劉墉
寒蟬悲鳴，亭子晚，陣雨早。鬥門張飲③無心，懷古，④蘭州毀發。⑤手牽著手，含淚凝視著對方，我無言以對，哽咽了。⑥我要抽千裏煙，⑥我要沈入雲霄。⑧
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸，晚風和殘月。過了年，⑨應該是名存實亡的好時光了。風俗千奇百怪，和誰談。⑩
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①此曲原為唐曲。相傳唐玄宗避安祿山，亂入蜀。下了好幾天的雨，棧道上響起了鐘聲。為了紀念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。
2陣雨:陣雨。
(3)鬥門帳篷飲酒:在京都郊外支起帳篷，舉行餞行。沒有心情；沒有心情，無精打采。
4懷舊:壹種是“待在原地”。
⑤蘭州:據《故事會》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的好名字。
⑥哽咽:我因悲傷而哽咽，說不出話來。壹個是“平喉”。
⑦ Go:重復，表示行程的距離。
⑧黃昏:傍晚的雲。沈沈:深看。楚天:南方的天空。古代長江下遊屬楚國，故稱。
9年:壹年又壹年。
⑩風情:男女之間的愛情。
柳永多寫慢詞，擅長記敘文。此詞表現了作者離開北京，南下送別亭子的情景。最後壹部送別片，從黃昏的雨歇，到京城的送別，再到藍舟的毀滅，含淚相向，牽手道別，依次描述了離別的場景和雙方的離別情態，像壹首有故事的戲劇歌曲，呈現出壹派悲涼的景象。接下來的影片講述了這個故事，承載了“讀”字，設置了不同的場景。自古多情，在清秋時節可以忽略。讀《夜酒何處去》、《楊柳岸》、《曉風殘月》。後兩期被冷落，最後兩句染了句“今宵”。“今夜何處酒醒？”壹段“張飲”遠程連接，說明妳雖然“沒心情”，但喝酒還是醉了。《楊柳岸·馮曉·殘月》集中了壹系列易觸易離的意象，營造出壹種惜人的蒼涼淒涼境界。在這下面，我們可以表達自己的感受，寫的直，不要太沈重。從今夜起，我們想起了歲月，想起了千裏的炊煙，想起了無言的對誰，我們表達的時間是在我遇見她之前很久，卻是在我們分手後更長的壹圈無盡的牽掛。
丁鳳波
劉墉
入春以來，悲青悲紅，心可可。早晨花在梢上，鶯戴柳帶，猶壓麝香臥。暖脆，厭賞單雲(音duǒ)。厭倦了壹直梳理。沒什麽！當仇恨和善變的感情都沒有了，就沒有音書了。如果我知道，我會後悔沒有鎖好雕花馬鞍。到了鳳窗，只對那人，像管壹樣，拘泥於教誦經課。鎮隨，不棄。針線都閑著沒事跟伊坐。還有我，以免讓年輕人受陰虛之苦。
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這是壹首關於愛情的詩，有著鮮明的民間風味，是柳永“俚詞”的代表作。此詞以少婦(或妓女)的口吻，表達了與情人離別後的相思之情，刻畫了壹個天真無邪的少婦形象。
據說，北宋著名詩人舒曼對這個詞非常熟悉，並有自己不同的看法。有壹次，柳永去看顏姝。“龔燕說，‘賢君作曲嗎？’三邊說:‘就像相公壹樣，妳也可以作曲。’龔說:“雖然我寫了壹首曲子，但我從來沒有說過:‘我漫不經心地坐在那根彩線上。’劉於是退了下來。”(見張順民《畫譜》)，似乎柳永這個詞的內容和表達方式是當時的文人所不能接受的，它對愛情和年輕女性內心活動的描寫是直白的、火辣的、大膽的。用筆潑辣，毫不掩飾。這與舒曼筆下的雅詞大相徑庭，含蓄、和諧、從容、婉約、豐富。但只要對丁鳳波這個詞進行綜合分析，就很難得出“低俗庸俗”“揭秘渲染色情”這樣的結論。
