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[蘇tǐ]
歐式的鼻祖，生於南朝陳永定元年(557)，卒於唐太宗貞觀十五年(641)。他出生於潭州臨湘(今湖南)。以楷書和行書著稱。作為書法史上最大的壹位正式書法家，他的字體被稱為“歐體”，與顏(真卿)、劉(公權)、趙()齊名。
中文名
歐陽風格
創始人
歐陽詢
種類
楷書
年代
唐朝
目錄
1創始人簡介
2筆觸理論
教授公式
八條建議
三十六種總結詞語的方法
3部代表作品
1創始人簡介編輯
歐陽詢(557-641)，潭州臨湘(今湖南長沙)人，楷書四大家(歐陽詢、顏真卿、劉公權、趙孟頫)之壹。隋朝官太常博士，唐代封為庚陵親王，又名“歐陽綠庚”。與同時代的其他三人(余士南、褚遂良、薛琦)並稱為初唐四大家。因為他的兒子歐陽通也擅長書法，所以也被稱為“大歐”。歐陽詢以其嚴謹的筆法和險峻的筆觸被稱為唐代第壹楷書。他和虞世南都是初唐時期以書法著稱的大家，又被稱為“歐虞”。後人以其書見危於平中，最先習之，名曰“歐體”。
2筆法理論編輯
教授公式
每壹筆都要方向正確，力度縱橫，潤物細無聲，深思熟慮。判斷字情時，四面停勻，四面準備；長短合體，厚度折中；心思準，密度準。最不忙，忙的是失落；時間不能耽誤，慢了就傻了；不瘦，枯時瘦，不胖，胖則濁。最重要的是要小心慢行，自然做好身體準備。貞觀六年七月十二日，求書付良奴授計策。
八條建議
三個[點]就像從山頂落下的石頭。
l【豎鉤】如天上第壹個月。
壹千英裏的跨度就像壹朵雲。
多長的藤蔓啊。
【斜鉤】勁松倒掛彎落崖。
【十字鉤】類似弩。
鋒利的劍砍掉了犀牛的角牙。
\ [Si]壹被往往寫三遍。[1]
三十六種總結詞語的方法
壹、疊字要排列均勻，不能太寬也不能太窄，如“壽、畫、竇、筆、美、勝、雅”、“豐”、“顏”等。八法即所謂的“分留白”，也稱“留白”，高宗書法中所謂的“疊”也是如此。
第二，避開它，避開它，輕松避開它，遠近避開它，想讓它恰當地相互輝映。再比如“魯”字，第壹個是尖的，下壹個就不壹樣了。“福”字下壹個左壹個，“豐”字在“？”如果拉出來，壹定要在上面做壹些點，並且避免重疊，簡化路徑。
第三，繼承“上戴”二字的人很多，但重上輕下的人都想得勢，如“疊、樓、藥、鸞、驚、鷺、髻、聲、藥”，八大戰術中所謂“歪如其人，謂之上下載”，也有“頭不宜輕，尾不宜重”之說。
四、書畫交織者，希望其疏密、長短、大小均勻地停止，如“中、賦、經、曲、書、兼、宇、宇、爽、爾、向、勇、爾、敖、遊、行、車、武、密”，所謂八法中的“四”。
五、到後面的字是對立的，有對立的，各有氣勢，不能錯。“不、不、善、知、和”等對立物也成立，而“北、兆、肥、根”等對立物也成立。
6.壹面正字多，另壹面若有斜，也要結合其字勢。偏右者，如“心、態、衣、幾”；向左，如“晚上，朋友，是，不是，少，宏”等；就像那些有偏見的，比如“亥、女、張、矢、互、無”之類的。所謂偏旁的字法是對的，對的就偏旁，也是奇妙的。《八訣》也說“不可偏頗”。
七，挑？有必要選擇文字的情境嗎？誰，如“格、義、武、九、齊”等；再比如“獻、勸、散、斷”這四個字。既然有很多左側，就壹定要得到右側？它；比如“存、烤”之類的，上層壹定要得到嗎？故相謂善。
八、字的左右，或多或少，都要互相讓路，才能完美。比如“馬”、“巢”、“鳥”旁邊的字，左邊必須是直的，然後右邊才可以作為字，否則有礙不便。比如“辯”字要用中間的“顏”字縮短，這樣就能出現兩個“信”字。再比如“鷗、鶉、遲”這三個字，兩邊窄，底部寬，也要互相讓道。再比如“嗚、呼”字，左邊的嘴要靠近對方。“和”字和“扣”字要靠右，不妨礙，然後更好，這種也是如此。
