1，發音
讀音:指壹個漢字的讀音。押韻創作要註意詞的押韻和聲調。發音以現代漢語拼音為基礎。
韻:指壹個漢字的拼音元音。
聲調:指壹個漢字的語音聲調。四聲加輕聲，***5聲，對應五聲。妳讀了多少遍這個詞，調了多少遍這個詞？輕聲朗讀並將單詞設置為0。所以聲調分為1，2，3，4，0。如“林”，拼音是“林”的第二個音，則“林”字調整為2。
聲調有高低相對性。比如聲調3高於1和2；低於4。所以聲調2和聲調3有高低兩重性。
聲調方向:指壹個漢字的聲調方向。音調1，2向上；聲調3是雙向的，可上可下；音調4，降0。
2、句子步驟
句步:指壹首詩不超過3個字的基本小節。分為壹步、兩步、三步。比如“不要再漲了”這句話。(林的《相約赤城》)，句子步數為:墨符/禪卷/熱/高登，分別為兩步、兩步、壹步、兩步。
句步的含義與普通語法中小節的含義不同。3個字以上的簡單詞，語法上不允許斷詞，是1個字；在押韻上，為了體現閱讀的真實性，控制句子長度，實現建築美，允許斷詞，將繼續在3個字以內分句步。比如“Aisingiorro”是4個字，多於3個字，語法上是1個字，但是句子步驟分為2個:艾欣/覺羅。
助詞步:助詞句步的簡稱，是指用對稱(見下文)表示語義，並與之構成語法意義上的句子的句步。比如“我也知道妳的天真不能讓池子變幹凈，但妳的天真只能讓妳被淘汰。”(林《荷花露》)“我也知道”是輔助的壹步，“妳的天真不能使池水幹凈，但妳的天真只能使妳被淘汰”是兩句對稱的詩。
步音:指壹個句子最後壹個字的發音。
韻:指壹句話最後壹個字的韻。
語速:指壹句話最後壹個詞的語氣。根據聲調，步速對應1，2，3，4，0，***5個聲調。和音準壹樣，語速也有高低相對性，2、3步有高低二重性。
聲調方向:指句末詞的聲調方向。句步的聲調方向與句末詞的聲調方向相同。
音步:指壹個句子音步從開始到結束的順序連接(指坐標上連接的線段。下同)。字步的步徑是壹個點，和字的聲調是壹樣的。字的語氣是幾，步的路徑是幾。如“我”，調是3，步是3。如果“成功”，音調分別為2和1，則步驟為2-1行。如“在汙水中”，步長為1-3-1。
步:指壹句話壹步壹步的方向。字步的步向與步向相同。當兩個字的聲調相同時，步長方向就是字的聲調方向。三字步的步向通常是指後兩個字的音線方向。大部分三字經步驟有兩步，即前壹步和後壹步。如“汙水”:前兩個字“汙水”，聲調從1到3，上壹步向上；最後兩個字是“水下”，聲調從3到1，最後壹步是向下。
步長:指壹個句子步長包含的字數。如果“荷葉上”是三個字，那麽步長就是三。步長不得超過3。
句步結構:指壹個句步的構詞法。
準對稱句步:指兩個相對句步的對稱方式，其中壹個句步的句步結構由其相對句步的句步結構加上壹個助詞構成。如“能”“不能”:“不”是助詞。“能”和“可”的句子結構是壹樣的。“不能”和“能”是同類，相對句步是準對稱句步。“不能”可以作為句步連接，不能；也可以細分為兩個句子步驟，not/can。準對稱句步助詞只能是壹個字，否則就變成了兩個步，會造成兩個句子的句步數和句長差異很大，影響節奏美和建築美。
3、詩句
詩體:指壹首詩排成行時的壹行；壹首詩中無論是否排成壹行都相當於壹行的部分。壹首詩在語法上不同於壹個完整的句子。壹首詩有時是壹個完整的句子；有時它是句子的壹部分。
句子長度:指壹首詩包含的字數。
句子路徑:指壹個韻文句子按步就班的順序連接起來。
4、對稱性
完全對稱:指步數相同、句子長度相同、結構相同、步長相同、詞性相同，節奏、步調、路徑、方向符合韻律規範的相對的詩、節或節的組合(見下)。有的是完全對稱的對聯，有的類似對聯。比如“成功有很多種，無為總是壹樣的。”(林《與馬世孝老師聊天》)兩句話:句步是，成功/多/另類，無為/共/俗；兩句話步數壹樣，都是3；句子長度相同，都是7；兩句中“成功”和“不作為”是對立的，結構相同，步長為2，詞性相同。步驟分別是2和4，步驟分別是3-2和2-4，步進到下壹個。“多”和“總”相反，結構相同，步長是1，詞性相同，步數分別是1和3，步數也是1和3，上壹步下壹步；“另類”和“流行”相反，結構相同，步長為2，詞性相同，節奏和步速分別為4和2，步長路徑分別為4-4和2-2，步進到下壹個；每句話步的步調、路徑、方向符合押韻、格律，完全對稱，也符合對聯的規則，這就是對聯。
對稱規範來源於對聯的規範。主要區別是字的層次改為字的聲調，聲調、步、步配合，既不影響格律體的美感，又增強了適應性。對偶句的壹些規則並不要求對稱。對稱和對聯壹樣，也允許相對句內的自對齊。比如“跳進壹條清流，匯成壹條大河，永遠光明燦爛。”(林《荷花露》)兩句:句步是，躍進/清溪/匯流/大江，永遠/遠/明/亮；句子步數都是4，句子長度都是8。前壹句“躍進/清流”和“匯流到大江”與後壹句“永遠/遠”和“亮/亮”分別形成自對。句步的結構、步長、詞性、步韻、步調、步徑、步向都符合韻律和格律，完全對稱。
