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張羽(南昌)老郡，洪都新宅，群星分翼，地連魯恒，控三江五湖，通甌越。五華天寶，龍燈射牛鬥市場；人傑地靈，許茹下了陳蕃的榻。雄州霧柱，俊秀星辰，臺灣夏末之枕，主客盡在東南。統帥龔燕儀容儒雅，戟在遠方；宇文新洲的樊沂暫時駐紮。十天假期，贏友如雲；千裏歡迎妳，婚禮。滕蛟，孟的詩人；紫電膏是王將軍的軍械庫。家是宰，道是名；壹個男孩知道什麽？鞠躬永遠是贏家。
當維在九月，序列屬於三秋。水盡寒池清，煙凝山紫。閆妍在路上，逛風景，拜阿；帝子附近的長洲，是舊的天仙博物館。梯田(山)綠，雲重；項(劉)丹，在下無地。河亭古竹，窮島出沒之地；桂殿蘭功，即山崗之姿。
繡花雕花，山原充滿視覺，川澤(看)嚇人。顏路，鐘鳴丁美食之鄉；葛船密津，青雀黃龍之軸(肥)。雲銷雨霽，五彩分明。夕陽和落寞的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的顏色。漁舟唱晚，響遍栗鵬海岸；嚴陣被寒冷驚呆了，聲音震破了衡陽的蒲。
有遠見，容易飛翔。涼風習習，細歌白雲。綏遠有翠竹，令彭澤生氣；水冶·朱華，壹支閃耀在臨川的筆。四個美好的工具，兩個難以結合；窮在天上，閑時極有娛樂性。天高地廣，宇宙無限；樂極生悲，知識空虛。看著太陽下的長安，武會在雲端相遇。地勢南極深，天柱高，北辰遠。翻山越嶺難，誰為迷路的人難過？萍水相逢，坐滿了外地的客人。我懷念皇上的時候，我在玄室是哪壹年的事？
呵呵！運氣不好，運氣不好。馮唐易老，李廣難封。屈家義在長沙，並非無主；從洪亮逃到海曲沒有時間了嗎？君子見機行事，知人論世。當妳年老體壯的時候，妳寧願心動？窮則強，不墜青天。覺得饞泉很爽，但是幹了還是很開心的。北海雖然賒賬，但是可以接；寒隅已去，桑葚未遲。孟品味高潔，自由報國(感)；阮籍瘋了，怎麽能哭到路的盡頭！
鮑勃，矮三英尺，是個學者。無門自求，等終軍弱冠；有筆有懷，穆宗是長風。百歲舍發，晨昏萬裏；它不是謝佳的寶樹，而是孟氏的鄰居。他越來越宮廷，他在陪鯉魚；今天，我在這裏感謝龍門。楊毅不接，愛撫淩雲，愛惜自己；鐘會時玩流水有什麽丟人的？
吼吼！度假村不多，很難有盛大的盛宴；蘭亭走了，齊澤·徐秋。臨別贈言，感謝魏巍；登高做貢獻，就是希望大眾。敢竭誠意，畢恭畢敬，短引；所有字都給了，四個韻都做到了。請灑下潘江，每壹方都將自己的水倒入大海。
王騰臨江珠，明鑾繼續載歌載舞。
畫樓對南浦雲，珠簾卷起黃昏西山雨。
閑雲池影長，物換星移幾年。
今天內閣中的皇帝在哪裏？門檻外，長江自流。
翻譯
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這是以前的南昌郡，現在是洪州總督府。天上的位置屬於翼，翼把兩顆星分開，地上的位置連接恒山和廬山。以三江為裙，五湖為帶，控制楚地，連接閩越。事物的本質是天道之寶，劍光直射牛與桶的間隔。人中有英傑，又因為大地有靈氣，陳凡特意為許茹搭了幾個臥榻。氣勢磅礴的大州如舞蹈般湧動，傑出的人才多如繁星。城池位於夷夏交界處的關鍵之地，賓主集中了東南的豆莢人才。統帥燕國公，享有很高的聲譽。他從遠方來到洪州，在宇文府做牧羊人。他是美德的典範，在他赴任的路上曾在此停留。在第十個假期的那天，傑出的朋友和高貴的客人聚集在這裏。文壇領袖孟寫文章有龍騰舞彩鳳之勢，將軍王武庫中有利劍。因為我父親要當縣長，所以我在走親戚的路上路過了這個著名的地方。年少無知的我有幸親自參加了這場盛大的宴會。