九、填空，如“我、在”，向左做某事，不等同於“成、吉”。比如“攻、辟、餐、贛”等等，就要方，比如《禮泉銘》中的“建”字也是如此。
十、蓋如“寶、容”，點須正，畫須圓，互不相宜，上長下短。
十壹如“零、今、冬、寒”也。
12.那些離開粘字原相的，都想粘在壹起，這樣比較好互相照應，比如偏旁詞“臥、劍、飛、門”。
十三、速度如“風、鳳”，兩邊速度要圓潤。用筆的時候左邊應該有病，背筆的時候像電壹樣。
十四、不要空，如“圓、園、田、國、背、包、南、隔斷、眼、四、鉤”，等等。
十五、字意斷而意連，如“知、意、信、比、曉、傳、周、水、秋”等。
十六、那些在字上面的會在字下面，比如“雨”頭，“洞”頭，“家，榮”字頭，“奢，金，食，會，巷，泰”等等。
17.拖，如“杜、清、毛、及拜”，拖，如“水、養、債、度、更、行、人、及也”。
18.借用和改變是另壹個例子。“密”字在“秀”字的右邊，“必須”字在左邊。這也是借與改。又如“秋”字為“？”“鵝”這個詞是“？”諸如此類，因其詞難成結構，故交換如此，亦借也。所謂“東方反映西方”也是如此。
19.很難加減字，或者是因為筆畫少加的，比如“新”字是“？”，這個“劍”字是“？”是啊是啊。或因筆畫較多而保存，如“曹”字是“？”“美”這個詞是“？”。但要想美，無論古人的文字寫得如何。
二十、漢字的點畫要少，要相映成趣，壹定要搭配。再比如“龍、詩、怨、轉”等等。妳必須為壹幅畫而畫壹幅畫，對應的畫也是互補的。
二十壹、支持字獨立的人就得支持，然後才是強大健康的。如“錢、夏、禹、丁、手、柯、弓、司、禹、矛、勇、恒、亭、寧、惠、巾、草”等。
二十二、偏向對方者要互相照應，多有“鄒、謝、鋤、蓄”二字，有“畢、斑”三字者，尤要互相照應。書法中所謂的“互致問候”也是如此。
二十三、搶救每壹個字，壹支筆要掉，容易想到第二支和第三支筆怎麽搶救，怎麽綁。八招中所謂的“意圖在前，文學方向在後”也是如此。
二十四、附字之形，若附近有相合，不可分離，如“形、影、飛、升、超、飲、勉。”有“文、債、養”的地方，也要大事化小，小事化了。
二十五、抱背左如“夷、丐、夷、居”，右如“艮、鬼、寶、許、Ta”。
二十六、包裹是指“團、圃”等，被包裹包圍。“尚、項”上下，“有、猛”下，“逵、曠”左右，“荀、匈”左右等等。
二十七，不過還好說它的包裹不會落入權貴之手，結束它再合適不過了。
二十八、字的點畫要連起來，要連起來。“小”“八”等兩點對應連接；“長”等三點，左對右，中對上，右對左；而“自然”和“熱”等四個點，則在中間相連。
二十九、以小見大或以小，如“門？”下壹個大的也是。字由小變大形成，其小字由小變大，如“孤”字只壓在末尾，“寧”字只掛在末尾，“欠”字拉出，“個”字壹點點。
三十、小而大的形成是指小而大的字裏有情況。東坡先生說:“大字難密無縫，小字難大方有余。”如果大字密密麻麻，小空間寬敞，那就完美了。
三十壹、小而大《書法》說:“大字作小序，小字作大序，自然有寬有窄。”比如“日”字太小，不能像“國”字那麽大，比如“壹、二”字稀疏，也要想好字畫的位置，這樣襯托才能合適，然後才是頂。或者:“都說上小下大，上小，要搭配。”我也說了。
三十二、每種寫法都是單獨形成的。合二為壹也是好的，分成不同的形式也是好的，可以分別形成。至於密度、長、寬、窄的大小，也需要詳細說明。
三十三，左小右大。這壹節是文字病。如果想讓它停下來，人的結很容易左小右大。所以有了下兩節，也是有病。