這個詞真實地反映了少婦的孤獨、抑郁和相思。在第壹部電影中，年輕女性的孤獨被絢爛的春光和美麗的風景所襯托。前三句，寫春回大地，五彩繽紛。所以，少婦更添愁恨。暗示她在過去的春天裏與善變的人有過火熱的愛情生活。三句話，寫紅日當空，載歌載舞，這是難得的美人，她卻怕觸景生情，高高在上。三句話後，寫皮薄懶得打扮。這與《詩經·馮偉伯希》的精神是壹致的，“吾從叔東，頭如飛蓬。如果沒有藥膏，誰合適？”它顯示了愛情的堅貞不渝。最後三句話道出了這個少婦“梳頭纏累”的真正原因:“當我痛恨自己的薄情，我已無音訊。”至此，我們發現原片采用了倒敘手法，既概括了片中的三個層次，又很自然地引出了下面內心活動和感受的直接表達。下壹部電影講的是內心的遺憾和對美好生活的向往。前三句指出了“後悔”二字，反映了少婦的悔恨。然後用“鎖”字來搭配這個，表現了感情的真摯熱烈和性格的兇猛。在那個非常看重名利的封建社會，壹個深閨的少婦敢想象為了愛情把丈夫“鎖”在家裏，無疑是壹種大膽的叛逆。這位少婦的舉動，能讓人想起《紅樓夢》中林黛玉對名利和仕途經濟的批判，也與柳永《何田沖》所反映的思想感情密切相關。六句話是對理想愛情生活的想象和追求。他們坐在燈光明亮的書房裏，背詩寫詩，互相學習，終日形影不離。最後的三句話，清楚地表明了對青春的珍惜和對生命的熱愛。
這個詞有很濃的民歌味道。與《詩經》中的情詩、《漢樂府》中的商鞅、《敦煌菩薩蠻》(《枕前祝》等著名民歌壹脈相承。它既吸收了民歌的特點，保留了民間話語的風味，又具有鮮明的時代特征。與以上著名民謠相比。可以看出，作者沒有使用傳統的比喻手法，也沒有用客觀具體的形象來比喻和暗示自己愛情的激烈和堅定，而是直接表達和吟唱自己的感情。在詞中，無節制的感情激情帶有赤裸裸的色彩，明顯帶有市民性。這是柳永生活時期城市高度繁榮的客觀反映。
這個詞的另壹個特點是語言通俗，語氣自然，線描純正。與柳永的《林玉陵與夜曲》相比，它的風格是不同而明顯的。這說明柳永在學習民間詞語方面取得了很大的成功。他拓展了“俚語詞”的創作陣地，豐富了詞的內容和表現力。
黃
劉墉
晴天和春天誰擁有花園？暖法催動，山谷安寧，黃鸝起舞，初移香樹。看到濕漉漉的金衣，葉穎說話如簧。小賴的大樹枝很粗糙，好像在低語他的內心和深刻的含義。
沒有證據。當溫暖的煙冒出來的時候，我去和蜜蜂壹起遊泳。野跡，兩相喚，終舞於霧中。當我在農場的時候，我在花的深處。此時海燕偏又幸免。
竇柏華
劉墉
呢喃霜浮瓦，綠簾輕寒，長門靜靜鎖。會到深秋，壹見菊花，重陽之淚如珠落，面淹。愛的聲音很遙遠。
無限幽怨，寄愛空【壞帶】範。應該是個皇帝。當初怨妾辭，如今我是宮中第壹妖嬈，卻傲飛四方。
其次，
天氣溫暖而晴朗。輕霧低籠香樹。池塘淺浸煙草，簾閑。厭倦了春困，把時間扔在打草上，忽略了去踏青的心情。朱虎壹天到晚。
舒靜非但沒有憎恨，反而緩慢而艱難。年輕的話，會醉著睡。深院無人，黃昏拆秋千，空鎖滿花雨。
第三