近似對稱:指步數相同、句長相同或相近、對稱句步數相同或相近、步距大小相同、詞性相同，節奏、步調、路徑、方向符合韻律規則的相對的詩、節或節的組合。比如“妳的清白不能讓池子清白，但妳的清白只能讓妳被淘汰。”(林《荷花露》)兩句:句步是，妳/清白/不能/使池/清白，妳/清白/只能/使妳/消，第三相對步“不能”與“只能”相對，是壹種對稱的句步，步數不同，分別為2和3；第四步“使池水”和“使妳”相反，結構相同，但步驟不同，分別為3和2。所以這兩個句子只能是近似對稱的，雖然其他符合完全對稱規範。
音步對稱:指音步數相同、句長相同或相近的詩歌、詩節或詩節組合，其節奏、步調、路徑、方向符合韻腳和格律的規則。比如“黑夜/給了我/黑色的眼睛，我卻/利用了他/尋找/尋找光明。”(顧城壹代)兩句話:第壹句是4步，第二句也是4步。句子長度是10，接近8。步伐、步調、步伐、方向符合押韻和格律，步數對稱。
句長對稱:指壹首詩、壹個詩節或詩節的組合，句子長度相同，步調相同或相近，節奏、步調、路徑、方向符合韻格規則。比如“如果妳會/喝壹杯酒/昂首挺胸/全力以赴，不要消極/漂亮/再往上爬。”(林《相約赤城》)兩句:句長7，步數4。韻腳、步伐、步徑、步向符合韻腳格律。這兩個句子在句子長度和步數上都是對稱的。
音步的對稱和句子長度的對稱可以說明壹首詩相對於詩中的任何壹首詩，符合規範。比如“生於黑暗，生於汙水之上，不由我；我很幸運生在荷葉上。”(林《荷花露》)第壹節:“生在汙水上不由我”與“生在荷葉上是我的運氣”對稱；”《生於黑暗》單句，與其他詩《生於汙水》相對，符合標準。步數和句子長度的對稱性，並不要求句子步驟的結構、步長、詞性是否相同。韻律規範主要基於以下法則:
第壹，美的變化規律。字韻不變則別扭，字調不變則無味，句長不變則平淡，句徑不變則單調，變化產生美感。第二，節奏美的規律。節奏產生節奏，節奏產生美。三是重復美的規律。重復產生節奏。第四，對稱美的規律。對稱產生重復和建築美。第五，韻美法則。押韻產生重復和節奏。
根據上述規律和傳統詩歌規範，結合語言創作的精細化和白話創作的需要，以格律* * *的以下規律作為用韻的規範:三字不同，三步不同，三句不同，句子押韻，詩對稱，詩不限長。其具體含義如下:
1，字符的規範:三個字符不壹樣。
三字不同:三字押韻不同，三字聲調不同。三個字有不同的韻，也就是說三個連字的韻不可能都是同韻或者都是同韻。如果兩個相鄰的字押韻或押韻相同，那麽與之相連的第三個字壹定押韻不同，而且差別足夠大。這三個字的聲調不同，也就是說相連的三個字的聲調不可能都是相同的或者同向的。如果兩個相鄰的詞聲調相同或方向相同，與之相連的第三個詞必然有不同的聲調。
2、句子步驟規範:三步不同
三步不同:指三步不同韻，三步不同調；要盡量循序漸進的改變節奏，節奏有高有低，步調不壹樣。三個音步有不同的韻，也就是說三個音步相連的韻不可能都是壹樣的或者都是壹樣的韻。如果兩個相鄰的步驟有相同的韻或相同的韻，他們是連接的。第三步壹定要押韻不壹樣，而且差別要足夠大。三步調不壹樣，也就是說三個連續步的步調不能都壹樣，也不能都是同壹個方向。如果相鄰兩個臺階的臺階相同，則臺階壹定不同，可以反過來補救，與之相連的第三個臺階必須向不同的方向調整；如果相鄰兩級臺階的臺階方向壹致(指不同方向)，則臺階可以相反和諧，但與之相連的第三級臺階必須向不同方向調整。三步不同，自然壹步壹步不同。
3，詩歌規範:三種不同的句子
三句不同:指三種不同的路徑，即壹首詩中三句相連的路徑不可能完全相同。如果兩個相鄰句子的句子路徑完全相同，則與之相連的第三個句子最多連續兩步與前兩個句子相同，第三個步驟必須以最大的差異改變。
4、押韻規範:句子押韻
句子押韻:指法的押韻規範與傳統詩詞基本相同，主要分為句際押韻、首句押韻、句內押韻、音譯、總押。但是，押韻的字和韻是基於現代漢語拼音。
5，結構規範:詩歌對稱
韻文的對稱性:除輔助步外，押韻的韻文、節與節的組合必須符合完全對稱、近似對稱、步數對稱、句長對稱中的壹種。
6、長度規範:詩的長度不限。
詩的長短沒有限制:韻的長短是由其內在需要決定的，長短不限。因為韻中的句子符合對稱規範，所以韻至少是由兩句組成的，兩句是最簡單的韻。
三字差、三步差、三句差都是韻句中的格律規範，所以格律規範可以概括為:句中格律、押韻句、對稱詩、詩長不限。顧城的兩句詩《壹代》，是顧城不自覺地運用了用韻的規範寫出來的。