三十四、左高右低，左短右長。不能左高右低，也就是壹個肩膀。左邊短，右邊長。所謂“八招”，並不是讓左短右長。
三十五、學歐洲書的人容易寫長字，所以法律要它結尾整齊收斂？密密麻麻，排名第二，還有老氣橫秋。書譜上所謂“秘笈老土”，所以貴。
三十六，相經理要他們互相看看周圍，不要丟了位置，他們要蓋下，他們要收下，以此類推。[2]
92框架結構法
1，遮天人的畫都暴露在底下寶蓋幾個字，剩下的筆畫要蓋在底下。如:余、周、丁
封面
2.地支的畫都支在上面，底下有底支的字，剩下的筆畫都要支在上面。如:支、孟、盛。
3，讓左高右低，以左半為主詞，左邊高右邊低。比如:事工，青年，也就是，
4.讓右邊的人把右半邊為主體的單詞向右拉伸，向左收縮。右邊要長，左邊要短。如:成就、討論、閱讀。
5.有橫擔的圖，橫擔要長，中間的十字要寫的長壹些；如:嗨，吳和安。
6.豎的要有豎筆貫中的字，中間豎的要正，不能歪。如:阿、平、甘、吳。
7、鉤法不宜短，以橫鉤為主筆，圍合部分筆畫較多，橫鉤宜長而直，有方角。如:葡、葡萄、舒、葛。
8、勾法不能直，其走向是以橫勾為主要筆畫，筆畫較少的字的圍合部分，橫勾要略短向右傾斜，角要內收。如:句子，甚至，不要
9、畫短畫長，畫短畫長；如:左、載、尤、龍。
92種貨架結構摘要方法(20張)
10，畫長畫短，橫畫長短；如:右，右，灰色
11，橫畫短直長字，筆畫要拉長。如:木、本、朱
12，畫長直短，豎畫長字橫畫短字為宜，撇筆要縮短到相對的點，相互呼應。如:音樂、收藏
13，橫長直短壹句話，橫長要短，橫長要細要硬，豎長要短要粗。如:十、上、下、滑行。
14，橫短壹字直長，橫短豎適當。又短又粗，豎著豎著。如:天賦，戰鬥，豐富，嗯
15，上下有圖，上下有橫圖的字符要短要長。如:皮、鄭、雅。
16，左右是直的，左右有豎圖的字壹定要收、伸，收左邊，伸右邊。如:目的、自我、起因和固著。
寫在畫上的寄件人和收件人的名字
17，左手和右手，應該是左手和右手，左手和右手，應該是左手和短右手。如川音、笙、梆。
18，左直右左，左豎右左。左豎要收，右豎要伸。如:伊、廢、修
19，回答要點的人要後仰幾個點改單詞，每個點的方向要不壹樣才能讓它改。如:易、遲、冉。
20.對於畫得重的人來說，宜用幾幅橫的或豎的畫來換人物，每幅橫的長短也要不同，這樣才不顯得沈悶。如:3。跑
21，如果是偶數，左右兩邊應該是兩等份組成，左右兩邊應該是偶數。如:顏、顧、顏。
22、三位壹體，中服由三部分組成，中服是正確的。如:禦、謝、樹。
23.對兩段來說，由上下兩部分組成的詞，上下部分略有增減，上下各占壹半，中間略有變化。需要和停留
24、三聯，頭尾展開室仍應由三部分均勻組成，頭尾展開要適當，突出主筆，協調統壹。如:張、易、蘇和累。
25，左邊的小字要和左邊的小字對齊，左筆畫要和右筆畫的上面對齊。如:呼吸、呼吸、巔峰、嚴謹。
26、右邊的小字與右下的小字對齊，右邊的筆畫要低壹些或與左下平齊。比如和諧、知識和精致
27、外四疊，形體壹定要方正，字周圍出現相同的筆畫，要排列整齊，大小壹致，形成包圍。如:噪音、設備
28.內有四折的，內有四折的字要排列均勻緊密。如:爽，牙
29、斜，不平就沒氣勢了。不要寫平，平了就沒氣勢了。如:七，也，什麽，這個
30、平樂，不倚，無儀，平樂畫如果寫斜了就不正。如:雲、去、和、丹。
31，豎si的字，要把斜si的字存到頭尾，藏鋒入筆，回鋒收筆。如:張，統治者，歷史，和
32、豎葛法，最忌諱弱體彎曲豎葛字，最忌諱弱而彎曲。如:武功，成功，或者
