《路過舊村》是唐代詩人孟浩然寫的壹首五律詩。講的是詩人應邀去鄉下壹個老朋友家做客的故事。在淳樸自然的田園風光中，賓主在家中舉杯暢飲，談笑風生，其樂融融，表達了詩人與朋友之間的真摯情誼。
乍壹看，這首詩似乎平淡如水。細細品味，猶如壹幅田園風光的中國畫，將景物、事件、感情完美融合，具有極強的藝術感染力。
這是壹首田園詩，描寫了農民寧靜悠閑的生活場景和老友的情誼。通過寫農村生活的風景，寫出了作者對這種生活的向往。整篇課文很押韻。詩歌從“邀”到“到”，再到“望”和“約”，壹路寫下來，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者用親切幹凈的語言，如家常的形式，寫出了從拜訪到告別的過程。他的田園風光清新恬靜，與朋友的友誼真摯深厚，家庭生活簡單親切。
全詩描繪了美麗的山村風光和寧靜的田園生活，語言平實，敘述自然流暢，沒有渲染雕琢的痕跡。但它感情真摯，詩意醇厚，具有“清水出芙蓉，天然雕琢”的審美意趣，因而成為唐代以來田園詩中的佳作。
請柬上寫壹兩句，“老朋友”表示不是第壹次做客。三四句是描寫山村風光的名句。綠樹環繞，青山斜斜，宛如壹幅淡淡的水墨畫。寫五六句關於山村生活的味道。對著院子裏的菜園，用酒談莊稼，親切自然，充滿生活氣息。兩句話的結尾，讓我們重陽節相聚，寫下友誼的深淺，說不完。
“為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記裏的壹個筆記。故人“邀”，作者“到”，文字不渲染，開門見山，馬上來，簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約，既展現了田家的獨特風味，也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道，讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭不是很專註，很平靜，很自然，但對要展開的生活內容是壹個極好的引子，表現出了大氣的特點，下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色."走進村子，筆者環顧四周，就是為了這樣壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊界，綠樹環繞，似乎自成壹格，別具壹格。下句輕飄飄，國外青山相伴，讓村莊不寂寞，展現出廣闊的前景。所以用由近及遠的順序來形容風景。該村地處平疇，遠離青山，讓人感覺輕盈寧靜，從不冷漠孤傲。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中，主客才在窗前舉杯。
“我們把妳的窗戶打開，越過花園和田野，手裏拿著杯子談論桑和麻”更是無憂無慮。這裏的“開軒”二字，似乎是不經意間寫進詩裏的，但上面的兩句，卻是寫在村子的外墻上。在這裏，敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開，室外倒映在室內，給人壹種放松的感覺。對於這兩句話，人們更多關註的是“談桑麻”，認為是“相逢無雜言”(陶淵明《歸園》)。但在玄關窗前有打谷場和菜園，綠蔭環繞，給人寬敞舒展的感覺。詞桑馬，更讓讀者覺得是農村的。由此，讀者不僅可以領略到更濃的鄉土氣息，勞動生產的氣息，甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息，看到農作物的生長和收獲，甚至可以感受到地域和季節的特點。隨著這兩句和前兩句的組合，綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧交融，構成了壹幅美麗寧靜的田園景觀，而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語，仿佛縈繞在讀者的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想，但更富有盛唐社會的現實色彩。就是在這樣的世界裏，曾經感嘆“境界之主對我們苛刻，事務之人非我們同類”的詩人，不僅忘記了政治追求中遇到的挫折，也忘記了名利得失，甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。從他對青山綠樹的壹瞥，以及他在桑麻* * *與友人對酒的談吐中可以看出，他的思想是輕松的，甚至行動也是靈活的。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力，這讓孟浩然有些皈依。
"等到山上放假，我會在菊花時間再來."孟浩然被農家生活深深吸引，所以在離開的時候，他坦率地告訴主人，要在秋高氣爽的重陽節回來看菊花，喝菊花酒。簡單的幾首詩，老友相待的熱情，做客的愉悅，主客之間的親切融洽，都躍然紙上。杜甫《被天府泥飲，飲美，嚴而誠》說:“月出，我留，但我仍求人。”杜甫的詩裏，天府留人，情急；孟浩然詩中，又約故人，意為緩和言語。讀者可以壹窺杜甫的沈郁與孟浩然的從容的區別。
壹個普通的農場，壹頓普通的雞肉和小米飯，被詩意地表達出來。它描述了眼睛的前景，使用口語，描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松，連韻律詩的形式也變得自由靈活。這種輕快、平易近人的風格，與作者所描述的淳樸的田園牧歌相契合，說明形式與內容高度適應，但並不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面，雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡，但另壹方面，每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請，卻能表現出淳樸的農民氣息；三四句話只寫綠樹青山，卻能看到壹個世界；五六句只寫酒閑話，卻能表現出心情與環境的舒適契合；七八句只說重陽還會再來，卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻，和* * *壹起構成了壹個完整的意境，將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂“文筆雖妙，句法未見”(沈德潛《唐詩三百首》)，“不勾奇而怪也...公若失，則不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美融入全詩的血肉之中，顯得自然而自然。這種不炫奇，不賣弄技巧，不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面，是高超藝術水平的體現。正因為其中折射出的本色，所以用詞灑脫、明朗，使得全詩從“輕觸”而非“重飾、濃妝”中彰顯魅力。