滿滿的宮殿和纖細的腰身。不到老，不能老。她剛剛結婚，把頭發在頭上挽成壹個發髻。第壹次學會認真化妝打扮，就像從雕塑家、雕塑師那裏畫出的美麗身影壹樣，臉上表現出壹種恐懼和羞愧。每壹個手勢都非常迷人可愛。
不幸的是，心還沒有學會積極地對丈夫去愛。夜深了，如果妳不想鉆進蜜月被子裏，妳可以解開羅尚，把英英背在背上，但妳被告知要先睡覺。
夜間音樂
劉墉
冰凍的雲是淒涼的，小船是壹片樹葉，心血來潮離開了朱江。跨過千谷萬石，跨過溪流深處，怒濤漸息，柴風吹來。更多商務旅行的味道。揚帆遠航，泛畫益鳥(音y‖)，舞過南浦。望著波光粼粼的酒，壹簇簇煙村，幾排排霜樹。當太陽下山時，漁夫回家了。蓮之衰則散，陽之衰則隱。岸邊，三三兩兩，有女孩在沙灘上徘徊。避開行人，羞澀地微笑。正因如此，繡亭輕拋，浪難留。嘆息過後，關於丁寧的依據是什麽？悲離懷，空恨年晚歸。我眼裏含著淚水，我害怕陸晶路。破虹之聲遠，長空。
雖然這首詞也是愛情與相思交織的作品，但它的寫法與玲不同。它沒有描述另壹個時間的場景，而是重點描述了此後所見所聞以及自己的悲慘心情。詞中對秀閣的留戀和對深井的遙望，既反映了詩人漂泊的人生經歷，也反映了他仕途失意後的不滿。
這篇文章是柳永詞中最長的曲子之壹，長達140余字，是他用舊題創作的新樂府之壹。整個* * *字分為三塊。這也是作者的倡議。在柳永之前的敦煌曲子詞中，沒有三疊作品，這個詞的三塊之間有明顯的分工。寫第壹部電影路上的經歷；第二件是我在路上看到的；第三部電影表達了離家的嘆息。
受長調形式的制約，分層敘事是本文的主要藝術特色。這個詞的篇幅較長，所以文章的布局自然會成為寫歌詞時需要考慮的主要問題之壹。這個詞的成功恰恰體現在這壹點上。顯然，這個詞構思巧妙，委婉含蓄，條理分明，使三段文字各有重點，成為壹個渾然壹體的藝術整體，很好地傳達了作者復雜的內心活動。雖然前兩部寫的都是路上所見所聞，但是兩部電影的分工和前後呼應不僅層次分明，文筆也非常清晰。第壹部電影以惡劣的天氣開場，烘托出情緒的低落。大筆壹轉，“過深澗”的寧靜景象頓時呈現。後五句是戰略定位，大體描述了商旅的熱鬧場面。《海賊王》有很多曲折。在中國電影裏，我記得在船上旅行時看到的，先勾勒出願景:酒窖、霜樹、煙村；特寫又畫:漁夫搖鈴。女孩玩紗布輸了。這個畫面由遠及近，豐富多彩，生動逼真，都是從“望中”這兩根弦開始，巧妙地、自然地引出了第三部。第三部電影是感人的壹幕:壹開始我離開了家，嘆息過後，我沒有任何證據。老了終於討厭了，最後因為感情才入戲。整篇文章具有極強的開放性和封閉性，充分顯示了作者安排剪裁和布局的能力。正如賈碧齋花刺所說:“這種長調，離不開這支筆。”
其次是景物的描寫，寫實細膩。從唐五代民歌到宋初詩歌，雖然都繼承和發揚了中國古代詩歌中情景交融的藝術傳統，但相比較而言，作者普遍更註重抒情性。即使他們寫了場景，由於空間有限，也相當粗略，其中的風景往往只是對感情的襯托。柳永進壹步將感情融入場景的手法與慢詞描寫的手法相結合，為場景的交融提供了更廣闊的天地。他的長調把景物描寫得更加豐富多彩、生動形象，並能在曲折中表現他的感傷情懷。比如第二張圖，處處交織著作者“郎平難留”的經歷。如果是簡單的短途旅行，怎麽會有這麽豐富多彩的體驗呢？“起泡酒”是如此容易引起客人對告別宴會的聯想；“幾排霜樹”和“蓮花的失落”，悲涼的秋色與旅途的煩惱如此緊密地交織在壹起。字裏行間，情景交融，達到了高度的轉化。就第二部中的布景而言，它不僅在柳永的詞中，而且在整個宋詞中都是獨壹無二的傑作。
