宋朝男子喜歡用女性的口吻作詞，主要是通過這樣的形式表達無法明說的情感，還起了壹個非常文藝的名字，叫做男子作閨音。說白了就是有些事自己直接說恐怕會得罪人，所以用女子的身份抱怨壹下。
古代人說話都喜歡拐彎抹角，必須要讓人猜才能顯得出水平，當然有些話題是說不出口的，比如抱怨自己不被重用、罵皇帝昏庸、抒發被貶謫的委屈等等，這些事情都不能放在明面上說，總不能寫壹首詩指著皇帝的鼻子罵吧，那樣恐怕自己的仕途就要到頭了，所以需要委婉壹點，於是有了借古諷今、托物言誌這種形式，男子作閨音也是其中壹種。
這種形式不獨發生於宋朝，幾乎個個朝代都有，比如唐朝王昌齡的《閨怨》中有寫到“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”，這個和宋朝的閨怨詞都是壹個類型的，但是唐超過的詩讀起來大多豪邁，而宋朝的詞則多長於婉約。
這個就和各個時期的歷史環境有關，唐朝時我國古代少有的盛世，萬邦來朝，普通人自然也能感受到自豪感，所以自信是這個時代的主旋律，即便是閨怨也要說的豪邁大氣，只有少部分人才會把自己扮作嬌滴滴的小娘子，發兩句可有可無的牢騷。
但是宋朝不行，戰爭的陰影壹直籠罩在整個朝代之上，所以很多時候都有點小家子氣，是在無法做出太多兵戈殺伐的豪邁。宋朝重文輕武，所以文人墨客層出不窮，人多了就有江湖，本身就是人多肉少，加上黨政激烈，文人都有巨大的壓力，但是還要保持文人風骨，所以只能往婉約的方向走，受了委屈就只好做深閨怨婦的姿態。
學好文武藝，貨與帝王家，儒家思想教育讀書人要修身齊家治國平天下，所以從政是絕大多數讀書人都想走的路，出去做官難免要經歷壹些蠅營狗茍，被欺負那是經常發生的事情。讀書人好面子，不能直接撕開面皮對噴，誹謗上官、誹謗君上都是不小的罪過，所以壹定要委婉。
比如寫寫閨怨，就可以表達不被重視的感覺，想象壹下壹個七尺大漢，在哪裏酸不拉幾的說皇上妳咋還不來寵幸我哈，瞬間覺得有點牙疼，但是當時的文人就吃這壹口，拐彎抹角的把事情說出來，聰明人壹看就懂了，面子裏子都有，也是個不錯的事情。如果是被皇帝貶謫了，那就來個棄婦的牢騷，罵皇帝薄情，大家都在這個規則裏面玩。+
我們來看壹下王安石曾寫過的《君難托》
君難托
槿花朝開暮還墜，妾身與花寧獨異。
憶昔相逢俱少年，兩情未許誰最先。
感君綢繆逐君去，成君家計良辛苦。
人事反復那能知，讒言入耳須臾離。
嫁時羅衣羞更著，如今始悟君難托。
君難托，妾亦不忘舊時約。
這是王安石變法失敗之後寫的，表面上是壹個女子被拋棄之後的怨憤，實際上確是再和皇帝抱怨，翻譯壹下就是“當初妳說要變法，變法就變法，現在又說玩不轉，壹下把我賣，最後知道真相的我眼淚掉下來，但是只要妳還愛，那我就回來，咱們壹起變法壹起嗨”大約就是這麽個意思，君雖負我，我不負君，只要妳還我就會，我就鞠躬盡瘁死而後已。
雖然宋詞中很多婉約的曲調做女子姿態，讓人有些黏牙的感覺，但是宋朝也有不少文人是不錯的，情感細膩都是社會素材出來的，這都無所謂，有意向熱血和報國衷腸就可以了，千年風霜後，我們依舊可以感受到時代的錚錚鐵骨，唯有詩篇酬壯誌，何懼紅妝伴武妝，宋朝的士大夫要比明朝的優秀很多。