作者:杜甫
原文:
直徑30英寸的楊樹花覆蓋著白氈，
滇西荷葉折綠錢。
沒有人見過竹筍，
沙灘上的嬰兒睡在母親旁邊。
翻譯:
落在小徑上的楊樹花的碎片，像鋪開的白地毯。
點綴在溪流上的荷花像銅錢壹樣壹朵朵疊在壹起。
竹林裏的竹筍旁邊，剛剛破土而出的嫩竹筍，誰也沒有註意到。
剛孵出的小鴨子依偎在母鴨身邊，在沙灘上甜甜地睡著了。
贊賞:
這首《漫行》講的是初夏的景色。前兩句描寫景物，後兩句描寫景物中的物體，景物相互交融，各有奇景。
詩中展現了壹幅美麗的初夏景觀:飛舞的白楊散落在小徑上，仿佛披上了壹層白氈；而溪中片片綠色的荷葉被染了色，像壹個個圓圓的綠錢堆在水面上。詩人轉動眼睛，突然發現幼小的野雞藏在竹筍的根部旁邊，真的很難看到。沙灘上，小企鵝們依偎在媽媽身邊，安詳地睡著了。《壇經》第壹句描寫的是散落在路上的鮮花，用詞精煉生動。第二句中的“點”和“折”兩個字形象地描述了荷葉在溪流中的狀態，使整個句子活了起來。在最後兩句話中，蒲圻龍說，在閱讀《杜新解》時，它包含了壹種對蕭寂的憐憫之情。從全詩來看，可能是包含了對蕭基的憐惜之情，但是太深刻了。
這四首詩，壹句壹景，字面上看似獨立，壹詩壹畫；並共同構成了初夏鄉村的自然景觀。細致的觀察和描寫，流露出作者漫步林間溪流時對初夏美妙自然風光的流連忘返的欣賞，閑靜之余又倍感孤獨。這四句如截七律中對聯，既對，又可前後精心縫合，照顧周全。前兩句描寫華陽和何晴很清楚，已經隱含了森林中小溪的意思，後兩句描寫野雞和小雞，但都是在森林的沙地上。前後兼顧，相互映襯，在邋遢中融為壹體。這首詩精巧逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，充滿了深刻淳樸的生活情趣。
杜甫的絕句充滿了幸福。見客傷心未醒。
絕句滿心歡喜，見客愁未醒。
作者:杜甫
原文:
看到客人很擔心，
流氓春色到江亭。
也就是送布魯姆去深造，
然後感覺盈盈說話太丁寧了。
註意事項:
1，流氓:這是指不守規矩，退縮，這裏引申為調皮，挑釁。眼看自己沈浸在呆在家裏的悲傷中無法自拔，流氓春色卻故意來到江亭挑逗人的悲傷。
贊賞:
這套絕句寫於杜甫居於成都草堂的第二年，即代宗上元二年(761)。標題趣味性十足，意思是有興趣就隨便寫。不求寫全，不求寫全，也不是同壹時間。從這九首詩的內容來看，還有壹個地方可以找到它是春寫的。
杜甫草堂周圍的風景很美，他在那裏的生活也比較安定。然而，飽受混亂之苦的詩人並未忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花似錦，但家國之憂仍不時縈繞心頭。在杜毅，據說“客家愁”壹詞是九首詩的提綱，這首詩是關於客家愁來寫詩人被春天煩擾的心情。見客悲而不醒，說明詩人沈浸在客悲中不能自拔。“不醒”這個詞，描繪的就是這種沈醉迷茫的心理狀態。然而春色卻不近人情，沖進了詩人的眼簾。春天本來是宜人的，桃花盛開無主，可愛的深紅色愛淺紅？然而在糾結客憂的詩人心中，突然降臨江亭的春光是多麽令人不安！妳看，它在詩人的眼前匆匆送來了綻放，讓盈盈頻頻落淚，仿佛在壹個充滿心事的國度裏故意捉弄壹個遊子。此時此地，這樣的心情，這樣的花開鶯落，思純的女神真的是進階了，她的殷勤也太輕率了。
