水圍竹田籬，榆錢落，芙蓉疏。
夕陽下的牛背上沒有人躺著，這讓西部寒鴉成雙成對地回來了。
這首詩以淡墨速寫的方式描繪了壹個幽靜的山村晚歸，表現了詩人閑適寧靜的心境。
“水圍繞著田野、竹子和樹籬”。遠處，潺潺的溪水環繞著山坡上的梯田。不遠處，搖曳的竹子圍繞著矮柵欄。由遠及近，竹林和籬笆內的茅草屋就在眼前。風景的第壹句話已經以“村居”為題。“周圍”兩個字用得很巧妙，把水、良田、竹子、籬笆非常和諧地融合在壹起。韻美，情長。
“榆樹花皆疏”，樹籬上的那串榆樹枝早已枯幹，樹籬上只剩下幾朵芙蓉花。筆法從圍墻外轉到圍墻內，寫的是山村農家庭院裏的風景。這種對景物的描寫表現出了季節性的特點。
“夕陽西下，無人臥牛背，引西寒鴉成雙歸來。”日落時分，壹頭母牛在暮色中緩緩歸來。沒有牧童在牛背上吹短笛，只有壹只悠閑的西部寒鴉成雙立著。“冷”字指出這是深秋時節。母牛在夕陽下歸來，這是以前的詩中多次出現的場景。“詩經？王彤？服務先生:“黃昏已過，牛羊下來。王維的《渭水農家樂》:“在斜陽的鄉間，牛羊沿著小路回家。”。“這些詩都是描寫這種田園風光的，都是用動寫靜的手法，用牛蹄來襯托山村的寧靜。這首詩在指出牛背上的兩只西部寒鴉時更有詩意。幾個詩人同時寫出了這壹幕。比如牛帶著西部寒鴉去遙遠的村莊。”(東坡題記書麥氏、金書記後記)和賀鑄《快哉亭早晚》詩說:“水滿情”(《清湖故人集》)。西部寒鴉本來就容易驚，擅長飛翔，現在連二。無是枯木形，人鳥自在！“烏鴉站在牛背上，寫出了‘兩自由’的‘無人狀態’。雖然圖中只有牛和烏鴉，但值得註意的是，還有壹位不在鏡頭裏的詩人——《村居》。因為牛的自鳴得意，所以無法猜測牛和烏鴉的關系。這個“自由”和“無人狀態”鏡頭的拍攝者就是這個“村居”
總的來說，這首詩充滿了真情實感，給人壹種寧靜的美的享受。詩風疏淡，渾然天成。孫連奎的詩味論說:“有真，所以有真，所以有真詩。”我們也可以這樣看這首詩。