現在是九月，秋高氣爽。水沒了，池水清了，天空凝結著淡淡的雲煙，群山在暮色中呈紫色。駕著馬車走在高高的山路上，遊覽著山中的風景。來到帝子長洲，找到神仙居住的宮殿。這裏山巒重疊，綠色的山峰高聳入雲。空中壹亭，壹條紅亭路就像在天上飛，從亭上看不到地面。白鶴野鴨駐足的小洲，島嶼曲折，典雅的宮殿與連綿的群山相映成趣。
打開雕花亭門，遠眺彩飾點綴的屋頂，山川平原盡收眼底。湖和四川的曲折令人驚嘆。到處都是巷子和房子，很多有錢人家都在吃吃喝喝。葛船滿擺渡，滿是雕青雀黃龍的大船。雨後初晴，彩虹消，陽光燦爛，夕陽隨孤雁飛，秋水連天。傍晚，漁船的歌聲響徹栗鵬的湖邊，大雁寒氣襲人，鳴叫著，回蕩在衡陽的水邊。
崇高而有遠見的心靈頓時舒坦起來，飄逸脫俗的意趣油然而生。宴會上，蕭聲聽起來像壹陣微風；柔和的歌曲徘徊，阻止白雲飛移動。像隨園竹林集，這裏善飲酒的人，比彭澤縣令陶淵明還能喝，像水冶壹樣贊美荷花。這裏詩人的文采，勝過《臨川民史》謝靈運。這四大美好(音樂和飲食，文章和文字)都準備好了，這兩個難得的條件(展現美好的風景和品嘗愉悅)也壹起做好了，盡可能的仰望天空，在假日裏盡情玩樂。天高地闊，讓人覺得宇宙無邊無際。歡樂過去了，悲傷來了，我明白了，貴賤的興衰都是命運註定的。西望長安，東望吳輝，南國之地已盡，海深不可測，北國之北鬥，遙不可及，天竺高不可攀。這座山很難越過。誰同情失意的人？萍水相逢，都是異鄉的陌生人。我們錯過了王宮的大門，卻沒有被召喚。我們什麽時候能侍奉國王？
哦，緣分不好，人生的緣分不順利。馮唐容易衰老，李廣難得。賈誼被冤枉貶長沙，不是因為沒有明君，而是因為洪亮逃到了齊魯海邊。現在不是政治繁榮的時代嗎？只是君子洞察機遇，明白事理。雖然妳老了，但妳應該更有抱負。年紀大了怎麽改變心情？雖然處境艱難，但我們應該更加堅定道德操守，永遠不要放棄我們的遠大誌向。即使喝了饞泉的水，心情依然清新幹凈；即使妳在壹條幹燥的主幹道上，妳的頭腦仍然是開朗和快樂的。北海雖然很遠，但還是可以通過牛角旋風到達。雖然早晨已經過去，但珍惜夜晚還不算太晚。孟品味高潔，卻懷抱著白白報國的熱情。阮籍無拘無束，怎麽能學他窮哭！
我很卑微，只是壹個書生。雖然和終軍壹樣二十壹歲，卻無處自告奮勇殺敵。我羨慕宗彜“長風破浪千裏”的英雄氣概和參軍的雄心壯誌。如今棄了終身功名，不遠萬裏日夜侍奉父皇。雖然不是謝佳的“寶貝樹”，但他能與賢惠的人交往。很快我就會見到我的父親，聆聽他的教誨。今天，我很高興能陪著所有的長輩，高高興興地爬龍門。如果沒有遇到楊德意介紹的那個人，妳只會拍著自己的文章自怨自艾。現在妳已經見過鐘子期了，彈壹首《山河圖》有什麽丟人的？
哦！名勝不能天長地久，盛筵難再相逢。蘭亭夜宴已成往事，石崇的紫澤也已成廢墟。感謝這次宴會的饋贈，我在離開時做了這篇序言。至於登頂，只能指望在場的各位先生了。我只是冒昧的用我卑微的心思做了壹個簡短的介紹。在座各位都是按照各自的韻來作詩，我寫了四韻八句。請像潘嶽和陸機壹樣展示妳的才華，寫出壯麗的詩篇。
詞語解釋
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江:指贛江。
壹整天:每天自由自在的遊蕩。
事物:四季的風景。
帝子:指王騰·李元嬰。
寫作背景
