白居易
夏禁暑寒晚，孟冬菊先亡。
新的黃色房間是綠色的，像金子壹樣腐爛。
仙郎藏於陽光，心如陶彭澤。
看秋憐池，籬邊采。
今天，當我來這裏享受它時，我的狂野意圖是自適應的。
金馬門花，玉山峰客。
韓方領句明，唱著玩著煙和風景。
酒的顏色是合適的，但不如手握留蘭香。
悲花雕零，歲末霜積。
唯有這朵花，勤勤懇懇幫妳珍惜。
白居易的詩中也有涉及菊花的，如《東園戲菊》、《賞皇甫閬中憶新菊》、《紫禁城九天記菊花酒》等。與錢元崴的這部作品，是白居易元和二年(807)秋被召回長安，任袁院士、諫官五年時所作。當時元稹在江陵，《紫禁城九日記元九為菊花酒》這首歌也是這個時候寫的。錢元崴和白居易都在國子監工作。白石《夜隨錢禁外》詩中有雲:“宮漏三更知半夜，風涼月圓。這時我默默坐著，藥樹的陰影裏只有兩個人。”還有其他的詩，如《杏園落花時喚錢元崴醉酒》、《酬錢元崴雪中見君》、《贈錢元崴代書詩》、《酬錢元崴》、《酬錢元崴無糧僧》等，說明錢元崴是與白居易很親近的詩人朋友和同事。而白的好友元稹此時遠在江陵，所以《故宮菊花酒憶元九》這首歌寫道:“誰給酒滿杯* * *，宮花滿相思。相思只立花邊旁，每日吟新菊。”元稹詠菊詩是“秋灌木似道士，越圍越斜。”並不是說菊花在花中受寵，這花開的更是無花。"(《元稹》卷十六)白居易以詠其早期作品寄托對元稹的懷念。而這首《初冬與錢元崴在故宮打新菊》也在壹定程度上受到了袁佐的啟發。
“禁冷，孟東舉首死(車)。”都說氣候禁絕，寒氣遲來。初冬，菊花剛剛綻開花蕾。然後“新黃室滿綠，爛如金燦燦”描繪了新開菊花的金黃色與綠葉的鮮明對比，給人以深刻的印象。寫菊花不能不想到陶淵明。“仙郎隱居，心如陶彭澤”指的是錢先生，說他有隱居之意，其實並非如此，所以強調“心如”。白居易也寫過壹首關於錢元崴的詩:“到了春天，鞭出鈸禁。他們手拉著手交談，看著十英裏外的群山歸來...機笑飲，鷗鷺飛。”(《立春每日賞錢贈曲江同僚》)“* *道使不俗官，南山不動北山文學。”(《和錢先生壹起看清涼寺上面的老山》)白居易自己也有同感。“我沒有向皇上報恩，卻羞於送妳北山。”(《王十八賞》)白居易此時追求的是實幹，壹直沒有失意。他氣勢洶洶，說了躲之類的話，但不是故意的。“秋日看池塘，籬邊采慣日”“池塘上”“籬邊上”是菊花所在的地方，描寫錢元崴對菊花的偏愛。有壹首錢先生送給白居易的詩，白居易寄回來說:“雪潔院子冷，不像住在長安。“妳要我坐在心裏報告我心裏空空的，我很煩。”(《賞錢雪中見》)“雪中重送雪山，勤問勤答。這是個空名字，能空就空了。”(《賞錢》)錢與白有個“前端”的互動，無疑是壹件樂事。身心與世隔絕，叫大隱居，住在地方官而不是朝廷官，住在朝廷位，下班請假，鬧中取靜，現實空虛，叫小隱居。在禁地看菊花，本身就是壹件矛盾的事情。“池上”“籬旁”是菊花所在的地方，也應該是愛菊之人所在的地方，現在卻在宮中。“今天來到這裏，妳可以盡情享受。”。它是這種矛盾現象的寫照，這意味著雖然賞菊是在法庭上，但潛在的山野意識可以得到發泄和片刻的滿足。“金馬門花，玉山峰客”更進壹步指出菊花雖在金馬門，禁地，卻是玉山峰客。這巧妙地緩解了這壹矛盾。接下來，白居易對錢淵賞菊和他的詩大加贊賞。“冷香引清句，唱戲煙戲景”就是這個意思。然後詩人的筆觸又回到了菊花的色、味、性上，稱贊菊花是“給酒正色，捧留蘭香不如捧。”也有人說，菊花開的時候，不過是“百花悲死，歲末霜積”。這不是更令人欽佩嗎？雖然是在宮中開放，而不是在樹籬或池塘上，所以不會有這種浮雲野鶴超然世外的感覺，但在“只此壹朵”的條件下，是否也能給人以啟迪和深思？“勤助君惜”是錢先生在外賞菊吟，是菊的知音。這是對菊花的褒獎，也是對錢先生在外唱菊花作品的褒獎。當然，這也透露出白居易本人對菊花的喜愛和贊美。
白居易在《東園戲菊》詩中寫道:“少年昨日逝，而今年少。如何孤獨地回到這荒涼的花園。這個花園已經獨立很久了。太陽弱風冷，秋菜全沒了。好樹枯萎。只有幾叢菊花，新籬笆，落房。和他聊天，想幹嘛幹嘛，這樣就能留下來。想起自己年輕已婚，容易被邢牽著鼻子走。看到酒沒有季節，慶幸自己沒有喝過。隨著年齡的增長，我發現很難找到樂趣。經常害怕變老，喝多了也不開心。顧說，妳的菊花將來是獨壹無二的。我真誠地知道那不是給我的，所以我會暫時打開我的臉。”這首詩中的疲憊是無法用語言表達的，它是在白駒很容易被他的精神挫傷後寫的。而那首《酬皇甫閬中憶新菊》寫道:“愛菊者吟韻，悲秋者感郁。黃花添樂酒，紅葉添愁。俗人殘忍已破，仙郎杯為誰？我為妳對東籬的記憶感到羞恥，我打算廢除重陽節壹天。”顯然是白居易晚年所作。悲傷和悲痛是它的主題，而傲霜的戰鬥性格卻只字未提。此時的白居易追求閑適，菊花在作品中很難有超人的特質。