《長亭送別》是王實甫《西廂記》中最為膾炙人口的精彩片段之壹。這壹折以景物描寫設置戲劇環境，渲染氣氛，與主人公的離愁別恨渾然天成，達到情景高度交融的藝術境界。下面我們就來欣賞壹下本文的這壹藝術特色。
《送別》壹折，歷來被譽為寫離愁別恨的絕唱。它的情、景描寫真正達到了“交融”的高度。開篇[端正好]壹曲，點染了壹幅空間廣闊，色彩斑斕的圖畫：藍天白雲，黃花滿地，西風淒緊，北雁南飛，霜林染紅。前四句，壹句壹景，以具有深秋時節特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情，後兩句是鶯鶯自問自答，為離別的痛苦而流了壹夜的眼淚之後，在鶯鶯的心目中，此時經霜的樹林恰是被她的離情感動而變紅的，壹個“染”字，溝通了景與情的聯系，使得大自然的景物融入了凝重的離愁，蒙上了壹層沈郁憂傷的色彩。蕭瑟的秋景與悲淒的心境化而為壹，創造了委婉深沈，令人感傷的悲涼意境。綜觀全曲，“碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。”全篇句句是景，只壹“淚”字是情，但壹個“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物，畫龍點睛，境界全出。
如果說[端正好]壹曲側重以景顯情，那麽[滾繡球]壹曲主要以途中景物為線索，抒情寫意，展示人物復雜的心情。鶯鶯和張生經歷了多次曲折痛苦才得以結合，不期然剛擺脫了相思之苦，卻又馬上生生地被迫分離，想到這些心中充滿了怨恨又萬般無奈。因此，她多麽希望那長長的柳絲能夠系住張生的馬兒，多麽希望那疏朗的樹林能夠掛住西沈的夕陽!然而，柳絲再長，難系玉驄，疏林添恨，斜暉西沈。唯壹的希望就是讓張生乘騎的馬兒走得再慢些，自己乘作的車子跟得更緊點，雖是長別離，唯願兩相依，然而，餞行的長亭已再眼簾，分手的時刻就在眼前，怎不叫人“衣帶頓寬”，“玉肌消瘦”啊!雖是送別，“別”字全無，鶯鶯惜別之情，全被濃郁的畫意詩情所感染，很生動的傳達出鶯鶯送別張生的那種淒愴悲苦的眷戀之情。
與[端正好]遙相呼應，[壹煞]壹曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風，構成了壹幅“晚秋送別圖”。“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽”，是寫鶯鶯悵然癡立，極目相送，流露出欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀。“夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶”，本句看似平易，含義極深，日夕薄暮，本是當歸之時，而今卻揮袂遠別，人何以堪!壹個“古”字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的淒苦之情推及古今，它飽含著人物內心的許多“潛臺詞”，也啟示著讀者的豐富聯想。“無人語”三字既道出了環境的寂靜，更深刻描繪了鶯鶯“笑吟吟壹處來，哭啼啼獨自歸”的孤獨感和無處可訴的痛苦心理。偏偏這時候傳來了馬的嘶鳴，它打破了夕陽古道上的沈寂，又在鶯鶯本已破碎的心上再添壹道傷疤。馬鳴之處，正是張生所在之地!聽到馬的叫聲而見不到騎馬遠去的親人。鶯鶯的心情可想而知。“無聲”和“有聲”兩相映襯，更加烘托出環境的淒涼和鶯鶯痛不欲生的悲哀。這支曲子以景襯情，化情入景，生動展現了鶯鶯“離愁漸遠漸無窮”的心境，它給“長亭送別”留下了境界深遠，意味無窮的余韻。
《長亭送別》是壹首感情真摯，語言凝練的抒情詩，是壹幅淡雅疏朗，意境深沈的水墨畫，更是壹支了人心弦，感人肺腑的離別歌，以其豐富的意象描畫，傳達著鶯鶯張生的依依惜別的深情，它成為後世的文學創作的典範