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王波，字子安。“初唐四傑”之壹，才氣不多，名氣不大，以詩著稱。《滕王閣賦》是他的代表作，也是家喻戶曉的名篇。寫這篇文章，正是在王波尋父途中，路過南昌，恰逢洪都知府龔燕重修王騰亭，前來赴宴。當時王耔安的才華令人驚嘆，讓龔燕目瞪口呆，驚訝他是絕世天才。次年，王波在渡海時意外落水身亡，年僅27歲。
結構
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第壹節話題——第二節靠近場景——第三節距離與距離的結合——第四節遠處場景的感受——第五節靈感的表達——第六節自我介紹與話題意義的恢復——第七節感謝。
這是壹個由淺入深的問題。第壹，通過提問讓讀者了解當時的情況。接下來對近世界的描述，以人的眼睛為支點，由近及遠，自然會出第二、三、四段，這是壹個分層的問題。這樣的處理很清晰，讓人感覺很自然。同樣，表達感情也是如此，從第四季度前半段到第五季度，到第六季度，再到第七季度。充滿了層次。
評價
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這首詩描寫了王騰館周圍的景色和盛大的宴會，意境開闊，氣氛悠長。最後是表達旅行的感受，包含仇恨的感覺。他的雜文開頭雄心勃勃，結尾郁郁寡歡，這可以說是王波短暫壹生的實際情況，但他抑郁而不萎蔫。在句子的最後，他雖然有了逃避世界的感覺，但還是抱有希望。也許這就是王子安當時的真實心態。
文章由心生。讀這傅撫弄的壹生，我們會有許多不同的感受。這是賦所不能及的，但我不知道太子在讀這篇賦的時候有什麽辦法可以心安。讀這首賦，我們驚嘆於王波的辭藻華麗，對仗工整，氣勢奔放。我們要觸摸作者的靈魂，感受他寫這篇賦時的心態，尋找其精致外表下那顆孤獨的靈魂，以及來自靈魂深處的無望的吶喊，甚至可能增加這篇賦的人格魅力，這是許多讀者所不知道的美感。咻，看了他的文章不知道他是什麽心態。真文章難過嗎？還是讀者的悲哀？
總而言之，是王子安寫這篇文章的大環境。要想了解中國古代文學的精髓，首先要了解作者的生平。因為中國歷代的古文都是借物抒情而寫的，或者是無能，或者是無力回天而憤世嫉俗，或者是避世以詩寫情，每個人的心態都不壹樣。但壹脈相承，都是借物抒情。華麗或端莊的文采下，有壹顆不甘寂寞的靈魂。他們的思想在文采的形象下晶瑩剔透。他們有許多華麗的文筆，他們的詩和賦之所以能流傳後世，是因為他們的文字在當時的大環境中呈現出充實的靈魂和理性的思想。我們從壹篇小小的古文中所能看到的，往往是當時社會的壹個縮影。這就是他們的文字永恒的原因嗎？
寫作技巧
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第壹:好吧
荊有兩種解釋。壹個是文字簡潔。縱觀王波的全文，說實話，用詞確實簡潔。這在文中隨處可見。如描述地理位置，“星星分成翅膀，地面與魯恒相連。金三江五湖，控夷引甌越”，看了數字，把洪都(南昌)的地理位置說得清清楚楚。從大到小，大氣也不遠了。而且這幾個字裏，把洪都的險要位置中心位置說得清清楚楚，用筆這麽高明的壹招，不是壹個精字。描述節氣“九月，屬三秋”壹目了然。形容人“不吉利，命運多舛”也是壹個數字。比如這樣的文字簡潔深刻，文章很多。我們只有讀了幾萬字才能知道它們的價值。這是我在等待中會學到的東西之壹。
第二:畫龍點睛，妙不可言。
