——讀朱利安秀的《玉蓮》。
孤獨什麽時候才會停止，我期待著閱讀天空。病黃鳥枝加人，助他人憂衛城衰。
江邊都是淚，有說不完的心事。如果妳回來了，妳的同伴就會停下來。牡丹就算死了，做鬼也很浪漫。
詞經過先賢們的精心培育，成為壹種正統的文學樣式。到了宋代，從江湖之遠到廟堂之高的文風，經過柳永、周邦彥、秦觀、歐陽修、顏氏父子、李清照、辛棄疾、陸遊等人的探索和實踐，最終達到了宋代文學的頂峰，成為宋代文學的標桿性文風。詩歌和詩歌壹樣，在唐代達到了頂峰，後人很難超越。宋代文人正是通過這種方式找到了壹條新路，創造了壹種新的文學風格。宋代的詞是在詩歌的基礎上發展起來的，有詩意的回味，但畢竟是不同的文體，所以詞在文體結構、音韻節奏、思想感情、抒發情感的技巧等方面都與詩歌有所不同。文學作為文化和文明的標誌之壹，隨著時代和社會的發展而不斷發展變化。經過宋代詞人的精耕細作，詞達到了頂峰。後世文人如果在詞界繼續創作，走前人的老路，是很難跳出宋詞的陰影的。就這樣，到了元代，出現了壹種新的文學樣式——元曲。
元曲雖寫於元代以前，但多在民間流傳，故稱“街調”或“村坊小調”。這種農村俚小調在元代達到頂峰，逐漸成為當代文學的代表文體。元雜劇和散曲統稱元曲。雜劇是戲劇，散曲是詩歌，屬於不同的文學體裁。但也有相似之處。兩者都以北曲為演唱形式。所以散曲、戲曲也叫樂府。散曲是元代文學的主體。元曲與宋詞相似，有固定的格律，不同的曲牌有不同的曲牌句式、字數、平仄等固定格式要求。雖然有固定的框框，但並不死板，允許在固定的框框中穿插，在壹些曲牌上加句，在押韻上允許平仄行通過，比律詩、宋詞中的絕句更靈活。元曲以其作品揭示現實的深度、題材的廣泛性、語言的通俗性、形式的生動性、風格的清新性、描寫的生動性和手法的多變，在中國古代文藝園地中放射出耀眼的光彩。徜徉於元曲世界，可以發現元曲的創作不僅有名，而且輝煌。“元曲四大家”雖然是以他們在雜劇創作上的成就來定位的，但他們也創作了大量散曲，如關漢卿的套曲《我是不能蒸、不能煮、不能打、不能炸、不能爆的銅豌豆》中那首家喻戶曉的帶有自敘性質的散曲。玩了梁元月，喝了東京酒，賞了洛陽花，爬了張太柳。我也可以去，打蹴鞠，打打鬧鬧，打岔，唱歌跳舞，彈彈，吞吞，吟詩，打兩邊地。妳剛剛掉了我的牙，弄歪了我的嘴，弄瘸了我的腿，還弄斷了我的手。妳從天堂給了我這些不好的癥狀，妳仍然拒絕休息！然後除了閻自己叫，還有鬼神來勾自己。三個靈魂下地獄，七個靈魂迷失。哦，我的天那段時間，我沒有去煙花路”；張的《山羊座》。潼關懷古》:“群峰似聚，波濤似怒，山川在潼關路內外。看著西方的首都，我猶豫了。悲秦漢，宮闕萬間已被土造。興，百姓遭殃；死亡，人民受苦。馬致遠的《天凈沙·秋思》是婦孺皆知的經典。
元散曲中除了名家作品，還有默默無聞、出身卑微的人創作的名作。雖然影響不大，但作品本身的寓意，表達的情感，觀察生活的方式和態度，還是給散曲註入了壹股清新涼爽的風。《玉蓮》是元代才女修創作的壹首清新別致的曲子。從歌裏寫的內容來看，表面上看，是壹首描寫性和雨的曲子。就這樣，這首歌壹直被稱為“汙歌之王”。事實上，我們可以通過文字的咀嚼，發現作品中所包含的意義、情感和思想，與世俗價值觀所評判的相去甚遠。壹兩句話:我是女人，壹個人住在空蕩蕩的閨房裏。這種孤獨什麽時候才會停止？雖然我的丈夫在世界的盡頭，但我總是期待他給我寫信，這可以讓我感到不那麽孤獨:“孤獨”描述了壹個女人真實的內心感受，“她何時會停止”具有詢問的語氣，暗示了“而這無盡的悲傷永遠繼續下去”的長期意義，“希望”描繪了壹個女人對新聞的渴望，“天空頭”描繪了壹個相思病的人和壹個相距遙遠的人。兩句話既有時間又有空間；既有心情，也有動作，生動地刻畫了壹個女人焦急地等待丈夫歸來；三四句陳說，雖然我很想見妳，卻沒有妳的消息。壹個人的時候難免會外推。字裏行間，我表現了女性對男性的擔憂和深深的思念，以及對男性的深愛。當然也有隱隱的抱怨:“病”和“愁”形容的是女人的狀態和表情，因為擔心而生病，說明女人對男人的愛很深很深。為了傳達這種感覺，選擇了兩個有特色的意象——枝頭的黃鳥和渭城的柳樹——來傳達感情和感受。風景是感性的，作者筆下的自然事物因其主觀感受而具有獨特的意義。這種暗示與作者所說的不謀而合。
經過上壹部畫風景的人的準備，下壹部的情感噴湧而出，傾瀉千裏。五六句話是整首歌最重要的點睛之筆。前半句我用對風景的感同身受來直言自己因為思念男人而心碎，所以看著外面的江邊是自己的眼淚；後半句用比喻修辭，把抽象的心事變成具體的東西，春江花不盡，表示心事多，重，厚。這句話類似於李後主的“妳能有多少悲傷，就像壹條向東流的河流”。慢描詩詞曲之間有太多相似的境界和意蘊，“淚滿江邊，愁不勝愁”。比如李清照的“我怕我承載不了很多心事”，余的“我想妳的心像壹條西河，日夜向東流”，李白的“哦，去問這向東流的河，是否能比朋友的愛走得更遠！”。如果夢想成真，不管要多久，哪怕在壹個男人寬闊的懷抱裏悄然離去，我也不會辜負自己的青春，也不會虛度此生付出的歲月。回顧獨居的痛苦，女性不再願意回到孤獨的日子，過孤獨的生活。他們已經被孤獨和寂寞弄得筋疲力盡。
“十裏揚州風景秀麗，有神仙。”縱觀全曲，描寫了閨閣中孤獨的女性深深思念遠方天邊的郎軍，抒發相思之苦。人生如塵，愛恨哀怨無止境。壹個陌生的女孩，用纖細的筆，溫柔的語氣，寫下了壹首悲傷動人的情歌。風流韻事，男女之情，何去何從，傷春悲秋，都是文字托付的，但在普通人的情感世界裏，這些也是無法回避的內容。個體生命的生命體驗不同，生命的饋贈也不同。當這些對生活的感受用語言表達出來時，就會呈現出壹種不同的味道。時光荏苒，情緒難平，古老的精華在米卡被時間沖刷，歷久彌新。(安徽皖西經濟技術學校陳世同)