二是造型，多為碗、瓶等小件瓷器。
第三，底為純白釉，不藍不黃，但釉色光滑，幹凈無瑕。
第四，琺瑯彩釉明亮柔和，很少是粉彩耦合色與純色。顏色很多，同壹件東西上可以同時出現七八種顏色，有時甚至多達十種。
動詞 （verb的縮寫）釉料的特性:
每種圖案都是由各種釉料顏料制成的。燒結後，釉面光滑，有玻璃(1329，9.00，
0.68%)，而且有時候還能體現出蚌光的效果，非常漂亮。釉面都是從底釉凸出，略高於底釉，有明顯的立體凹凸感，閉著眼睛摸也能明顯感覺到。如果用高倍放大鏡，可以看到釉面上的開紋很少，壹般情況下是看不到的。這也是最重要的特點。而粉彩則感覺不到明顯的凹凸感。
六、繪畫和裝飾:
瓷器鑒定琺瑯彩瓷器的繪畫技藝特別精湛，多為細致、細膩、傳神，各個朝代各有不同。比如康熙時期的琺瑯彩，大多是紅、黃、藍、綠、紫、胭脂。在彩色的地面上畫出綁枝牡丹、折枝花等圖案。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，配色比雍正乾隆代略差。
雍正時期琺瑯彩技術成熟，技術上有所突破。釉色更豐富。雍正時期的琺瑯彩也畫在底色上，但更多的是畫在白底上。白色的背景畫可以更好的突出琺瑯的華麗和明亮。雍正琺瑯圖案多為山水、竹石、花鳥等。同時在繪畫中配以相應的詩詞，集詩、書、畫於壹體，別有壹番風味，看起來更為優雅。雍正時期，單色繪畫仍然流行，如使用胭脂紅、深藍色和墨水...可以畫任何顏色，很有中國繪畫風格。這是原創，特別好看。
乾隆時期的琺瑯彩繼承了雍正時期的風格，但在技法上不如雍正時期嚴謹。由於乾隆皇帝對粉彩瓷器情有獨鐘，對粉彩瓷器的技法非常關註和發展，所以琺瑯彩瓷器的發展有些落後，出現了介於粉彩和琺瑯彩之間的作品。這些過渡產品也具有很高的藝術水平。
乾隆時期的琺瑯畫以花鳥、山水、人物、西洋女子為主，並配以禦詩。這時，綁路工藝又出現了，接著是非常漂亮的山水、人物、花鳥圖案。這種新工藝本質上不是琺瑯，而是粉彩，也叫“青粉彩”。
七、錢:
曾經，康熙時期禁止寫錢。康熙逐步開放瓷器賺錢的禁令是四十年後的事了。康熙的錢是用彩料寫在搪瓷瓷器上的，有紅、藍、紫、黑。簽名只是“康熙禦制”四字楷書，加了兩個方框。雍正時期的書法也有兩種方式，壹種是仿宋，壹種是楷書，都是四字加兩格。仿宋為“雍正年制”，楷書為“雍正禦制”，多見於藍料。乾隆風格只有壹種，用“乾隆年制”四個字框起來，乾隆有藍料和顏色。