《滕王閣賦》是名篇，名句不小。世人常記“夕陽與寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”。不用說了。這是最美的風景。其他的，比如寫地形“金三江帶五湖，控蠻引甌越”。寫下“寒角已過，桑榆有百夜”等勵誌話語。“老當益壯，寧可心動；窮則思變，不落青雲之誌。”寫壹個虛擬的情境，如“漁舟唱晚，響岸窮鼓；鵝陳驚，聲破衡陽之蒲。“那句話並不是令人震驚的壹句話。這些妙筆遍布正文，到處都是疑點和點睛之筆。為什麽不把它們變得精彩呢？所以，我們現在寫的時候，也要註意用詞的精準。如果壹篇課文有壹兩個精彩的句子，整篇課文就活了。散文作家要牢記在心。
第三:博
中國有句古話:“熟讀唐詩三百首，就算不會寫也能背出來。”。這句話是什麽意思？換句話說，我們必須有廣泛的寫作知識。熟讀唐詩三百首，只要我們認真熟讀，自然會對其中的意境、技法、章法駕輕就熟。在這種情況下，無疑有利於我們自己的寫作。
博覽群書，也就是說我們肚子裏有墨水，低頭撿句子，這是我們作家必須具備的知識和能力。積累多了，看的多了，知道的多了，自然寫的好，事半功倍。看看我們現在有什麽青年作家，還有那些讀了幾句名句或者翻了幾本哲學書就自吹自擂，敢在那裏喊自己有教養的人，真是讓人捧腹。
我們可以通過閱讀王波的《王騰亭賦》來了解王波學到了什麽。如地理，“張羽舊縣，洪都新居”(對南昌歷史了如指掌)。金三江帶五湖，控滿靜，領甌越。”“敲響貧窮的鼓的海岸...聲出衡陽之蒲(中景，南昌周圍)”。例如，節氣“衛詩九月”屬於三秋(節日)。水盡寒池清，煙凝山紫(節氣)。”“馮唐易老，李廣難封”等典故。屈家義去了長沙...而逃到的《海曲》中說:“孟嘗為貴人...阮籍橫行”等等。可見王波的引用是廣泛而合理的，沒有痕跡的。如果他胸中沒有萬卷書，又怎麽會輕易到來？所以，對於作家來說，廣泛閱讀是絕對必要和必須的。否則，臨時抱佛腳，引用壹些似是而非的典故，只能是個例，也只是畫蛇添足。而且，如果妳沒有廣泛的知識面，妳的創造力也會受到限制。這是寫作時的大忌。希望文學愛好者理解。
第四:隨意收起。
壹個成功的作家，形容他基本功最好的詞就是放自如。是時候收放了，就是在壹篇文本中，始終抓住中心，在外延面上，把握闡釋的輕重，做到層次分明，中心明確，讓讀者壹目了然，毫無保留地把作者的中心思想灌輸給讀者。這樣的作家是成功的作家，因為讀者的思想和他的思想發生了互動。
在很多人的心目中，滕王閣的賦是寫景的傑作。是的，是古文中不可多得的佳作。但就現實而言，我覺得這篇文章應該是壹篇抒發情懷的作品，只是為了順應形勢，在場景中抒發情懷，從中受益。王的筆力是不言而喻的，但要想把景物表面下的思想表達出來，作者必須有熟練掌握文字的能力，也就是說，他必須能把文字來回自如。關於滕王閣賦如何收藏和發行，我已經做了詳細的禪修，現在讀者可以反過來仔細了解。當然，對於普通寫手來說，很難賺的自由自在，所以有壹個循序漸進的問題，就是從簡單到難，慢慢進步。同樣，我們以《王騰亭賦》為例，也可以從他的技巧中壹步步找到自己的路。
欣賞和評價(壹件藝術品)
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王子安的開場白很俗，用“張瑜老縣城，洪都新公館”這樣的套話來點題。雖是高雅，卻落入當時文人的俗套，沒有什麽新意，所以他談不上突出的作為，只是泛泛而寫。但王子安是個什麽樣的人，俗中有妙筆，筆壹轉，星星點點，土地連著魯恒。金三江五湖，控蠻引甌越”。給人壹種沒有水就沒有懷疑之路的感覺。這壹句跟隨上壹句，定位下壹句，妙筆生花。南昌的地理位置在短短的幾十個十字裏就描述的清清楚楚，裏面的氛圍真的是人不可及，是王波這首詩的第壹個高潮。