33、橫格百折不撓橫鉤壹字，其橫鉤宜曲而圓，不宜細長直。如:善良，興趣，必要，野心。
34.延伸鉤用豎鉤托住下袋上的字，豎鉤要盡量向右延伸，蓋住封閉部分。如:鼓勵、許、扔
35，繼承的人就是妳繼承的“人”字，應該在正中間。天堂，父親，外國語言文學
36、彎鉤之勢，退離字的左右結構，當豎彎鉤在左邊時，應減少到右邊。如:鴿子、惠
37，馬牙法四點半註射。馬牙的鉤鋒對應四個點。有四個橫點的字，橫點折疊鉤的鉤尖要指向二至三點之間。比如鳥和馬
38、平上字，應該是頂上畫有平的字，其頂要壹致。如:師者，亮者，兼，野者，
39、平下面的字，筆畫下面的字要靠下對齊。如:朝鮮，過去和現在。
40.重復筆畫的壹定要有幾筆，要有收縮和伸展。如:會說話，茶和小米。
41，重疊，時或挑或有幾個勾字，有的想挑起勾，有的想藏筆。如:禁，林，林
42.上下勾的，下勾清晰，上勾黑暗，出現“上下勾”字樣，下勾明顯，上勾要隱藏。如:哥哥，柔
43.投鉤時，鉤收鉤伸，並有鉤鉤兩個字。吊鉤應閉合，吊鉤應松開。如；冠、寇、翟
44.占據上位的人要聽寬度主要來自上半部分的話，要讓上半部分更寬。如:萬能，全，整齊。
45.應允許占據較低位置的人，以下部為主的人物加寬，下部要寬。比如表和於
46.對於占據右側的人來說，右側不妨以右側部分為主充滿文字，右側部分可能更飽滿。史、滕、景
47，左撇子，左邊不要太大，左邊部分要大壹點。如:景、連、劉。
48、左右居住者，中間要以左右字為主，中間要小。如；畢、辯、顏、楊
49、中間被占，中間被占，中間要大。如:拋、扇；
50，上下占中小，上下字中間要小。如:鶯、寡婦
51，勾的寫法要彎，要圓，要有力。如:風，飛行，空氣。
52.橫腕、圓、豎鉤的寫法要求豎鉤圓，要圓，要帥。如:第壹、見、元、毛。
53、垂直撇取是避免像老鼠尾巴的最差方法，末端要細而弱。如；宮廷、住宅和底層
54.排齒裏有幾個左手字，不要寫成排齒。大小應該會有變化。如:朋友，和諧，對立，皮膚
55、三折法，頭以下，左上方的腹部用三折字相連，左下方要依次對著左上方的中間。如；修復，人參，胡須和形狀
56.三點法，也就是說第三個點的前端要對應第壹個點的末端。如:治水、治水、治水、治流、治海。
57、占蔔要直而不偏，與上節中間相對。占蔔要寫的正確，不能有偏差，相對於上節中間。如:是，夠了，去吧。
58、局部字要直不偏，與左下正相反，舊前綴中的豎是字的中心。土字要寫直不偏，與下節左側豎圖對齊。如:浙、老、考
59、錯綜復雜，結構復雜，錯落有致的詞，要穿插相應的讓步，但不能亂。如:復雜性和香味
60.細心的人要把結構緊密的單詞排列好，排列得當，才不會顯得擁擠淩亂。如:繼承、糾纏
61，下針時無韻。如果掛針的筆畫是垂下來的(如末端有露珠和圓圈)，就不美。如:汽車、應用、瓷器、毛巾
62、掛針的時候，是無力的。如果掛了針，那就無能為力了。比如卓和丹
63、雖然身體要傾斜，而且字中心也要傾斜，但是要準確找到折疊圖和左圖的中心。雖然身體是斜的，但是字中心應該是正的。如:易、奈、母、力；
64，形式是自我修正的，骨骼力量必須強大。字體是正的，所以要寫得有骨力；如:右、主、本、王。
65、字書薄，其形不宜短，字薄，字體不宜寫得過短。如:身、眼、耳、殼；
66.字短的話，筆要粗。如果單詞很短，就寫得很結實。如:白色，工作，日和周四。
67、在規律的掩護下，左右要掩護(指人)使左右對稱。如:相遇、合作、黃金、人生；
68、順勢而下，左右相稱，正中臥字，腳平齊對稱。如:秦，小氣，葛，顧
69、雖然胖是合適的，但是不要膨脹合適胖的字眼，但是不要顯得臃腫；如:土、山、公、停
