現存蘇詩約四千首，內容廣泛，風格多樣，但以豪放為主，筆法多變，具有浪漫主義色彩，為宋詩的發展開辟了新的道路。謝朓《原詩》說:“蘇軾詩之境界，古今未有，天地萬物，皆得神來之筆。”趙翼《甌北詩話》說:“以文為詩，從昌黎到東坡益達，是壹代人的壯觀景象。.....尤其是夠不著的，天生壹支健筆，涼如悲梨，趕緊壹起剪。有壹個隱藏的意思是必須要達到的，表現出來也沒有什麽困難。所以李、杜之後，是大族，不如李、杜初。”他的詩歌清新剛健，善於運用誇張的比喻，藝術表現上獨具特色。幾首詩也能反映民間疾苦，控訴統治者的奢靡驕橫。文字豪放，對後世影響很大。《念奴嬌·赤壁懷古》和《水調歌頭·冰塵中秋》流傳甚廣。詩作有《東坡七章》等。
蘇軾寫的詩有340多首，突破了寫男女情愛、離別之情的狹隘主題，具有廣泛的社會內容。蘇軾在中國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神拓展到詞學領域，壹掃晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並駕齊驅的豪放詞派，拓展了詞的題材，豐富了詞的意境，突破了詩與詩的界限，為詞的創新發展做出了巨大貢獻。代表作有《念奴嬌》、《水調歌頭》，開創了豪放派詞壇的先河，與辛棄疾並稱“蘇辛”。劉辰翁在《辛稼軒序》中說:“詞達東坡，光明磊落，似詩，似散文，似天地奇觀。”
蘇軾還擅長楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。他曾師從晉、唐、五代名家，並在王僧虔、李詠、徐浩、顏真卿、楊凝式等人的影響下有所創新。筆端跌宕起伏，天真爛漫。紫雲:“我不可能出了壹本書”；又有雲:“要創新，不練古人。”黃庭堅說他:“早年筆力脫俗，不如老板自然”；又雲:“到了黃州，筆力甚大。”晚年受海外風浪影響。此外，他的學識、胸襟、學識處處出眾，壹生跌宕起伏。他的書法風格豐富而天真，妳可以通過看他的書法想象他是壹個人。人和書互相尊重。當時，他的兄弟、子侄、尤、麥、郭，以及他的朋友、趙靈之都曾師從他。後來清代李綱、韓世忠、陸遊、吳寬、張之洞等歷史名人也向他取經，可見影響之大。黃庭堅在《山谷集》中說:“本朝善書者，以(蘇)為先。”
蘇軾在畫中畫墨畫竹，借鑒的是同壹種文風(即寫而能之)，比寫字更簡練，有舞之勢。米芾說他“作墨竹，從地到頂。我問:為什麽不分段分呢？說:竹生時，為何壹根壹根生？”也擅長制作奇石。米芾也說:“作為枯枝，彎曲是不合理的；石頭是硬的，而且奇怪不合理，比如他胸前的凹陷。”可見他的畫很奇怪，想送很遠。他的書畫理論思想突出，畫論影響深遠。比如，重視神似，認為“畫形似，能見兒鄰”，主張畫外有情，畫中有寄托，反對雷同和程序束縛，主張“詩畫統壹，巧妙清新”，明確提出“文人畫”的概念，高度評價“詩中有畫，詩中有畫”的藝術造詣。為“文人畫”的後續發展奠定了理論基礎。現存的書籍有《黃州寒食詩》、《赤壁賦》、《謝謝老師的論文》、《祭奠黃隨筆若幹篇》、《千赤壁賦》等。幸存的畫作有《古木怪石》、《竹石圖》；近幾年發現的《瀟湘竹石圖集》也是他的作品。
宋代蘇軾在詩歌、散文、詞、書法、繪畫等方面都取得了很大的成就。他是中國歷史上不可多得的文藝天才。
生命年表
北宋仁宗天盛元年——嘉祐八年(1023 ~ 1064)