第三，語言優美簡潔，善於用詞。“夜曲”在柳永詞中屬於“雅詞”，但又帶有壹些“俚詞”的特點，其藝術語言多是從口語中精心提煉出來的，樸實、生動、自然。比如“在岸上，三三兩兩，可以圍著姑娘們遊，可以避開行人，可以羞澀地笑”等。，吐槽自然，活潑純粹，幾句話就會生動有趣。由於篇幅較長，字數較多，作者在適當的地方使用引語(如“過”、“更”、“望”、“讀”)，既能使全詞松散而不死板，又有呼喚答案、封閉全篇的作用，使全篇更為謹慎。
最後，語言的音樂性。柳永的很多作品都是寫給音樂家和藝妓看的，所以他很註重文字的音韻和音樂的旋律之間的協調。他非常講究語言的抑揚頓挫，雙聲押韻，陰陽四聲，聲調的消去，句子用韻。在“玉琳玲”壹詞的“解釋”中，我們已經作了簡要的介紹。在這裏，我們來補充壹下“雙音節”這個詞的用法。本文第三部影片中，以下四句“我因思想而來”，都有“去聲”二字，但在“嘆後若定寧有何根據”八個字中，實際上用了四個去聲字。去聲具有升調和大聲警示的作用，將文字的音韻和思想感情的表達完美地結合起來。詞論家因此稱贊柳永“得正音”，可見壹個詩人如果精通音律，對詞的創作大有裨益。
彩雲櫃
劉墉
高恒輕快地駛向黃昏。卸下雲帆和水怡魚鎮。黃昏與嵇清如畫時，江面靜，明月飛去。那還不如聽，遠處的村子管著呢，把人引得斷腸。此時浪多風大，歲月茫茫。
很疼。夜宴，深情，賦有蒼涼。別來最難的，袖子按照合同，還有香味。可以算是鳳凰枕了，晚上絕對不會想。情，只有齊林，壹句難忘的話。
給蝴蝶拉皮條
劉墉
看著雨，雲被打破，靜靜地看著秋光。晚景蕭瑟，令宋玉傷心。風輕了，蘋果老了，月亮冷了，樹葉黃了。情緒困擾。故人何處，煙茫茫。
刻骨銘心，文藝的雞尾酒會，幾段孤獨的浪漫，反復的星霜。海茫茫，山遙遠。我不知道小婷在哪裏！讀雙燕難倚遠信，黃昏歸家空識。黑暗中相視，夕陽佇立在破碎的聲音裏。
這個詞描述了旅途中思念朋友的心情，“望處”壹詞主導了整篇文章。寫雨雲之景，暮色蒼茫，自然引起了宋玉秋日憂傷的聯想。面對秋景，詩人剪出最典型的“水風”“蘋果花”“月露”“吳冶”，用“光”“老”“冷”“黃”等詞來形容，他們發現秋光滿紙都是。“情緒困擾”這個詞轉而想到懷念老朋友。
倒壹杯
劉墉
鴯鶓落霜洲，大雁過煙島，分明畫出秋色。黃昏時分，雨突然停了，小公園夜宿，宿在魏村的山崗。月落清風，吹羌笛。愁，閑岸草，剪唱如織。
為了記住方榮的告別，水遠山遠。我要深深繡亭，我要知道我憔悴受損，我是人間過客。楚峽中，雲歸，高歸民，孤狂跡。望京國。空眼碎，遠峰凝。
秋天的黃昏，水鳥落在蘆葦洲，大雁列隊，是深秋的河景。駕船上岸，客已住村驛站，心情悲涼。是關山月在晚上聞笛聲嗎？是梅花香風嗎？再加壹點怨念。笛聲過後，又是壹陣唧唧聲，客人睡不著。詞在秋聲上做文章，對抒情有很大幫助。
愛上花的蝴蝶
劉墉
靠在危樓上很輕松。(2)望極春愁，天昏地暗。(3)在草的余暉裏，誰會倚欄無言。
打算壹醉方休，(4)把酒當歌，(5)濃烈無味。(6)我不後悔我的腰帶變寬，(7)我被伊拉克消瘦。
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(1)此詞原是唐焦芳的壹首歌，改名取了簡文帝那句“踏過臺階，愛上蝴蝶”的意思。又名“喜鵲踏地”和“吳風起”。雙音，六十字，和韻。
