哭破春花，鶯燕。壹朵花飛逝，已是黃昏。如果妳想乞求壹個陽光明媚的春天，黃昏時雨會下得更大。
春天，妳應該知道郎要去哪裏。好個春天，* * *到郎。畢竟春日人獨居，路漫漫其修遠兮。
——王世貞。
王士禛在作序歌詞時，回憶起當年寫歌詞的壹段經歷:“十歲就要學會寫長短句，不行就放棄。這個夏天住在樓裏比在夏天放松更有效，桐花苔影，綠花巾，莫青羊毛，省去了應酬。偶爾看《小雨普》，我用筆寫的歌詞，第二名就出了三十首。易安的《書語》是壹卷藏文，因其原韻而珍重，幾乎就是傅翁(黃庭堅)所謂的氣耳。“這首《蝶戀花·少遊》，也是抄宋代名家娛樂作品的時候。
少遊，即秦觀，北宋婉約詞派大家，他們的詞委婉地表達了溫雅的魅力。王世貞對他十分推崇，甚至用心追隨，在他的《死華蓮》中使用了原韻和“望曉雙燕語”這幾個字。秦觀原話說，“拂曉壹瞥雙燕話。喜歡漂亮的女人，* * *惜春。陽光燦爛的日子不多，但總有閑不住的暴風雨。水落了也沒地方問。只有非雲、冉冉會來來去去。捧酒勸雲韻留，春來止歸途。”描寫了感嘆春日黃昏，思念佳人的心情:春末，黎明，玄關。偷窺正在竊竊私語的雙燕，讓我想起了過去。他仿佛回到了當年，與美女並肩交談，感嘆春天的流逝。回想我們在壹起的那壹天，真的是風和日麗，連片刻的風雨都沒有。然而，這美好時光的幾何？如今落花早已隨流水而去，無影無蹤，也無處可問，只有空中飛舞的雲朵來來去去。他突發奇想，舉起酒杯，邀請雲韻喝酒，請他留下來，希望用它擋住春天回家的路。這首詩妙不可言，淒美動人，難怪引起了王世貞的詩化和諧。
何詞壹改原曲對美人懷戀的角度，從另壹面來寫，模仿壹個女人的口吻，煞費苦心地表達對美人的情意。
”斷春鶯掩語叫道。壹朵花飛來，已是黃昏。”三句話合在壹起，描寫了春天的碎花景象，把春花的雕零歸咎於瑩瑩的歌唱。看似不可理喻，卻符合情感邏輯。唐代詩人金昌緒在《春怨》詩中寫道:“驅黃鸝而去，其樂皆出於樹。當她夢見她去了遼西營地和他會合時，他們叫醒了她。”唐朝閨房裏的* * *曾經把怨氣轉嫁到枝頭的啼鶯身上。現在，這個獨居的閨中女子承受了離別之痛，也就不難理解她把春花的殘破歸咎於瑩瑩了。而且，被鶯燕折斷的不只是花。不包括閨房苦心嗎？相當關鍵，壹朵飛舞的花不就意味著春天的逝去嗎？而且，暮色還會再來！南宋女詞人李清照不是感嘆過“看窗怎能獨暗”(慢聲)嗎？“妳”這個字包含了許多天的等待，顯示了永遠在我心中的深度。"如果妳想在春天放晴，黃昏時雨會下得更大。"然後兩句話，用黃昏的小雨襯托我心中的憂傷。“廉價纖維”微小而輕微。閨房想求天氣放晴，春天不允許，黃昏又下起了毛毛雨。這壹幕讓人想起“梧桐細雨霏霏，黃昏欲滴”(同上)的意境，幾乎引發“這壹次，得了壹個多麽悲涼的詞”(同上)的感嘆。乞求春天的陽光，是怕風雨再次無情地襲擊春天的花朵，壹種愛惜花朵，自憐自艾的感覺，就像看見壹樣明顯。“春不允”二字寄希望於春的允許，透露出閨閣的天真與癡情；而壹旦不被允許，就會把壹腔怨氣傾瀉到泉水裏，引來閨房的委屈和無奈。在這裏，春天被擬人化了，優雅而深情，讀起來有壹種獨特的魅力。
拍完之後，總在心裏被喚醒:“春天，妳應該知道郎要去哪裏。春天到了，* * *去郎邊。”“屬於”，托付，托付。閨房怕聽鶯啼，怕看落花飛，怕黃昏，只為壹件事:春天離開，她要知道郎軍在哪裏，也可以委托春光和自己壹起飛去郎軍！異想天開的希望顯然沒有實現。但這份癡情，這份真情，誰能不為之動容！然而，幻想歸幻想，現實終究是殘酷的。“畢竟春天是屬於獨居的人的，路有千萬條。”這個春天不僅是大自然的春天，也是象征美好時光的生命的春天。然而，這壹切都過去了，空房壹個人守著。這話會對誰說？眼前淡淡的霧靄籠滿了草，世界遠了。我什麽時候能再見到郎先生？從幻想到現實，閨房的靈魂遭受了更多的創傷。
第壹首詞是關於風景的，飽含深情，鶯聲啼哭，春花飛揚，黃雨紛飛，無不烘托出閨閣女子的悲情；接下來的片子抒情，因景動情，淡淡的陰霾，哀怨的草，沈重的路，都加重了閨房的思念。作為壹部和聲作品，思夫為閨，思原唱之美，“極悲多情，窮欲享樂”(唐《煙波序》)，可謂二銖。原唱通過回憶過去的青春歲月來表達今天的鄉愁，把願望寄托在停雲留春的奇思妙想上；他用現實的悲涼對自己內心的痛苦做了平淡的描述，把希望寄托在了與春尋郎的幻想上。同樣的奇思妙想，同樣的優美文字，同樣的思想感情，壹起歌唱達到這種美好的境地，可以稱之為組合。