鳳凰站臺上的口交記憶
香寒金黃，轉紅時，起身梳頭。
任寶滿塵，簾鉤。
我怕我會離開我的懷抱，但我什麽也不想說。
初來乍到是瘦，不是幹酒，不是悲秋。
休。回去的話，去了陽關千百次也難留。
遠讀武陵人，煙鎖秦樓。
只有樓前的流水才應該記得我，整天盯著我。
望處，從此又添新愁。
這個詞表達了離別的深情和難忘的回憶。第壹部，不忍心看著老公離開，刻意刻畫了慵懶的情態。在接下來的電影中，我專註於懷舊和迷戀。筆法細膩傳神，抒情極悲。最後壹部片子的前五句只寫了壹個字“不小心”。香冷了，不再需要用新的點燃。不要疊被子，讓它隨意鋪在床上，地上會很邋遢；起床後，我甚至不想梳頭，更不用說化妝了。梳妝盒上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，也不小心；只有早上窗簾拉上了，人們才能起床。為什麽詩人都那麽懶，沒心情？原來是“不敢離開我的懷抱。”這句話是全詞之眼，在片子中間，包括上下。表現了夫妻二人離別前的百無聊賴、復雜矛盾的心理和失落的心情；“妳有多少話想說？”。體現了主人公內心的善良和對丈夫的愛。評論這句話，楊慎說“要談就歇壹歇”，贊同“怕傷郎也歇壹歇”(楊慎批《草堂詩集》第四卷)。可以說是深得人心。因為告訴老公只能給老公添堵，我寧願把痛苦埋在心裏。這是什麽樣的親情啊！休息三句是對第壹部電影的警告策略。本來我是因為怕離別而瘦損的，但是作者沒有直接說出來。“初來乍到是瘦，不是幹酒，不是悲秋。”那是幹什麽用的？答案不言而喻，但感悟足夠。下壹部電影設想了壹個不同的場景。《休》是壹個量級的飛躍，省略了如何告別的過程，直接寫出了告別後的場景。“讀武陵人遠，煙鎖秦樓。下面三句話幾乎是白癡。流水是個沒心沒肺的東西，怎麽能“讀”呢？但也正是因為這樣的書寫，詩人的孤獨和迷戀才凸顯出來。壹種是寫整天凝視著樓前的遠方，或期待著信或希望歸來。第二，樓前的流水能映照出她的目光，也只有流水能證明她經歷過她的癡情，她的抒情深邃。總結三句話，以最大的誠意再次深化詞義。“新的悲哀”是什麽意思？含蓄明了，和上壹部電影的寫法壹樣。幽深飛評雲:“清風明月，忽化楚雲巫雨，阿熱洞房成離亭別墅”(《草堂詩話》卷三)。整個詞的心理描寫非常細膩細膩，在封建女性文學中確實難能可貴。
醉花吟
薄霧彌漫雲濃，日子過得愁苦，卡普爾在香爐的鳥中。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。
相傳李清照《重陽醉花陰》中有壹段故事:“易安以重陽醉花陰表誠意。我真心佩服妳，我也很慚愧抓到妳，我想贏。我感謝所有的客人，那些三天三夜不吃飯不睡覺的人得到50元，這是我朋友陸德富的標誌。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明成嗤之以鼻，答道:‘莫道不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。平平安安容易”(見袁壹申《天庫》)。這個故事不壹定是真的，但說明這個詞最精彩的地方是後三句。
現在我們來看看整首歌。這個詞的開頭描述了壹系列美麗的風景和優美的環境。“薄霧濃雲”比喻香爐裏冒出的香煙。但是，飄渺的清香讓人揪心，感覺白天好長。這裏有人指出，她雖然身處舒適的環境，但內心仍有悲傷。“重陽節”這句話指出，時間是壹個涼爽的秋夜。“紗廚”是壹個精致的室內裝置，中空的木質隔斷上糊著藍紗或畫著畫。下壹部片子的前兩句，重陽賞酒賞菊。《東籬》用的是陶淵明“東籬下采菊”的詩句。“人比黃花瘦”指的是菊花。《禮記》月令:“居(居)有黃花”。“有暗香袖”也指菊花。從壹開始到這，都寫的是環境好，時代好:有金獸焚香，有“玉枕薄紗廚”，有酒香花香。這正是他們小兩口過重陽節的好環境。但是，現在夫妻兩地分居，這個節日的美好引起了人們的悲傷，不要討厭它。第壹首詩只是關於美好環境中的憂郁心情，突出了對這些美好景色的描寫，目的是加強對她悲傷的描寫。
後三句“人比黃花瘦”是警句。“瘦”字也是眼字。詞的眼睛還是人的眼睛，是整個詞的精神集中的地方。
在詩歌中，作為警句，壹般不容易拿出來。“人比黃花瘦”這句話之所以能給人留下深刻的印象，是因為它用比喻來描繪生動的人物形象，句子安排得當，這也是原因之壹。在這句話前面，她先用了壹句“不要死”來壓低聲調，然後又加了壹句“窗簾卷西風”的動態句。之後她拿出了“人比黃花瘦”的警句。人物直到最後才出現。這個警句不是孤立的，三句連在壹起，前兩句圍繞著最後壹句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，就像電影中的特寫鏡頭，非常生動。這個字的最後有壹個“瘦”字，歸結為整個字的情意。上面各種景物描寫都是為了表達這種精神，所以真的可以稱之為“字之眼”。在提煉人物方面，李清照在《如夢》中又有壹句“綠肥紅瘦”，廣為傳誦。在這裏，她說“人比黃花瘦”，這種從來沒有說過的話，有其突出的創造性。
