家鄉在哪裏？想想就很悠閑。
淮南秋夜，高宅聞雁來。
從這首詩中可以看出，燕文在保持絕句“意當含蓄，語當兼容並蓄”的特點的同時，有意識地運用古詩的句式、語言和表現手法，形成了壹種崇高而深遠的意境。詩句之間，避免過度跳躍，語言也力求簡潔自然，避免雕琢。壹兩句還夾雜著零散文化的句子句法。
山裏的壹個秋夜
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
“登山滿山，看海滿意。”王維作品中的景物，其實是詩人心靈的物化。只有借助外物來表達自己的內心感受，才能感受到持久的、微妙的、意味深長的感動。
柳宗元更註重情感的含蓄表達。在《答魏忠禮《師道書》中，他說自己的作文:“我從來不敢掉以輕心，怕它野了，不留下來；從來不敢偷懶灑脫，怕它放松松懈；絕不敢昏，怕其無知雜；我壹直不敢驕傲地去做，我怕它自大。”
司空圖寫了二十四首詩。他把這些詩按意境和風格分為二十四首。其中之壹就是“含蓄”。司空圖用短短的幾句話把寓意解釋的很清楚，也解釋了為什麽會含蓄。最後，他教會了我們如何含蓄。原文如下:
“不發壹言，壹切浪漫。語言不難，也不再令人擔憂。有壹場真正的屠殺，隨之浮沈。綠如酒，花歸秋色。龍空塵，忽海。深淺聚散，取萬分之壹。”
首先，司空圖告訴我們什麽是“暗示”。“壹言不合，皆風流”，這八字就道出了“含蓄”的本質。然後，用“語言不難，它不再令人擔憂。”為了進壹步解釋其中的含義。兩者的結合給了含蓄壹個恰當的定義，即言簡意賅，意而不露，言外之意，回味無窮。充分表達了司空圖所謂“象在象外”、“韻在韻外”、“味在味外”的詩美趣味，為歷代詩人所重視。
梅的詩含蓄、深邃、含蓄、細膩，這也是所缺乏的。他的詩最明顯的弱點是，有時只註重感情的宣泄，而忽略了情感表達的推敲和語言的內在張力，使之顯得粗糙，甚至沒完沒了。
但也有壹些小詩，是蘇舜欽寫的，寫得相當精致，比如《淮中泛舟小牛犢》:
春蔭裏雜草綠，有時還有花草樹木。入夜，孤舟古廟下，四川風雨滿潮。
第二句有點平淡無奇，卻用了“時間”二字，讓場景動了起來，仿佛壹片綠草中，花草樹木不時躍入眼簾。“靜”和“亮”都是形容花，強調心理感受和視覺，非常獨特。全詩用韻接近唐詩，但更為寧靜細膩，寓意也更為流動曲折。
陸遊《臨安春雨》
多年來，這個世界的味道薄如薄紗。北京誰做騎手？【世界在歲月中薄如透明紗。誰讓我騎馬來北京生活呢？]
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。壹個人住在小客樓裏，聽了壹夜春雨淅淅瀝瀝，明天早上，壹條幽深的胡同裏會有賣杏花的聲音。
從容不迫地斜著鋪開小紙片，每壹個字都是有條理的，太陽窗下小心翼翼地燒開水、茶，撇去，試著品嘗名茶。【短紙片斜背著筆，閑時寫草書。在壹場小雨開始的窗邊，看著泡茶時水面上的小白泡，玩著分辨茶葉的等級]
哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。作為壹個卑微的便衣，不要哀嘆塵土會弄臟我的衣服，可以回家到清明。
陸遊在這裏寫得更加含蓄深刻。雖然他使用了更多生動活潑的詞語，但他的意圖是表達他的抑郁和憂郁，正是以美麗的春光為背景，他與他孤獨的感覺形成了鮮明的對比。
王世貞的口號是他批評文學作品的指導思想。神韻論主要包括以下含義:
1.他強調藝術的含蓄，反對過於直白和過於暴露，提倡深刻的暗示。他說:“唐詩主要是寫情感的，所以有很多記載；宋詩以氣為主，所以多方面暴露。”於是，他反復重復嚴羽的“話不盡，意不盡”和司空圖的“味在酸鹹之外”“壹言不發，便是風流”。
王維擅長繪畫，他的山水田園詩表現出詩畫交融之美。本文從詩畫交融、繪畫之美等角度探討其美，揭示其藝術精妙。王維用畫家的眼光去觀去構，去色去畫，用想象、誇張等方法去不拘壹格，以物造型，傳神刻畫，從而獲得其自然的意趣，浸透了詩人豐富的情感。從而以色彩之美、構圖之美、動態之美、聲樂之美、簡約之美、想象之美、情感之美，凝聚了繪畫之美和詩藝之美，使詩畫交融、詩中有畫的藝術越來越成熟、持久、高雅。
王維對藝術辯證法的運用，動襯托靜，靜中有動，可謂爐火純青。詩中的靜美景色，來源於“象外之趣”，搖曳生姿，表現了自然風光和田園生活中的某種特殊情趣和意蘊。王維山水詩中的“動”只是壹種藝術手段，他的山水詩的主題是描繪和表現大自然的寧靜美好的境界。作為壹種動態的藝術手段，它的目的和作用是服務於靜態意境的創造，從而創造出壹定的藝術效果。
王維的山水田園詩和山水詩都表現出靜穆之美，但這兩種類型的詩歌在靜穆特征上仍有差異。他的田園詩多描寫清幽閑適中的恬靜心境和清朗淡泊的氛圍；而他的山水詩，在深沈冷峻的氛圍和豐富絢爛的色彩中，大多表現出寧靜的意境。
我們先來看看他的田園音樂(6)。
桃紅滿雨，柳綠滿春煙。
家中的孩子沒有被趕走，唱著閑散之歌的黃鸝還在沈睡。
盛開的桃花，帶著晶瑩的水珠，在明媚的春日早晨，更顯得鮮紅嬌嫩。這是壹個特寫鏡頭。遠處，長著綠葉的柳樹叢，在薄紗般的晨霧中，顯得更綠了壹點。壹座山上的雨吹落的滿院的花瓣還沒有被孩子們清理幹凈。黃鸝的甜報，春之聲，從遠方傳來，不時打破這春山的寧靜，“山客”還在和諧的春光裏做夢。《花落》《鶯鶯唱》詩中雖有動靜，但卻使“山科”的棲所和意境越來越幽靜，故其意境主要在於“靜”字，而這種“靜”是壹種閑適寧靜的環境。
疊字可以增強節奏感或者強調語言。如“尋尋覓覓，孤獨，悲慘。”(《慢聲細語》李清照)
這些擬聲詞可以讓詩歌更加生動，讓人有身臨其境的感覺。
張喜安的《仙女》在沙灘上，在禽塘上，雲破月出影。厚重的窗簾遮住了燈光。風不定，人先靜。明天的日落應該是完整的。——王國維評論這個詞，說“雲破月作影”有個“農”字在裏面，境界全沒了。怎麽理解呢？
解析:1，“得”字能引起人的聯想，“花制造影”，那麽什麽是制造花呢？2.“得”字把“影”這個死氣沈沈的場景活靈活現，就是把靜態和動態做壹個對比。3.“弄”字含有“嬉鬧”和“逗弄”的意思，使畫面充滿生機和趣味。