1036蘇軾生於遊靜三年十二月十九日。
1054嫁給王福
1057年中進士，喪母(1057.4 ~ 1059.6)
1061年，蘇軾參加中學制度考試，考進第三名。
1059壹家人去了京都。
1061年擔任鳳翔府法官。
英宗治平元年——四年(1064 ~ 1068)
1064在歷史博物館工作
1065妻子的葬禮
1066父親的葬禮；孝順(1066.4 ~ 1068.7)
宗申熙寧元年——元豐八年(1068 ~ 1086)
1068和王閏之結婚
1069返京；辦公室歷史博物館
1071年監管；在杭州擔任普通法官
1074任密州太守。
1076任徐州太守。
1079年任湖州太守；被關進監獄
1080流亡黃州
1084到常州
1085到鄧州；任登州太守；到京都；任中書·舍人
哲宗(1086 ~ 1100)在元佑太後統治時期(1085 ~ 1093)執政。
1086年，在翰林學士知情的情況下制作聖旨。
1089年任杭州太守兼浙西軍區司令員。
1091年任正部級；到京都；任潁州太守
1092任揚州太守；戰爭歷史部；禮部大臣
1093妻子的葬禮；太後死了；調整郡守太守；河北省軍區司令員
1094被貶惠州；流放惠州
1097到海南；流亡海南儋州
惠宗(1101 ~ 1126)皇太後在位(1100)。
1101年回北；去常州；停止
傳世名句
歌詞和歌曲很合拍。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。
但願人長久，千裏好風光。
水龍卷唱的是三分春色，兩分塵埃，壹分流水。
細說起來，似乎不是壹朵小花，而是壹滴眼淚。
誰怕竹竿草鞋比馬輕？壹場煙雨會持續壹生！
回望蕭瑟之地，風雨無阻。
梁祝枝頭吹柳少，海中芳草多。
笑聲消逝在寂靜中，激情卻被無情地惹惱。
我討厭這個身體很久了。我什麽時候會忘記營地？
船離開了，江海度過了他的余生。
江生老病死十年，不去想也難忘。
即使見面時不認識，臉上布滿灰塵，太陽穴微微結霜。
相顧無言，唯有淚千行
預計每年都會斷腸，月夜，短松岡。
念奴嬌的不歸路，壹個浪漫的身影帶著無盡的波瀾。
世界末日沒完沒了！兩人相遇，卻匆匆而過。
想寄相思千淚，不能，楚江東。
多情風萬裏掃潮無情送還。
不用說，萬物轉空，不轉頭就做夢。
見面喝醉是前緣。
高情已泯滅，我不與梨花作夢。
睡在江南煙雨裏，沒有寂寞。
人類的口味是純粹的快樂。
此生非良宵。明年明月望何處？
借助飛魂，我想起妳，妳想起我。
我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
誰說人生不能再回到少年時期？門前的水也可以往西流！不要哀嘆老年時光的流逝！
壹切到最後都是壹場夢，休息壹下吧，黃蝴蝶明天會擔心的。
我活著的時候是有錢的草頭，很多時候都在後面。
我在想嶺南應該不好吧，但據說這安心就是我的家鄉。
不要為了故人而懷念故國，趁年輕嘗試新火新茶與詩酒。
詩歌
如果說西湖比死去的美女還要多的話，C+是那麽的合適。
我認不出廬山的真面目，因為我在廬山。
春夜值千金，花香月陰。
壹場吞噬壹切的愛情蝴蝶飛舞，江山依舊是過去式。
我活著的時候是有錢的草頭，很多時候都在後面。
人老了不丟人，花老了要丟人。
江山如此不願歸山，申江對我是理所當然的。
人如邱虹，物如春夢。
河頭千樹欲春暗，竹外有斜枝更好。
與君做壹輩子兄弟，來世無因。
