獨立揚新令，千營***壹呼。
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。
醉和金甲舞，雷鼓動山川。
調箭又呼鷹，俱聞出世能。
奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。
亭亭七葉貴，蕩蕩壹隅清。
他日題麟閣，唯應獨不名。
作品賞析註釋：
蝥弧：旗名。
簡析：
《塞下曲》為漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，內容多寫邊塞征戰。原詩六首，是壹個組詩，這裏選了四首。通過寫將軍從發令出征、夜巡射虎、雪夜敵逃、慶功宴舞，表現了將士們英勇無畏的性格，氣勢雄闊。
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月黑雁飛高， 單於夜遁逃。
欲將輕騎逐， 大雪滿弓刀。
《塞下曲》組詩***六首，這是第三首。盧綸雖為中唐詩人，其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字裏行間充溢著英雄氣概，讀後令人振奮。
壹二句“月黑雁飛高，單於夜遁逃”，寫敵軍的潰退。“月黑”，無光也。“雁飛高”，無聲也。趁著這樣壹個漆黑的闃寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。單於，是古時匈奴最高統治者，這裏代指入侵者的最高統帥。夜遁逃，可見他們已經全線崩潰。
盡管有夜色掩護，敵人的行動還是被我軍察覺了。三、四句“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，寫我軍準備追擊的情形，表現了將士們威武的'氣概。試想，壹支騎兵列隊欲出，剎那間弓刀上就落滿了大雪，這是壹個多麽扣人心弦的場面！
從這首詩看來，盧綸是很善於捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術效果的時刻加以表現。詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴妳追上敵人沒有，他只描繪壹個準備追擊的場面，就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，這並不是戰鬥的高潮，而是迫近高潮的時刻。這個時刻，猶如箭在弦上，將發未發，最有吸引人的力量。妳也許覺得不滿足，因為沒有把結果交代出來。但惟其如此，才更富有啟發性，更能引逗讀者的聯想和想象，這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾，並不是沒有尾，那尾在雲中，若隱若現，更富有意趣和魅力。
（袁行霈）
林暗草驚風， 將軍夜引弓。
平明尋白羽， 沒在石棱中。
盧綸《塞下曲》***六首壹組，分別寫發號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。因為是和張仆射之作（詩題壹作“和張仆射塞下曲”），語多贊美之意。
此為組詩的第二首，寫將軍夜獵，見林深處風吹草動，以為是虎，便彎弓猛射。天亮壹看，箭竟然射進壹塊石頭中去了。通過這壹典型情節，表現了將軍的勇武。詩的取材，出自《史記·李將軍列傳》。據載，漢代名將李廣猿臂善射，在任右北平太守時，就有這樣壹次富於戲劇性的經歷：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。中石沒鏃，視之石也。因復更射之，終不能復入石矣。”
首句寫將軍夜獵場所是幽暗的深林；當時天色已晚，壹陣陣疾風刮來，草木為之紛披。這不但交代了具體的時間、地點，而且制造了壹種氣氛。右北平是多虎地區，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風”，著壹“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出壹片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因為詩要押韻的緣故，而且因為“引”是“發”的準備動作，這樣寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險是何等鎮定自若，從容不迫。在壹“驚”之後，將軍隨即搭箭開弓，動作敏捷有力而不倉皇，既具氣勢，而形象也益鮮明。
後二句寫“沒石飲羽”的奇跡，把時間推遲到翌日清晨（“平明”），將軍搜尋獵物，發現中箭者並非猛虎，而是蹲石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭，竟“沒在石棱中”，入石三分。這樣寫不僅更為曲折，有時間、場景變化，而且富於戲劇性。“石棱”為石的突起部分，箭頭要鉆入殊不可想象。神話般的誇張，為詩歌形象塗上壹層浪漫色彩，讀來特別盡情夠味，只覺其妙，不以為非。
清人吳喬曾形象地以米喻“意”，說文則炊米而為飯，詩則釀米而為酒（見《圍爐詩話》），其言甚妙。因為詩須訴諸讀者的情緒，壹般比散文形象更集中，語言更凝煉，更註重意境的創造，從而更令人陶醉，也更象酒。在《史記》中才只是壹段普普通通插敘的文字，壹經詩人提煉加工，便升華出如此富於藝術魅力的小詩，不正有些象化稻粱為醇醪嗎？