從此，這壹段就是王波描寫宴會盛況的用筆，他也對龔燕大加贊賞，這使他更加懷疑。句末“家是宰，道是名；這個男孩知道什麽？凡弓必勝。”自喻童子，王子安自謙也。“騰蛟起鳳，孟是的詞人；紫電藍霜，王將軍兵工廠。”這兩句話引用得當，在當時也可以說是壹針見血。雖然有過譽之嫌，是用散文寫的，但也迷失在對當時形勢的好引用中。作為客人，王子安贊美所有的客人是合理的。
第二節從節氣開始，“九月至九月屬於三秋”。可以說是與地名“張羽老縣城，洪都新居”的開篇相得益彰，距離很遠，話題也很明確。這壹節的大部分描述了特寫，並寫了王騰館周圍的特寫。名句“水盡寒池清，煙凝山紫。”把山川的顏色寫在節氣裏，可見作者的用心。文采飛揚，讓固定的文字和他的妙筆充滿了動感。如“竭、清、凝、紫”等詞的妙用，也使靜態的山水有了動態。“鶴舞朱珠，窮島纏綿；桂殿蘭宮，即愛之體。”這個結局是準確定位了王騰館的地理位置，寫出了王騰館地形絕佳。穿過朱珠和島上的真實景點，王騰館坐落在鄱陽湖畔。桂殿蘭宮，對應節日裏的話，說王騰亭氣勢非凡，淡泊情愫，即王騰亭依山傍水。幾句話之後，王騰館的具體位置和雄偉形象就完全展現出來了。
從第二季到第三季，由近及遠，是對未來的描述。第三節從距離和距離的結合開始。首先，它指出了王騰館的高度，因為站在王騰館上，妳可以很容易地俯瞰別人的房子，這也為未來留下了壹個伏筆。文筆近而不近，文字的運用讓王子安賺得自由。出自《山原的願景，川澤的願景(願景)，鐘鳴的美食之家(近)》；到“葛船迷宮，青龍黃雀之肥(遠近結合，悟性)，雲賣雨霧，五彩清明(遠近結合，悟性)”。這種遠近結合，遠近理解的寫法，讓人在景物中迷茫，享受其美感而有所領悟，也是壹種絕妙的寫法。下面這句絕世名句“夕陽與寂寞齊飛，秋與秋同色”可謂是空前絕後的山水書寫佳作。夕陽(靜)，孤(動)，秋水(近)，長空(遠)。四個簡單的景物，通過王子安的“齊飛”和“單色”，都活了過來，可謂動靜結合，遠近適宜。這四樣東西有機的結合在壹起，有很強的視覺沖擊力。這在繪畫技巧上叫傳神，讓整個靜態的畫面活了起來。當時龔燕感嘆“全篇有這句話，勝過千萬部佳作”，可見壹句妙語對全文的影響有多大。王波的頓悟也會給我們留下壹句很無聊的好句子。
對此，自序，“漁舟唱晚，響岸窮鼓；鵝陳驚，聲破衡陽之蒲。”看似畫蛇添足，是前壹句的延伸，實際上是幫倒忙，給前壹句添滿。還用兩個地名指出了滕王閣的中心地位。這種始終圍繞滕王閣為中心展開的寫作風格，是散文寫作的必備技巧，否則有跑題之嫌。
到了第四季，王波開始通過景物來表達自己的感受，但並沒有深入，主要是通過視覺來表達自己當時的處境和心態。全節使用比較級句子，加深感情。比如寫壹個場景:“聲涼清風生，曲凝白雲抑。”“地勢極南深，天柱高，北辰遠。”現實主義:“距離平滑，容易飛。”“四個美好的工具，兩個難以結合。”景物與情感交融:“園中青竹，彭澤似瓶。”“水冶·朱華，閃耀臨川的筆”。借景抒情:“天窮，閑極自娛。”“天高地廣，宇宙窮；我滿心憂愁，我知道有幾件事。”“日看長安，雲裏見吳”。心態其實是這樣描述的:“山難跨，誰為迷了路的人難過；溝遇水，是外地客。”“我懷念皇帝的時候，在宣傳室服過幾年？" .這種比較句的目的是加深王耔安自己的感情。通過逐壹比較，我們可以發現王波是深感悲痛的。他在感嘆人生失意的同時，也對皇室的召喚抱有希望。這種既失望又希望的心態，加深了我們在全節比較句中的印象，也為王波下面的表達打下了很多心理基礎。