(2)危險建築:高層建築。
(3)陰郁:默默無聞未知。
(4)打算:打算。疏狂:粗心狂放，格格不入。
(5)唱壹首關於酒的歌:講曹操的《短歌行》。當:和“對”的意思壹樣。
(6)強:勉強。樂腔:強顏歡笑。
(7)腰帶逐漸變寬:表示人逐漸變瘦。語文版《古詩》:“離別之日遠，衣裝之日緩。”
這是壹個多愁善感的詞。上壹部片子，寫的是登高望遠，離愁別緒油然而生。“待在危樓裏”和“危樓”暗示著抒情主人公立足點高，必須遊得遠。《倚》表現了主人公的久遠和深深的留戀。但沒想到，“倚”的結果是“盼春愁，愁雲慘霧。”“春愁”就是把憂愁留給對未來的憧憬。不是說“春愁”藏在心裏，而是從遙遠的天邊生出。壹方面力求避免平庸，力求化無形為有形，化抽象為具體，增加畫面的視覺和流動感；另壹方面也是因為它的“春愁”是由天上的風景引發的。
然後，那句“草都是煙”就說明了主人公看地平線的時候看到了什麽。“誰能不言而喻”這句話，既是壹種自力更生的情懷，也是壹種不見伊人，無怨無悔的哀嘆。“無語”二字，若有萬千思緒。
在接下來的影片中，男主角為了擺脫煩惱，決定喝瘋歌:“我打算喝醉。”但是，努力變得開朗，最終會讓自己覺得“沒味道”。從“準柄”到“無味”，筆勢洶湧，相當洶湧。結點“腰帶漸寬”用健康的筆寫出柔情，發誓我願為思念伊人更瘦更憔悴。“絕不後悔”，即“我死也絕不後悔”的意思，表現了主人公堅忍不拔、執著的態度，詩意境界由此升華。
賀商《皺水語》以為韋莊《四堤鄉》曰:“誰在異鄉風月少年，妾疑嫁休終身。即使被無情拋棄，也不能羞愧。這幾個句子是“果斷發言真精彩”；這首詞的後兩句是根據魏的話，但他們是“憤怒和優雅”。“其實嚴豐在《喜鵲踏月》裏已經說過‘每日花開前酒常病，鏡花緣不恥’，雖然語言比較頹廢，但也屬於它的範疇。後來王國維在《人間詞話》中說“古今之大事業，大學之大學者，必經三界”，而他借用來形容“第二界”的，是“衣裝越來越寬，人憔悴為伊”。這大概就是柳永的兩句話總結出來的壹種執著堅定的性格和執著的態度吧。
何沖田
劉墉
在金榜上，我失去了希望。如何做明朝的臨時遺風？失敗了就要奮鬥。為什麽要談喪？壹個有才華的學者和詩人自然是穿白色衣服的。燕化弄堂是陌路，照丹青障。還好有對地方的人，我可以找找。並且依偎著紅翡翠，有了外遇，生活壹帆風順。青春是軍人。忍浮名，改淺唱！
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這是壹首直接表達思想的名曲。它不同於壹般的現場抒情，融化戀人場景的歌詞，但還是能深深打動讀者，因為它表達了作者強烈而真實的思想感情，表現了壹種鄙夷官官和名利的思想。
在整個封建社會，即使是在所謂的“聖人”歷史時期，科舉也不可能出現貪汙受賄、遺落人才的通病。“暫時留壹個聖人在明朝”“未能成功”等句子，包含了作者自己對統治集團的無限辛酸和嘲諷。他們表達了許多封建社會失意知識分子的內心感受，贏得了廣泛的贊譽。這個詞的社會意義也體現在這裏。正是因為這個詞刺痛了統治階級，作者壹生失意，被打壓，被排斥。據吳增《改齋隨記》記載:“初入土，化為陰冶之歌，到處流傳。《何田沖》詩中有壹句:‘忍浮名，改淺吟’。而皇帝把名單貼在廊下，他突然說:‘去淺酒低唱，何樂而不為！’“第壹個詞表現出的是那種對名利的蔑視，對親愛的朋友的鄙視傾向是很明顯的。
