黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
章太炎可能是這首七絕中唐代“最絕句”的壹首，王漁洋將其推為“傑作”。
作者是王誌煥。全唐詩只有六首，也是公認的邊塞著名詩人。
這首詩是四絕史上最膾炙人口的詩歌之壹，在唐詩排行榜上位列第三。這麽出名有什麽原因嗎？
詩是典型的邊塞歌，寫得浩浩蕩蕩，悲苦交加。壹方面是萬裏的邊塞豪情，壹方面是思鄉、鄉愁的本能。在充滿風沙的異鄉，兩種情緒交織碰撞，仿佛人被撕裂。在短短的四句話裏，王石準確而委婉地表達了邊疆戰士的復雜心理。既不是盲目的英雄主義，也不是單壹的抱怨。
前兩句描寫邊疆環境，“黃河”、“孤城”、“山”，渲染出壹種遼闊壯觀的與世隔絕的氛圍。遠處長長的“白雲”可能會讓人更加想家，也是異域風光中柔和的色調，是詩人偉大輪廓下的壹抹溫暖。後兩句既抒情又超脫於宏大的視覺描寫，轉到了軍旅生活笛聲吹柳的壹面。所要表達的情緒不是直接抱怨，而是以“柳樹”、“春風”、“玉門關”等典型意象呈現。
前兩個意象多與離別有關，尤其是“柳”，自古折柳之俗就有此意。玉門關也是邊境和內地的分界線和標誌。通關就是進入另壹個世界。詩人將三個連續的意象連接起來，意義明確，寓意無窮。在壹些涉嫌炒作的“旗亭畫墻”噱頭中，王之渙認為自己的絕句比別人高，嘲笑王昌齡、高適是鄉巴佬也不壹定全是笑話。
情話方面，全詩言簡意賅，既有大量的文字，又有細節，意象羅列組合得當，可以推陳出新。整個故事的魅力自然是渾的。就對後世的影響而言，我們常常能從其他詩中看到這首詩的影子。
劉禹錫的七絕《浪淘沙》第壹句是“九歌黃河萬裏沙”，李白似乎更為常見。《入酒》開頭是霸氣的“黃河之水如何移出天外”，但視角不同。其七言絕句中，第三句“春夜洛杉磯聞笛”頗似，五言詩“柳斷於此夜曲”
中唐詩人李益在他著名的四行詩《守鄉壁夜聽簫論》中，幾乎是抄襲王逸，寫出了“不知何處吹蘆笛，欲招人通宵”這樣直白的句子。這些都顯示了王詩歌的魅力和影響。
正是因為這首詩的高人氣，壹些好事者把詩中的壹個“之間”字去掉，打亂了節奏，重新給句子加標點，於是壹句絕句變成了壹個字:
仔細讀，卻又是壹個味道。這是漢語的勝利。哪怕是壹個標點符號也會有意想不到的效果。
而且換壹個字的意思會大不壹樣。比如這部名著中，就有把黃河當成“黃沙”的版本(《唐詩萬首》)，唐詩編年史更是“黃沙直上”。
現代人劉永吉在《唐詩精粹》中對此表示支持:
他認為《黃沙》比《黃河》更貼近意誌，氛圍更能凸顯偏遠地區的惡劣。不止壹個人持有這種觀點。早在民國時期，民國學者葉景奎就已經有所表述，並在其收集古籍的《雋萬(ān)書跋》壹書中，放飛了自己的困惑:
以黃河為“黃沙”，他認為全詩是活的，但用“黃河”與全詩意境不符。妳是這樣認為的嗎，因為妳對這壹唐代七大奇跡的傑作很熟悉？黃河和黃沙哪個更好？