素描是壹種在不渲染的情況下，用最準確的筆墨抓住特征，突出特征的方法。文中對雪景最重要的描寫是:“霧重，天高雲淡，山白水白；湖面上的影子只是長長的堤岸的痕跡，湖中央的壹個小亭子，船上壹個芥菜，船上兩個人。就三個。”作者以空靈的筆觸，抓住了雪景最重要的特征，用最精煉、最樸實的文字突出了雪景，用模糊的水墨，寫出了壹幅湖光山色的夜雪圖。
“吳淞坑場”是形容湖面上的雪和水汽，夾雜著檸檬。“天和雲，山和水，上下壹片白”，重疊三個字“和少”，似乎覺得天和雲，山和水在壹起動，比單純寫“天和雲，山和水，上下壹片白”要有趣壹點。天堂、雲彩和天空；山，水，也。這兩句話形象地描述了天空、雲朵、山川、湖泊之間白茫茫、難以分辨的景象。作者總是先寫壹句話，這就像是把“白從上到下”盡收眼底。從雪的角度來看，符合壹般的第壹眼的感覺和印象。然後換個視角，把它變成富有詩意的特寫:“長堤上的壹個標記”、“湖中央的壹個小亭子”、“船上的壹根芥菜”、“船上的兩三個人”等。這是壹幅朦朦朧朧的畫，壹首如夢似幻的詩，給人壹種不在現場，模模糊糊恍惚的感覺。作者對量詞的錘煉不得不讓我們驚嘆。妳看，“上下壹白”的“壹”字，就是形容混亂，讓人感覺最大；“壹標”“壹分”“壹芥”這三個字，不分伯仲，讓人覺得渺小。這真的是壹個“壹”字，境界都出來了。同時，從“長堤上的壹個標記”到“湖中的壹個小亭子”，再到“船中壹芥”、“船中兩三人”，鏡頭越來越小，直至微乎其微。“標”、“點”、“芥”、“谷”等量詞，小到壹個，描寫的是視線的移動，船只的蕩漾，景物的變化，讓人渾然不覺。這壹段講的是風景，但並不局限於風景；從這紛亂的冰雪世界中，不難感受到作者對人生如“太倉之米”般浩瀚的深情。
2.《望湖亭雪》是明末清初作家張岱的代表作，選自《陶安夢憶》卷三。本文用精煉的筆墨，描寫了作者自己觀賞湖中雪景的過程，描繪了他所看到的寧靜深遠、白茫茫的雪景，表現了作者孤獨的心境和淡淡的憂傷。凸顯了作者特立獨行、出類拔萃的高雅品位。表達了作者遇到知音時的欣喜與遺憾，反映了作者對祖國的思念，也體現了作者不隨波逐流、不隨波逐流的品質，遠離塵世、獨享清福的情懷，同時也寄托了對人生的渺茫嘆息。
3.原文:
崇禎十二月，我住在西湖邊上。雪下了很多天，湖裏的行人和鳥兒的噪音都消失了。
今天晚上八點左右，我牽著壹只小船，穿著壹件皮大衣，帶著壹個火爐，去湖心亭看雪。陰霾，天空和雲，山和水，都是白色的。湖的影子，只有壹條長長的沙灘的痕跡，壹點點湖的輪廓，還有我的船，兩三個在船上的船民。
涼亭上，兩個人相對而坐，壹個男生在煮酒，爐子在沸騰。於見之大喜，曰:“湖中怎會有此人？”拉我壹起，陪我喝酒。我試著喝了三大杯酒，然後和他們說再見。問他們姓什麽，是南京人，在這個地方做客。
下了船，周子喃喃道:“不要說相公瘋了，像相公這樣瘋的人就更多了。”