總的來說，這個詞的語氣，它的主導方面，無疑是積極的。“不必談喪”，“壹個有才華的人，壹個詩人，自然壹身白衣”，充分表明了作者的人生態度和行動方向。歷史證明，作者壹生都忠實於這個誓言。他為下層妓女填了許多詞文，達到了相當通俗的程度(見葉夢得《夏物語》)，達到了“遮公制盡，善者以為難見”(見胡寅《酒方序》)的社會效果。壹位白衣古詩人的作品流傳甚廣，歷史罕見。封建統治階級長期把他排斥在官場之外，甚至毀掉了他的政治前途，但另壹方面，恰恰幫助了他。正因為他長期為官，遊走於下層社會，才成為北宋獨樹壹幟的詩人，成為中國詞史上具有轉折意義和深遠影響的大詩人。他死後，贏得了下層社會，尤其是妓女的同情和尊重。從“掛柳七”等傳奇活動可以看出，他確實獲得了“白衣”這樣重要的歷史地位。
過去有人指出這個詞含有“自嘲”的意思，同時指出這個詞反映了封建時代文人在失意時的“頹廢思想和頹廢生活”。這些無疑是正確的，今天必須指出。但同時也要看到問題的另壹面。作者失意的時候，就去“煙巷”裏“尋找”和“真命天子”。這個“真命天子”其實就是作者的知己，即“我們倆都不幸福——天荒地老”。這樣的思想和情感既表現了作者的漂泊異鄉之感，也體現了作者對妓女的同情。這既有壹定的社會意義，也有消極的阻力。從“摟抱到紅翡翠”“有了外遇，生活壹帆風順，為妳的青春買單”等字眼來看，作者的態度明顯是消極頹廢的，但也要看到其中包含著許多難以言說的苦衷。在封建社會，壹個人敢這麽直接的表現自己的“墮落”。對於封建的“禮儀”難道沒有“謀反”的嫌疑嗎？那些可敬的上層統治階級，不知道自己在玩弄女性方面有多卑鄙，卻在表面上裝出“優雅”和“莊重”的樣子。比起柳永這個詞，我真的不知道要純潔高尚多少倍。作者鄙夷“浮名”，卻公然填充被統治階級鄙視的“艷情歌”，留下廣為傳唱的歌詞，這是他對歷史的貢獻。
這個詞的立意、層次、結構、語言都不同於柳永的其他作品。整篇文章直截了當，很少用典故，不僅與民歌非常接近，而且還保留了當時的壹些口語方言，如“怎麽到那裏”、“據理力爭”、“怯尤”等。整個字寫得自然流暢，像文字壹樣平實，易讀。不僅在柳詞中，就是在北宋詞中，這類作品也不多見。這種“通俗易懂、家常化”、“口中易消”的語言，才是詞的本真，才是提煉後獲得的藝術效果。指責柳永過於庸俗淺薄，似乎是壹種偏見。
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雪梅香
劉墉
靜小所，危樓獨立壹面晴空。我對秋天感到悲傷，那時的宋也是如此。漁市寂寞冷，水鄉滿是葉舞的悲哀。楚天闊，波浸夕陽，千裏溶。
微風中的嘉裏小姐，不要管妳的臉，斂眉。可惜當年，敦是個好孩子。優雅婉約，體態豐盈，水在西流，水在東流。沒有怨恨，沒有對愛情的渴望，並為之付出。
慢滾套筒
劉墉
閑窗暗，寂寞長夜永，枕眠難。我仔細想了想，我過得很開心，但是我沒有完成，這壹生都很有意義。直到今天，我都很後悔。空虛只會增加憔悴。好時候皺眉頭是什麽滋味。
當時的貝事，壹件壹件，都可以哭出來。妳怎麽能按照前者去生活，像依偎著香靠著暖，高擎著太陽還在沈睡。如果算伊家的話，也要分壹分，心有所憂。就像過去壹樣，彼此冷漠，避而不談。