描述:王波遠近結合，層次分明。愛情寫作也是如此，由淺入深，先借第四節景點，逐漸深入，直到最後壹句“我錯過了皇上，我何時在宣傳室任職？”高潮戛然而止，其實也為第五季埋下了伏筆。第五節以“吼吼！運氣不好，命運不好。”直接進入主題，看似突兀，但第四節有輔助緩沖，片刻之後讓妳感覺自然。其中的視覺沖擊，讓我們不得不感嘆王波善於營造高潮、經常轉折的筆法，能達到意想不到的效果。接下來，“馮唐易老，李廣難封。屈家義在長沙，並非無主；梁洪在海曲的時候是不是缺少時間？”。受到古代名人的鼓勵，雖然極度無奈，但希望在主。我相信我最終會同甘共苦。“由君子見機行事，結識人生”，表現了他既希望又失望的無奈心態。直到此刻，王波當時的失落心態可謂壹覽無余。
“老當益壯，寧可心動；窮而益之，不落青雲之誌。”這兩句話是王伯明的誌氣之言，也不過是兩個十字，形容的是他狂妄的性格，積極的態度，危機時刻的雄心壯誌。後世那些沒有天賦的人，也經常用這兩句話作為勵誌名言，可見這份心的高貴。“貪泉則爽，枯則猶樂。北海雖然賒賬，但是可以提貨。寒隅已去，桑葚未遲。孟品味高潔，心無雜念報國；阮籍橫行，哭到窮途末路也沒用。”這些話是對上面那句話的進壹步解讀，也可以說是筆記。他引經據典，表明自己不因挫折而失去誌氣，逆境中崛起的遠大誌向。更何況是壹句“寒角已去，桑葚未遲”。也說明我不是因為壹時的挫敗而失望，而是在努力改天東山再起。從對孟嘗君和阮籍的憤怒來看，王波這次是真的不願意去長安了，壹直懷揣著重返長安，壹展淩雲之誌的美好願望。
“鮑勃，三微壹生，壹介書生。無門自求，等終軍弱冠；用筆，我愛平平安安的長風……”。“楊毅不接，愛撫淩雲，愛惜自己；時鐘相遇，何苦打流水？”在第六部分，王波介紹了自己，說明了他的情況和抱負。那句“有求無門，等終軍弱冠”，指出妳的才華沒有得到滿足。然後他沒有深究，而是轉向自己，然後稱贊龔燕和老人以表明他的意圖，為宴會服務。結尾用“時鐘相逢，何以羞於戲流水”來贊美龔燕等人，用“時鐘相逢，何以羞於戲流水”來安慰前壹句“楊儀不相逢，他撫淩雲惜自己”的失望，可見王波在人生上的成熟。這句比較的句子無疑加深了贊美。王波從寫情到抒情，再到帶回現場附近的宴席場面，收入頗豐，所以他的筆力在初唐四傑中名列第壹，也就不足為奇了。走遠不忘中心意圖，散文作家要註意。
第七部分是結論，也是對王波全文的總結。他以壹聲“唉”的嘆息開始寫作，給人壹種再次受挫的感覺。誰知道王波壹般人都能領會，他的話又有道理，怎麽會做出毫無意義的筆呢？接下來，“勝地不勤，宴席難。”像壹支花的筆，讓人恍然大悟原來如此。還沒等大家回過神來，王波就轉了筆“蘭亭已去，紫澤徐秋”。自嘆傷魂，渾然壹體，懸疑折了又折，不著痕跡。雖然心意相同，卻是壹喜壹悲，為酒席和人們的思念增色不少。“臨別贈言，感謝魏昱；登高做貢獻，就是希望大眾。敢竭其情，恭短引之。”至此，王波的意思突然變得清晰了。除非王子安不高興，否則很難離開宴席，也很難放棄知己。這樣卑微的語言，正是盡情享受人們快樂的好時機。但的壹問二意，不僅在酒席上拍了眾人的馬屁，也明白了這個賦是擬作的初衷。他也表達了對生活的感悟，就是好景不常。雖然他對好時光感興趣，但世界上有幾個人能壹直留在好時光？這深深的嘆息應該是王波當時的真實意圖。“壹個字是賦，四個押韻。請灑潘江，各面倒雲”。最後，王波有點得意忘形，因為他的真名是《王騰秋亭送別序》，這是當時的介紹。他的意思是，既然有好的引子，我相信後面的作業就是傑作。但是，它的序列已經超越了古人。這個序列誰敢出醜？“請灑潘江，各面倒雲。”。王波叫宴席上的人都來獻計，於是請灑潘江，兩邊倒雲，金玉先來。如果不是好料，妳怎麽敢給他？有很多話要說。我不知道宴會上的人是否仍然做他們的賦，但唯壹幸存的是王耔安的訂單，它經常被引用為遺憾，但沒有什麽可做的。王波以這句話結束了這句話，看似道歉，但他為文人的驕傲又躍然紙上。這沒有錯，但是我在酒席上被所有人吃了不少苦頭，當時不知道該怎麽繼續。