竹林外的兩三朵桃花，水裏的鴨子，它們首先註意到了春天的暖春。
我不討厭南方的九死壹生，所以我會精彩的旅行壹輩子！
誰點綴了雲與月，天與海就澄明了。
天低容鸛，青山為中原。
廬山煙雨浙潮，不去恨。
遠方天邊，風攜雲動，海如高山挺立。壹場暴雨，從浙江東部穿過錢塘江，襲擊了杭州市。
壹天300顆荔枝，我毫不猶豫的長大做壹個嶺南人。
[編輯本段]寫作風格
蘇軾的詞風可分為三類:
1，粗體風格。這是蘇軾刻意追求的理想風格。他把自己的文字和激昂甚至悲涼的感情融合在壹起，用慷慨豪邁的形象和恢弘的場面寫出人物來，以此取勝。
2.心胸開闊的風格。這是最能代表蘇軾思想和人格特征的詞風。
3.優雅的風格。蘇軾婉約詞的數量在其總字數中占絕對比例。這些詞感情純凈深邃，風格健康高遠，也是對傳統婉約詞的繼承和發展。
[編輯此段]蘇軾書法
中山宋勞服
洞庭春頌
人們來預定帖子
感謝民師的隨筆和帖子
在河上張貼
黃州寒食詩帖
李白先的詩帖
第二韻秦太虛詩帖
過海哨所
幾卷《祭黃帝》
梅花詩帖
千赤壁賦
東武鐵
北方旅遊郵報
新年展覽和慶祝海報
寶月郵報
紫菱郵報
給南歸大使的信
第二次辯論的押韻
壹夜郵報
陳葵館紀念碑
“致徐若總經理”
《懷素序》
“知心帖”等等
[編輯本段]詩歌作品
千赤壁賦
後赤壁賦
石鐘山的故事
"我第壹次在營口見到胡愛山，是在去壽州的那天."
春天的夜晚。
秋海棠
何子友澠池的鄉愁
何子友走情
花影
《江邊夜景》(惠崇)(此詩為作者蘇軾觀賞惠崇所畫的江邊夜景而作)。
探訪拉日孤山的兩位僧人秦暉和慧思。
6月27日看湖樓的醉書
3月29日
上元閻石
石蒼樹醉饃湯
李世南畫的秋景。
提金山寺
標題錫林墻
望海樓夜景
雪後北臺的書墻
飲了楚青湖上的雨
優美堂暴雨
“住在定慧園，東邊開滿花還有壹片海棠，壹個本地人不知道有多貴。”
去劉京聞
正月二十日，到了屺亭，縣上潘、顧、郭三人，送到皇後城東的禪園。
正月二十，我和潘果兒去郊外尋春，卻突然想起去年我去皇後城寫詩。
巴生甘州(送幾個孩子)。
占蔔符(無月掛疏桐)
蝶戀花(花雕謝，紅而小)
"梁山伯與祝英臺(記得銀幕上的第壹次相遇)"
死華蓮(密州上元)。
集風波(常羨天下剪玉郎)。
設置風暴(不要聽穿越森林的打葉聲)。
“水龍隱，第二韻張復華陽詞”
神仙曲(冰肌玉骨)
神仙之歌(江南)
何心郎(吳)。
浣溪沙(覆蓋著綠色的小麥)
浣溪沙(畫獵鷹過河，願再遊)。
"浣溪沙(山色侵蘸微光)"
浣溪沙(山下有蘭花芽的淺溪)
浣溪沙(送梅亭上黨為秀才)。
浣溪沙(細雨斜風微寒)
浣溪沙(意思)
浣溪沙(在深紅色溫暖的陽光下看魚)
減去木蘭(春月)
減字玉蘭(空床響)
江城子(崔娥害羞不敢看)
江城子(傅與在湖上)。
"江城子(老人談少年狂)"
江城子(地平線上無盡的思緒)
”夢江正月二十(十年生死)
臨江仙(夜飲東坡醉醒)。
滿江紅(從江漢西來)
(劉)
曼·方婷(三十三歲)
玉蘭秩序(歐洲西湖之韻)
南歌子(暗雨中的早疑夜)
南鄉子(寒鳥滿樹籬)
南巷子(涼拌碧沙廚房)
南鄉子(初霜水跡)。
南鄉子(寄古故事)
念奴嬌(赤壁懷古)
沁園春(孤亭燈綠)
沁園春(愛情鏈)
玉案(睡在吳中路上三年)
阮朗貴(初夏)
青年之旅(去年推出)
吹口哨(彎腰吃米飯)
水調歌頭(夕陽繡簾卷)
水調(明月幾時有)。
承天寺夜遊
直截了當地回答。