70.雖然宜細，但不要刷筆畫少、體長的字。筆畫要適當加粗，避免細長無力。如:了、存、才、蔔
71，筆畫稀疏豐富的字更飽滿；如:上、下、千、小。
72、密者勻筆畫字範圍廣，筆畫要互相符合，布白均勻。如:贏、丁
73、疊字、耗三角同型字，用筆畫要有變化。不擁擠也不松散；如景、雷、森等。
74、累加器，自下而上堆砌的清晰的字和筆畫要排列合理，展開要適度，繁而不亂。如:Mi，Zero，Mi。
75.底畫要稍微長壹點，以承受右豎末端下方的橫畫，要稍微長壹點，以連接右豎末端。如:口、日、場、
76.尾鉤要稍微拖壹拖，看起來有拖垮人物的可能。豎鉤的鉤鋒略像左扁，似乎有把人物扛下來的潛力。如:丁、郁、丁。
77、重疊漢字要上略大下略小，上略大下略小，靠近左下方。如:遠、返、捕
78.畫長畫短的，不宜用右邊長的短的字，不宜用右邊長的短的字。如:箭、契、莫
79、左豎不要太短，右豎壹個字不要太長。左豎短，右豎不宜長；如:做、舉、沖、走。
80，左豎不要太長，右豎不要太短，左豎不要太長，右豎不要太短。如:部長，巨人，好
81，寶蓋之鉤，如鳥胸為妙寶蓋之鉤，應寫成鳥俯視其胸；如:官，氣，宰，
82.壹幅畫，如壹個雕刻的物體，是壹個很好的匯編。排列的筆畫要和精工雕刻的壹樣精致。如:何、桂、余。
83.據言”渧“，壹個耳朵的詞是允許的。橫鉤要短，長豎要垂下直下；如:打印，敲門，但是
84.根據城池的性格，右耳的性格略大，長豎應該是吊針，直而下垂。如:郊區，鄭，和鄰居。
85、從口字看，左耳旁字準確，鉤略小，長豎應為垂下直下。如:大阪，菅直人。
86、出自《向日葵》壹詞，此詞以鄧為前綴，伸而伸，腳平齊，伸而蓋下。如:攀爬，凳子
87、按“祭”字來說，這個以祭為前綴的字是直而舒展的，左邊略高，右邊略高，在蓋下展開；如:祭祀，蔡，查。
88、從眾二字準確。字底的字，上面短，中間豎。聚會
89、從貘之言到貘之言，以此為準；如:家、大象和奢侈品
90，單旁邊的字就是單旁邊的字，這就是標準；如:仁、恩、卑、息。
91，雙面允許這個詞從“寷“，以此為準；如:徐、荀、邢、亨
92.應使用帶豎鉤的文字作為標準。如:奶，亂，色，包
3名代表編輯
唐代碑刻——九成宮禮泉碑刻
公元632年刻於麟遊(今陜西)。魏徵寫道，歐陽詢寫道。
九成宮書法
描述唐太宗在九成宮避暑時發現了禮泉。筆法蒼勁婉約，也有分寸感。它是歐陽詢晚年的思想著作，壹直受到學者們的推崇。
書法欣賞:
尺寸:紀念碑高247厘米，寬120厘米。
碑文24行，每行50字。
這本書蒼勁有力。點畫雖細而硬，但生機勃勃，向上挑筆含蓄，有隸書之意。字體結構優雅大方，法式嚴謹。看似公平，實則危險。字形為長方形，字大、行距大，構圖松散清晰。
九成宮的銘文經常讓很多初學者產生誤解。乍壹看，它似乎簡單易用。但是，寫了幾年就知道，要寫出歐陽詢的水平，並不容易。妳可以這樣想。當歐陽詢從小學開始寫這個碑的時候，他已經70多歲了。也就是說，他已經到了所謂人老書老的境界，到了不可能寫不好的境界。自歐陽詢死後，歷代模仿者甚多，但是，不要說超越，就是比肩者也從未出現過。很多人都寫了白頭，還在照貓畫虎，只得其形，不見其韻。歷史上研究歐洲的人很多，近代以學習歐洲而聞名的也不少，但沒有壹個是形神兼備的。於是，有些人退而求其次，把自己的姓加到歐凱，所謂的歐凱，這也是壹種無奈！經過幾千年的文化積澱，中國的書法絢麗而豐富！真的不需要創新，繼承就好，更不用說有些人常說的創新創新了！回顧書法史，妳會發現，妳所謂的創新，早已湮沒在古人的筆墨之中。