壹、繪畫的美
繪畫的美是指訴諸視覺形象的“詞藻”的選擇和使用，能充分體現我國象形文字在狀形繪色上的特點，富於色彩感。
詩中的語言運用註意詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語，如“金柳”“艷影”“青荇”“彩虹””雲彩”“青草更青處”“星輝斑斕”等詞語，創造了壹系列鮮明生動的意境，全詩七節，幾乎每壹節都包含壹個可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。
同時，詩人通過壹系列動作性很強的詞語，如“招手”“蕩漾”“招搖”“揉碎”“漫溯”“揮壹揮”等，使得畫面由靜化動，如向西天的雲彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河裏搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對詩人說?給人以立體的感覺。
這樣，全詩意境鮮明，富有流動的畫面美。光艷的色澤，美麗的構圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩人壹起進入這康河夕照、黃昏泛舟的詩意美的境界中去。
二、音樂的美
音樂的美是對詩歌的音節而言，指音節朗朗上口，錯落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節美和旋律美。
音樂美主要來源於節奏，節奏則是由音組有規律的重復所形成的。每壹詩行基本上都由三個音組組成，其中壹個音組再由兩至三個音節構成，音節抑揚合度，聲調回環反復，既嚴謹而又不拘壹格，既有強烈的節奏感，又有著詩行語流的靈活變化，構成了壹支完整的樂曲。
該詩韻律自然和諧，韻式上嚴守二、四押韻，每兩行押壹韻，每節換新韻，（韻腳為：來，彩；娘，漾；搖，草；虹，夢；溯，歌；簫，橋；來，彩）追求音節的波動和旋律感，讀來抑揚頓挫，朗朗上口。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術境界。
另外，聲調的回環復沓，也是該詩具有音樂的美的壹個重要方面。該詩開頭和結尾采用重疊、復沓的手法，語意相似，節奏相同，構成回環呼應的結構形式，加強了詩的節奏感和旋律美，增強了詩的音樂性，給人壹種夢幻般的感覺。此外，“輕輕”“悄悄”等疊字的反復運用，也增強了詩歌輕盈的節奏。
三、建築的美
“建築的美”也屬於視覺形象，它主要指的是詩的形體結構，強調“節的勻稱和句的均齊”，造成有規律的勻整或參差。
《再別康橋》在節式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩***七節，每節四行，每句的字數基本上是6、7字（間有八字句），於參差變化中見整齊；單行和雙行錯開壹格，排列成有規律的參差錯落的序列，保持了詩形的均衡、對稱和多樣統壹。
但又避免了詩形過於方整而產生的那種板滯、單調的缺點，而給人以清新的感受，同時首尾回環呼應，給人以美感。
擴展資料：
1928年詩人故地重遊。11月6日在歸途的中國南海上，他吟成了這首傳世之作。這首詩最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10號上，後收入《猛虎集》。可以說“康橋情節”貫穿在徐誌摩壹生的詩文中，而《再別康橋》無疑是其中最有名的壹篇。
此詩作於徐誌摩第三次歐遊的歸國途中。時間是1928年11月6日，地點是中國上海。7月底的壹個夏天，他在英國哲學家羅素家中逗留壹夜之後，事先誰也沒有通知，壹個人悄悄來到康橋找他的英國朋友。遺憾的是他的英國朋友壹個也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，壹幕幕過去的生活圖景，又重新在他的眼前展現。
由於他當時時間比較緊急，又趕著要去會見另壹個英國朋友，故未把這次感情活動記錄下來。直到他乘船離開馬賽的歸國途中，面對洶湧的大海和遼闊的天空，才展紙執筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
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