用比喻以花仿人。寫人也好，寫花也好，都很精彩。張貴的《詞源》在談及誦經事時指出:“事若稍實，則拘而不暢；如果字寫得不完美，就會顯得晦澀難懂。若想縱橫保密，用事結合題目，壹段意思，完成句子，那就妙了。”用這個標準來衡量這個詞，可見其高超的藝術功力。
編輯此段:西江月屏山堂蘇軾(四)
原文
三遍屏山堂下，半輩子的掰。十年不見老仙，龍蛇飛上墻。如果妳想掛文章，妳仍然會唱柳樹春風。不用說，萬物轉空，不轉頭就做夢。
做出贊賞的評論
平山堂位於揚州西北，大明寺側。它是歐陽修慶八年(1048)得知揚州時修建的。宋神宗元豐二年(1079)四月，蘇軾由徐州調至湖州，生平第三次經過屏山堂。此時，距離蘇軾與恩師歐陽修最後壹次見面已經過去了九年，而歐陽修也已經去世八年。蘇軾在政治處境艱難的時候，為故地重遊、緬懷恩師而寫的這首詩，自然有很多今昔情懷。第壹篇詞是懷著向歐洲詞的筆跡致敬的心情寫的。筆者對恩師歐陽修有著深厚的感情，如今身在歐公所建的屏山堂，自然有著很多的想法。“我在堂下住過三次”是指我第三次在這個堂下。此前，熙寧四年(1071)離京赴杭州任總判官，熙寧七年從杭州遷至密州。兩人都是路過揚州，來到平山堂瞻仰他的恩師。《彈指間的半條命》是作者對往事的追憶，感覺歲月流逝，人生如夢。“十年不見老人”指的是十年前，作者與歐陽公有個聚會，但這個聚會竟然是永遠的，次年老師去世。“龍蛇飛上墻”的意思是，雖然歐公早已去世，但他的筆跡仍被鐫刻在平山堂的墻上，其中包括他的話“晁中錯，送別劉仲元，保衛未央”:“平山籬笆倚晴空，山色既有又無。廳前植柳，別有幾春風。”文章太守，花千言，壹飲數千分。吃喝玩樂，年少輕狂，期待沒落。“看著歐公留在墻裏的草，只覺得龍蛇飛舞，讓人下大力氣。這句話是以景、見物、思人，讓人對人生的無常深有感觸。下壹段詞是在歐洲寫的，唱的，生出感慨。作者從平山堂的見物思人，想到歐陽恩的壹些事跡，感受到他的善良。從自己的坎坷經歷中，他想到了老師的壹些經歷。所以，當他向逝者致敬，目睹自己的老師在屏山堂前種下的“歐公柳”，聽到歌手唱著歐字，自然會感慨良多。白居易說:“百年之後，壹切化為烏有。”蘇軾對此有更深的理解:“不言萬有空是夢，不轉頭是夢。“歐公死了，當然壹切都是空的，活在世上的人也不是在做夢，但壹切終究是空的。蘇軾深受佛教思想的影響，習慣用佛教的色彩空間觀念看待事物。白居易詩中說:“百年過去，萬物轉空。”蘇軾進壹步體會到“萬物轉空而不言，不轉則夢。“這種對整個生命的空虛感、懺悔感和冷漠感，這種帶有某種禪定的生命偶然感，深深埋藏在其中的是某種要求徹底解脫的出世觀念。蘇詞所傳達的這種獨特的生活態度是解讀其作品的關鍵。
編輯這段西江月的賀詞(劉果)
原文
劉在的時候，謀士很尊重他，邊上的兵都去打仗了。天時地利人和。閻可伐？說:是的。劉國
今日塔滿樓，明年帶山河。大家壹起唱風歌。過幾天，會有四個政黨來祝賀妳。
做出贊賞的評論
寧宗嘉泰四年(1204)，韓佗州決定北伐金。當時他得到了包括辛棄疾在內的很多愛國人士的支持，但同時他們也希望為了取得勝利做好充分的準備。在這首詩中，劉過以祝壽的方式祝願北伐勝利，用雙關語，將韓侜舟個人的成功與國家的勝利聯系在壹起。詞充滿了自信和豪情，在當時起到了巨大的鼓舞力量。字裏行間運用了許多典故、成語和口語，親切、活潑、典雅，非常適合人們過生日。該詞語言流暢灑脫，接近辛棄疾的詞風，充分體現了劉過作為阿信派詩人的特點。
編輯西江月司馬光這壹段
原文
司馬光發髻松紮，鉛妝輕化，紅煙綠霧罩淡，飛絮不定。司馬光
見面不見，怎能無情？歇後酒先醒，深院靜。
做出贊賞的評論
司馬光不是因為他的詩而出名的。然而，在北宋詞風鼎盛的時候，壹些著名的官員，如韓震、韓琦和範仲淹，在他們的職業生涯之後，都能寫出好詞，司馬光也不例外。他的詞作不多，現今僅存三首，多為風情之作。他的文字直白而不矯飾，繼承了“國風好色”“瀟雅”憤懣的優良傳統。這壹句話“相見恨晚，不可相見，深情不可無情”，是寫愛情的好句子。這說明司馬光不是偽君子，而是能表達真摯的感情。第壹部寫的是我在宴會上遇到的舞妓的美貌，第二部寫的是她的風流韻事。前兩句寫了這個女生不壹般:沒有濃妝，只是松松地換了個發髻，薄薄地抹了壹點鉛粉。用兩句話寫下她的舞姿:羅衣如霧，籠罩著她輕盈的身姿，柔美如柳絮遊絲。下壹句的前兩句突然轉到了對這個女生的感情上:“相見不相見，感情怎能無情？”最後壹句說，相見即相思，不如那時不見；下壹句說的是人還是無情的，無情就是不會為愛受苦。用合理的文字體現了這個女生色與藝的可愛，讓人深思。最後兩句是關於酒醒後的回憶和不舍。這首詩只是反映了從驚艷、喜愛到回憶的全過程，但可以含蓄，給人留下想象的空間和獨特的寫法。它並沒有描述女孩從正面看起來有多美，只是從發髻和臉上的粉中略加染色勾勒出壹個優雅獨特的美女形象；然後，體態、舞姿誇張:“飛絮不定”，用兩個比喻來表現她輕盈的歌舞神態。這個詞最棒的地方就是休息壹下。當他從壹場即興激情後的醉態中清醒過來，月色又恢復了寧靜，各種復雜的感情都被納入了“深院明月靜”的場景中，達到了“無話可說，事事要浪漫”的境界。從結構上來說，詞的第壹篇描寫了人所處的環境，營造出空靈撲朔迷離的意境，第二篇描寫了自己的感受，透露出精神，飄逸而不俗，回味頗深。全詞造句自然，意思不晦澀，語言不雕琢，寫得隨意，停得恰到好處，說明司馬光的詞作是殘技，但也顯示了他豐富的學識和情懷。