詩歌和散文欣賞
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676年，唐高宗上元三年，詩人壹路去看望父親，途經洪州(今江西南昌)，參加燕都督的宴會，即席作《王騰亭序》。在序言的最後，他附上了這首簡潔含蓄的詩，概括了序言的內容。第壹句話開門見山，用古樸蒼老的筆法指出了滕王閣的處境。王騰亭是唐高祖李淵之子王騰·李元嬰在洪州刺史任上所建。因此，它位於江西新建的西漳河大門口，與贛江相望。妳可以從遠處眺望。後面的“南浦”、“西山”、“閑雲”、“檀影”、“檻外長江”都出自第壹句“朱”。王騰館的情況很好，但是現在誰會去參觀呢？當年修建這座亭子的王騰已經去世了。他來到亭子裏，舉行了壹次宴會，坐在壹輛掛著鳳鈴、滿載美麗玉佩的馬車裏。奢華的景象壹去不復返了。第壹句是關於空間的，第二句是關於時間的，第壹句充滿熱情，第二句壓抑。詩人采用“以立掃之”的手法，自然讓讀者感受到跌宕起伏。幾句話就包含了全詩的主題。
三四句緊跟第二句，多玩。既然沒有人來亭子裏參觀，亭子裏畫的珠簾當然冷得可憐，只有南浦的雲，西山的雨，還有暮色。這兩句話既寫了王騰亭的寂寞，又描寫了王騰亭的高，西山雨卷珠簾，王騰亭的遠，情景交融。
至此，詩人的意圖已經被完全覆蓋，但表現手法還比較隱蔽，寫得不徹底。所以前四句用了“朱”、“舞”、“雨”三個相對平靜的韻後，馬上變成了“遊”、“秋”、“流”三個綿長綿軟的韻，加上章法和語意的協調，在時間上特別強調，發力，與前半句壹脈相承。“閑雲”二字有意無意地與上述“南浦雲”聯系在壹起，“池影”二字有意避開“河”字，將“河”加深為“池”。天上有雲，地下有潭，俯下身子，還在寫空間，但後來用了“日久”二字，我立刻把空間變成了時間，指出時間是漫長的，不是壹天兩天，而是經年累月，自然生出了季節換景，星座移位的感覺，自然想到了現在建亭的人。在這裏，壹個“少數”和壹個“為什麽”連續提問，表達了緊湊的情感。最後從時間轉到空間，指出事物會變，星星會動，帝子會死，門檻外的長江壹望無際。“門檻”二字和“河流”二字回應了第壹句，精神疲憊。
這首詩只有五十六個字，其中有亭、河、樓、簾、雲、雨、山、蒲、池影；屬於時間的話，長日，物換星移，幾個秋日，現在何處。這幾個字混在壹起，沒有床架重疊的感覺。主要原因是它們都圍繞著壹個中心——王騰館，並且每壹個都在月亮拱門中扮演著自己的角色。
唐詩多使用實詞(名詞)，與喜歡使用虛詞(尤其是轉折詞)的宋詩明顯不同。比如三四句中，除了“非”字和“涓”字是動詞外，其余十二個字都是實詞，但兩個虛詞把它們壹起帶活了，說明唐人善用實詞，實而不實。
另外，詩的結尾是對仗，很有特色。壹般來說，對偶句多用於中段，起到安排的作用。這裏是用來結尾的，並不是像兩扇門那樣並列(術語叫扇對)，而是開著關著，讀者只感覺到它的流動，而沒有感覺到它是雙重的，顯示了王波非凡的才華。後來杜甫的七言詩，甚至七言絕句，也經常使用這種手法，比如“從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！”、“口脂粉藥有恩，玉筒銀罌粟花在九霄之下”、“遊蝶總舞，自在嬌鶯剛啼”等等。可見王波對唐詩發展的影響。