律句的節奏，都是每兩個音為壹節，最後壹個音單獨成壹節。
這是因為
1，在誦讀時，兩個音節是詩句最小的節奏單位。
2，隨著社會發展，漢浯詞匯體系由先秦時以單音節詞為主，逐漸發展為以雙音節詞為主，誦讀節奏與句子逗頓基本重合，這樣的詩句能夠產生內在的節律，構成穩定的有規律的詩行。
五言律句的節奏是壹個形式問題，與詩句的句意沒有關系，五言律句的誦讀節奏都是“二二壹"。
比如：手自移蒲柳，家才足稻粱。
如果按意斷句，可以是壹四，或壹二二。
但在誦讀的時候，依然是按二二壹的節奏來讀。
根據“兩個音為壹節，節與節之間平仄交錯”的原則，五言律句可以也僅有以下四種形式：
1，平平壹仄仄壹平
2，平平壹仄仄壹仄
3，仄仄壹平平壹仄
4，仄仄壹平平壹平
我們看到：其中的13兩句己是很規範的律句了，而24兩句的後三字只有壹種聲調，形成了所謂的三平尾和三仄尾。聲韻單調無變化。
而由於五言句的第壹節（頭節）和第二節（腹節），都有兩個音節構成。詩歌講究曼聲長吟，節奏點固定在每節後壹個字上。因此五言句的第二字和第四字聲韻交錯尤為重要。
而第三節（足節），由壹個音節構成，是個半拍，並非節奏點，所以平仄較為自由。
正是由於五言句的聲韻節奏點被固定在第二和第四字，才使得壹三位置上的字不那麽重要，而可以發生變化，這也就是“壹三五不論，二四六分明"這壹口決的由來。
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古人正是在此基礎上，將24句中的第三字平仄進行了改變，讓前兩個音節的聲韻發生了微小變化，而又不損害重要節奏點的聲韻。達到了兩全齊美的效果。
就形成了五言律句的基本句式
1，平平壹仄仄壹平
2，平平壹平仄壹仄
3，仄仄壹平平壹仄
4，仄仄壹仄平壹平
那有人就問了，為什麽律句允許三平頭，三仄頭，而不允許三平尾，三仄尾呢？
這是因為五言句的第三字，本來就不在聲韻節奏的關鍵點上，它在聲韻上的地位，顯得就不那麽重要，第二是因為，就算是五言句的前三字平仄相同，後兩字也能夠出現與它相反的聲調，即構成相反的聲韻交錯。但是如果結尾的三字同聲調了，就再也不會有聲調相反的字出現，語句在聲韻上也就形不成交錯變化了。
七言律句的基本形式，由五言變化而來，只要在前面依平仄變化加壹個音節便是：
1，仄仄壹平平壹仄仄壹平
2，仄仄壹平平壹平仄壹仄
3，平平壹仄仄壹平平壹仄
4，平平壹仄仄壹仄平壹平
重點提示：理解律句是怎麽變化來的，依據是什麽？掌握律句的四種基本形式。