江城子
——蘇東坡
十年生死兩茫茫，不以為然，刻骨銘心。
千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。
晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。
相顧無言，唯有淚千行
預計每年的斷腸處，月夜，短松岡。
(此詞寫於宋熙寧八年(公元1075)。蘇東坡做夢都想見到亡妻。他壹覺醒來，寫下這首詞，表達對妻子的懷念。此詞為哀中之首，被專家視為哀中絕唱。)
從不思考，從不忘記。
——淺析蘇東坡的婉約詩《江城子》與紫蘇的創作心態
蘇軾是宋詞狂放派的開創者。王拙《碧姬滿誌》卷二說:“東坡先生不嗜音律，偶有寫歌，點出壹路向上，新耳目於世，使作者始知己。”自晚唐五代詞發展至今，詞風始終偏弱。蘇軾有意識地對詞體進行改革，從內容、題材、風格等方面進行改革，使詞的創作具有了“壹家壹家”的美學觀。也讓文字從纖細婉約走向陽剛豪放。蘇軾的觀點和他自己的詞，引來了人們對蘇軾“以詩為詞”的評論，但無論如何，蘇軾對詞學發展的貢獻是不可或缺的。
南宋時，於文寶曾記載過壹個故事:東坡在玉堂日有壹首好歌，因為他問:“我的字像劉啟是什麽？”他回答說:“劉郎中的詞，只為178個姑娘，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風漸消’。學士學位，必須用關西漢、銅琵琶、鐵卓板唱‘不歸之河’。”東坡上當了。這個故事形象地說明了蘇軾和柳永風格的不同，也說明了兩個詞派的不同。蘇軾曾自詡其詞“亦屬壹家”。(與冼的書)他通過提高自己的意境和風格真正屬於同壹個家族。然而，作詞人是，但他絕不僅僅是《壹江不歸》或《壹個老人談少年》，他的《江十年生死》也是壹部傳世之作。