很好地
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
李清照雖然不是多產作家，流傳至今的詞也只有四五十首，但都是“無用”和“詞人眾多”。這首《如夢》是壹首“為世人所呼”的不朽佳作。從黑夜中醒來後，小語問對花的描寫，婉轉地表達了詩人愛花傷春的情懷。語言清新，字義雋永，令人深思。
如何理解前兩句，爭議比較大。蓋推用邏輯推理:既然是“酣睡不耗殘酒”，怎麽知道“昨夜雨過天晴，風驟吹”呢？這不是自相矛盾嗎？其實這兩個詞是不能用生活中簡單的事物來理解的，因為詩人的本意不在這裏，而是通過這兩個詞來表達對花的無限熱愛。惜花詩多談風雨。白居易《珍牡丹二首》詩:“明者，風花應盡，夜者，惜紅觀火。”馮延巳《長相思》詞:“紅枝滿枝，綠枝滿枝，倦睡晚起。”周邦彥《少年遊》詞:“壹夜東風，海棠花開，看樓上百葉。”花散在風雨中的意思很好理解。但是，要理解“酣睡不耗殘酒”也是關於愛惜花的，就不容易了。但是，只要多讀讀前人寫的關於花的詩，就不難理解了。杜甫《三絕句》詩:“寧可醉了風吹走，醒來卻能忍雨。”韋莊《遊》記載了包(月氏)的詩《Xi花吟》:“枝上花，人上花，窮色皆青春。昨天，我看見花在燃燒，但今天我看見花在飄落。喝了這朵花，總比等著春風吹走好。”這些詩句可以作為“酣睡不耗酒”的註腳。易安在贊美紅梅的詩《玉樓春》中說:“紅酥願讓瓊寶斷，探南枝遍開。.....想喝壹杯，就休想休息。”也算是對“沈睡”這句話的自我註解吧。雖然這個詞的措辭只是說我昨晚喝多了，從第二天早上開始就沒消停過，但是這個措辭背後卻隱藏著另壹層意思，那就是我昨晚喝醉了，因為我愛惜花。女詩人不忍看明朝海棠開花，昨晚在海棠下喝多了酒，到現在還醉著。《漱玉詞》多處寫飲酒，可見易安居士好飲酒。好喝還是會導致深度睡眠，深度睡眠後酒精力量還沒有完全消失，不是壹般的過量。只要想壹想詩人為什麽要寫“深眠不消殘酒”這個詞，答案只能是“惜花”。就這個詞的意思來說，和杜甫、鮑文姬引用的詩是壹樣的。但是，易安的高度是找到壹條新路。壹旦妳明白了“深睡不耗殘酒”背後隱藏的“愛惜花”的含義，那麽下面這句話的理解就“順理成章”了。
接下來的三四句話，是愛花心理的必然反映。雖然醉了壹夜，但蕭晴醒來後關心的第壹件事是花園裏的海棠。人情二字知道海棠受不了壹夜之間突如其來的風吹雨打造成的擦損，窗戶壹定是壹片紅色的狼藉，落滿了落花，可是我自己又不忍心看，就試著問正在卷窗簾的丫環。“試”字表達了詩人關心花卻又害怕聽到花落的消息，不忍親眼看到花落卻又想知道是怎麽回事的矛盾心理。反觀周邦彥的《少年遊》:“壹夜東風，海棠花開，看樓上百葉。”它是庸俗的，無味的。“問”的結果是什麽？——“但海棠還在。”女仆的回答讓詩人大吃壹驚。本來我以為經過壹夜的風雨，海棠花壹定已經雕謝變形了，可是丫環卷起窗簾向外望去，卻漫不經心地回答:海棠花還是那樣。“闕”字既表示侍女對女主人的疑慮不知情，又表示詩人聽到回答後的不解。是啊，“突如其來的風雨”過後，“海棠”怎麽還能保持原樣？這自然就引出了最後兩句。
“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”這既是對丫環的反駁，也是自言自語:這個大大咧咧的姑娘，妳知不知道花園裏的海棠應該是綠葉茂盛，鮮有紅花！“應該”表明詩人對窗外景物的推測和判斷極為恰當。因為她沒有親眼目睹過，所以要給她的發言留有余地。同時，這個詞還隱含著“必須”和“不得不”的意思。海棠雖好無情，但也不可能永遠盛開。總之，對花有無盡的無奈之愛，但謂語淺薄而深刻。而這壹層對花的好感，自然是“卷簾人”觀察不到的，也不需要更多關註的。畢竟她不可能像女主壹樣細膩，對自然和人生有更深的理解。這可能是她給出以上答案的原因。最後壹句“綠肥紅瘦”是全詞的完美之筆，壹直為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花是兩種顏色的對比；“肥”形容雨後的樹葉因為水分充足而茂盛肥美，“瘦”形容雨後的花朵因為不堪雨水而枯萎稀少，這是兩種狀態的對比。四個普通的詞，經過詩人的搭配組合，如此生動傳神，真是語言運用上的壹個創造。聯想到這四個字，“紅稀”不就預示著春天的逐漸消逝，而“綠肥”則象征著綠葉的夏天的來臨嗎？這種非常通用的語言真的很神奇。胡載《苕溪漁隱從化》曰:“此語甚新。”評《草堂詩阿別錄》:“句末尤細膩微妙。”看來不是虛名。
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因愛惜花而豪飲，卻因知道花的感激而“質疑”，又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。《燎原詩選》雲:“短詩曲折無數，自然比詞更神聖。”可謂好評如潮。