差距還是很大的。諾貝爾文學獎的獲得情況可以壹窺端倪。
從文學史的劃分上看，49年-至今的文學發展被稱為當代文學。基本上49-77，文壇都被印上假大空的整體時代烙印。50年代是個特別特殊的年代。您這個可以參見文學史書籍。
70年代，以知青文學、傷痕文學為代表的壹批文學作品的出現，在中國文壇形成了壹股主流，但是藝術水準相比較起歐美等世界當代文學的發展，顯然落後很多。無論從思想深度、藝術表現形式和手法上，還是體裁 題材的多樣化上，都是無法相比的。究其原因，跟我們的制度發展、經濟水平發展等方面對人們創造力的發掘和影響是有很大關系的。個人認為這段時間最有成就的作家是路遙。
經過70年代十年的筆墨練習，80年文壇湧現了壹批比較成熟的有鋒芒的作家、詩人。比如王蒙，張煒張承誌，蘇童，王安憶，還有北京的劉恒，史鐵生。劉恒和史鐵生是我個人特別喜歡的作家。這個時期的作品在保持現實主義精神之余，藝術氣息漸漸濃厚起來。起碼不再只具備“壹切為政治服務”的功能。文學本身的藝術性 可看性有了很大的提高。
90年代的大實驗，我覺得個人是挺反對把藝術文學的東西弄成單純的試驗性質的 可操作可流水化的東西。這是很不喜歡此時期的二張二王以及馬原的主要原因。這是文學上的壹場虛假繁榮。對實質的文學發展弊大於利。因為對於大部分小說家而言，講好故事還是比什麽都重要。這時期給我印象還算比較深的有不少作品。喜歡的作家是余華。詩人是以北大為首的幾位，最後都走的走，死的死。另外，食指也是很有創作個性的壹位。
以後的當代文學看的不多。個人喜歡的有王安憶《長恨歌》 余華《活著》 都梁的《亮劍》，？的《蓮花》（看完作者忘了） 等等
而西方二戰後的麥田守望者造成的巨大影響。我個人比較受影響的幾個作家是卡夫卡 博爾赫斯 馬爾克斯 薩特 瑪格麗特-杜拉斯 川端康成等幾位。總體上他們的創作風格非常多樣，文筆、語言在藝術性跟思想性的表達上我認為都是很有高度的。除此之外，讓讀者感受到的是作者非常深沈偉大的胸懷，對世界人生、人性以及人類整體命運的思考，我覺得這種心胸與視野，是中國當代作家普遍缺乏的。
給您推薦幾部作品
博爾赫斯短篇小說集。博爾赫斯本人對中國文化也很有興趣； 阿根廷人
美國歐·亨利的短篇很優秀，代表：《麥琪的禮物》《警察和贊美詩》； 愛倫·坡:哥特式偵探小說的創始人，有《黑貓》《泄密的心》等； 傑克 倫敦的《寂靜的雪野》； 還有福克納《獻給艾米麗的壹朵玫瑰花》，很好看也很詭異；
英國的薩基，《敞開的窗戶》《黃昏》； 伍爾夫《墻上的斑點》； 曼斯菲爾德：《畫冊的壹頁》《小姑娘》；
奧地利卡夫卡有很多，茨威格：《看不見的珍藏》；
匈牙利莫裏茲：《七個銅板》；
西班牙：塞拉《求求妳們，別開玩笑》；
法國 薩特《惡心》 波伏娃《第二性》
日本：川端康成的《雪國》； 芥川龍之介：《羅生門》《父》；
哈謝克的《好兵帥克》雖然可能不如《二十二條軍規》精煉，而且還是未完之作，但還是值得看，很好看；
米蘭 昆德拉的《生命中難以承受之輕》、《玩笑 》，馬爾克斯的魔幻現實主義巨著《百年孤獨》。馬爾克斯是南美的
記不住名字的作品還有《鐵皮鼓》《荒原狼》等，查閱歷屆的諾獎作家，還有很多好作品哦~
延伸閱讀：
以下內容來自《中國新文學百年》
50年代：①詩歌與散文 郭小川、賀敬之的政治抒情詩；楊朔、劉白羽、秦牧等的歌頌散文；孫犁荷花澱派②革命歷史題材的小說 杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、梁斌《紅旗譜》③農村題材與幹預生活小說 趙樹理（山藥蛋派）、周立波《山鄉巨變》等
60年代：文學噩夢年代 趙樹理《套不住的手》《三裏灣》等
70年代：新時期報告文學，徐遲為代表；傷痕文學，劉心武、盧新華等；反思文學，茹誌娟等；朦朧詩，北島、舒婷、顧城等；改革文學，蔣子龍，柯雲路，高曉聲，張潔，賈平凹，路遙等
80年代：鄉土小說，劉紹棠；市井小說，馮驥才、陸文夫等；尋根文學，韓少功，阿城，王蒙、賈平凹、王安憶等；荒誕小說，堪容、王蒙；詩歌出現新生代。新寫實、歷史文學，池莉，方方，劉震雲，蘇童，張承誌等
90年代：新體驗小說，陳建功，李功達、劉慶邦等；新女性小說，陳染、林白等，軍旅題材，朱蘇進等