杜甫善於運用對比的手法，在情與景的對立中深化思想感情，增強詩歌的藝術效果。這首詩中的場景就像花瓣像眼淚壹樣落下來，孤獨的鳥兒在春天的夢裏唱著他們的悲傷。只是在混亂中，我很焦慮；壹個暫時安全，客人失望。雖然所表達的感情在某種程度上有所不同，但都是寫在歡樂的場景裏(王夫之的《姜齋詩話》)，倍加傷感。所以在詩中，王江亭的春色讓他覺得自己像個流氓，但看到盛開的春風，又覺得自己太丁寧了，這就加倍了詩人的煩惱和憂慮。這種藝術表現符合生活中的現實。秋評價這首詩說:人舒時，春也深情；人在失意的時候，春色也變成了流氓。(《杜甫詩歌詳解》卷九)正是詩人充分描寫了當時的真情實感，從而深深打動了讀者的心，引起* * *。
絕句漫行(二)
杜甫絕句是第二種。
人工種植的桃李不是無主的，
荒涼的舊墻仍然像家壹樣。
就像春風欺騙妳壹樣，
晚上吹掉幾朵花。
做出贊賞的評論
這組詩的第壹首總結了客人對春天的擔憂，第二首來自第壹首，通過指責春風欺騙花朵來抱怨。前兩句說桃李取之，在自家園中。“非”和“歡”這兩個詞強調語氣和感情色彩。最後兩句，已經是第二次春讀了，可是現在春風又來欺負了，壹夜之間吹掉了好幾朵花！就像現在這樣。是的，是唐代的口語和助詞。詩人的情在景中，營造出情與景對立的氛圍。在詩人看來，春風折花是有意欺騙上帝。在詩人的筆下，春風和桃李都被擬人化了。明明是詩人被春天惹惱了，卻寫成春風來騙人。杜甫的絕句充滿熱情，熟悉毛宅特有的低小。
“絕句滿星熟毛齋絕唱”
作者:杜甫
原文:
我熟悉的是毛宅極低。
河上雁子來的勤。
用泥弄臟鋼琴書，
更有甚者，飛蟲打人。
翻譯:
河上的燕子知道我的小屋太低太小。
所以我經常飛到這裏築巢。
燕子帶到鳥巢的泥巴弄臟了我的鋼琴和書。
他們不停地追逐飛蟲，撫摸人。
贊賞:
這首詩描寫了燕子頻繁飛入草堂書房的令人不安的情景。第壹句說毛宅極低極窄，他熟門熟路，卻說成了燕子。就連河上的燕子都很熟悉這個草堂的高度，所以這裏大概更適合築巢吧！所以第二句話繼續說同樣的話。燕子經常來，自然引起主人的煩惱。三四句話詳細描述了燕子在層內的活動:不算窩沾泥，飛蟲被追，連人都被摸。詩人用清晰的口語進行了細膩生動的描寫，給人親切寫實的感覺；並且通過真實的感受，讓人想起這個低矮小巧的毛宅。由於江妍經常闖入，主人很難容身。這樣就寫出了茅草屋的困頓，詩人的心情多了許多令人不安的情態。明代王思的《杜毅》有壹首詩是這樣寫的:壹個異鄉客獨居，壹會兒偶遇，有許多不如意的人。這種不愉快還是客人的擔心造成的，借燕引鳥也是騙人的。
王夫之在《姜齋詩話》中說:景名二，不可分。上帝對詩人來說是無限的。有技巧的人在場景中間是有感情的。杜甫的詩也是善於在景物中抒發感情的例子。全詩是毛齋和江淹寫的，三四句是描寫燕子動作的風景詞。正是在這種對臟兮兮的琴書和打人的精細描寫中，出現了許多遠方客人獨居的煩惱和不安分的表情，身與物相戀。這種不愉快的心情，雖然不是詩中的壹個字，但在景物的描寫中全都表現出來了。全詩韻味十足，有嚼勁。
這首詩充滿了情感。詩人從燕子落筆，描寫了它們經常飛進草堂書房、弄臟琴書、打人等活動。這些描寫不僅突出了燕子的可愛狀態，也生動地表現了燕子對草堂書房的熱愛和與詩人的親密關系。全詩洋溢著濃濃的生活氣息，給人壹種自然親切的感覺，也透露出詩人在草堂安定生活的喜悅與閑適。
這首詩的主題也可以理解為詩人對頻繁有燕子飛入草堂書房的擾人情景的生動描寫，燕子引鳥似欺人的感覺，表現了詩人遠居時的諸多煩惱和躁動不安的樣子。