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關於西湖的詩句加賞析

1.描寫西湖的古詩和賞析

曉出凈慈寺送林子方[宋]·楊萬裏

畢竟西湖六月中, 風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧, 映日荷花別樣紅。

古詩今譯

畢竟是西湖六月天的景色,

風光與其他季節確實不同。

蓮葉接天望不盡壹片碧綠,

陽光下荷花分外艷麗鮮紅。

賞析

西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象,楊萬裏的這首以其獨特的手法流傳千古,值得細細品味。 “畢竟西湖六月中,風光不與四時同”,首句看似突兀,實際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景,但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。這壹句似脫口而出,是大驚大喜之余最直觀的感受,因而更強化了西湖之美。果然,“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”,詩人用壹“碧”壹“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力,蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接,氣象宏大,既寫出蓮葉之無際,又渲染了天地之壯闊,具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花” 相襯,又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢,過人之處就在於先寫感受,再敘實景,從而造成壹種先虛後實的效果,讀過之後,確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。

飲湖上初晴後雨[宋]·蘇軾

水光瀲灩睛方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜

譯文

壹天,蘇軾和朋友在西湖邊上飲酒。開始天氣晴朗朗的,不大工夫竟陰了天,下起雨來。這樣,飲酒未盡,詩人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風光。於是詩人贊嘆說:晴天的西湖,水上波光蕩漾,閃爍耀眼,正好展示著那美麗的風貌;雨天的西湖,山中雲霧朦朧,縹縹渺渺,又顯出別壹番奇妙景致。我想,最好把西湖比作西子,空蒙山色是她淡雅的妝飾,瀲灩水光是她濃艷的粉脂,不管她怎樣打扮,總能很好地烘托出天生麗質和迷人的神韻。

簡析

這是壹首贊美西湖美景的詩,寫於詩人任杭州通判期間。原作有兩首,這是第二首。

首句“水光瀲灩晴方好”描寫西湖晴天的水光:在燦爛的陽光照耀下,西湖水波蕩漾,波光閃閃,十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色:在雨幕籠罩下,西湖周圍的群山,迷迷茫茫,若有若無,非常奇妙。從題目可以得知,這壹天詩人在西湖遊宴,起初陽光明麗,後來下起了雨。在善於領略自然美景的詩人眼中,西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”,是詩人對西湖美景的贊譽。

“欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜”兩句,詩人用壹個奇妙而又貼切的比喻,寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖,不僅是因為二者同在越地,同有壹個“西”字,同樣具有婀娜多姿的陰柔之美,更主要的是她們都具有天然美的姿質,不用借助外物,不必依靠人為的修飾,隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉,總是風姿綽約的;西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕,都美妙無比,令人神往。這個比喻得到後世的公認,從此,“西子湖”就成了西湖的別稱。

平湖秋月[宋]·孫銳

月冷寒泉凝不流,棹歌何處泛歸舟。

白蘋紅蓼西風裏,壹色湖光萬頃秋。

湖心亭[清]·許承祖

百遍清遊未擬還,孤亭好在水雲間。

停闌四面空明裏,壹面城頭三面山。

2.描寫西湖的古詩和賞析

曉出凈慈寺送林子方[宋]·楊萬裏畢竟西湖六月中, 風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧, 映日荷花別樣紅。古詩今譯畢竟是西湖六月天的景色,風光與其他季節確實不同。

蓮葉接天望不盡壹片碧綠,陽光下荷花分外艷麗鮮紅。賞析西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象,楊萬裏的這首以其獨特的手法流傳千古,值得細細品味。

“畢竟西湖六月中,風光不與四時同”,首句看似突兀,實際造句大氣,雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景,但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。這壹句似脫口而出,是大驚大喜之余最直觀的感受,因而更強化了西湖之美。

果然,“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”,詩人用壹“碧”壹“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力,蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接,氣象宏大,既寫出蓮葉之無際,又渲染了天地之壯闊,具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花” 相襯,又使整幅畫面絢爛生動。

全詩明白曉暢,過人之處就在於先寫感受,再敘實景,從而造成壹種先虛後實的效果,讀過之後,確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光。飲湖上初晴後雨[宋]·蘇軾水光瀲灩睛方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜譯文壹天,蘇軾和朋友在西湖邊上飲酒。開始天氣晴朗朗的,不大工夫竟陰了天,下起雨來。

這樣,飲酒未盡,詩人便飽覽了西湖上晴和雨兩種截然不同的風光。於是詩人贊嘆說:晴天的西湖,水上波光蕩漾,閃爍耀眼,正好展示著那美麗的風貌;雨天的西湖,山中雲霧朦朧,縹縹渺渺,又顯出別壹番奇妙景致。

我想,最好把西湖比作西子,空蒙山色是她淡雅的妝飾,瀲灩水光是她濃艷的粉脂,不管她怎樣打扮,總能很好地烘托出天生麗質和迷人的神韻。簡析這是壹首贊美西湖美景的詩,寫於詩人任杭州通判期間。

原作有兩首,這是第二首。首句“水光瀲灩晴方好”描寫西湖晴天的水光:在燦爛的陽光照耀下,西湖水波蕩漾,波光閃閃,十分美麗。

次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色:在雨幕籠罩下,西湖周圍的群山,迷迷茫茫,若有若無,非常奇妙。從題目可以得知,這壹天詩人在西湖遊宴,起初陽光明麗,後來下起了雨。

在善於領略自然美景的詩人眼中,西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”,是詩人對西湖美景的贊譽。

“欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜”兩句,詩人用壹個奇妙而又貼切的比喻,寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖,不僅是因為二者同在越地,同有壹個“西”字,同樣具有婀娜多姿的陰柔之美,更主要的是她們都具有天然美的姿質,不用借助外物,不必依靠人為的修飾,隨時都能展現美的風致。

西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉,總是風姿綽約的;西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕,都美妙無比,令人神往。這個比喻得到後世的公認,從此,“西子湖”就成了西湖的別稱。

平湖秋月[宋]·孫銳月冷寒泉凝不流,棹歌何處泛歸舟。白蘋紅蓼西風裏,壹色湖光萬頃秋。

湖心亭[清]·許承祖百遍清遊未擬還,孤亭好在水雲間。停闌四面空明裏,壹面城頭三面山。

3.描寫西湖的古詩(帶解釋)

作品原文

飲湖上初晴後雨

宋 蘇軾

水光瀲灩晴方好,

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,

淡妝濃抹總相宜。

編輯本段

作品註解

①瀲灩(liàn yàn) ——水面波光閃動的樣子。

②方好——正顯得美。

③空蒙——細雨迷茫,若隱若現的樣子。

④西子——西施,春秋時代越國有名的美女,原名施夷光,居古代四大美女(西施、王昭君、貂蟬、楊玉環)之首。家住浣紗溪村(在今浙江諸暨縣)西,所以稱為西施。

⑤亦奇:也顯得奇妙。

編輯本段

作品大意

那水波蕩漾的晴天,景色真好,煙雨迷茫的雨天景色更加奇特。如果把西湖比作西施,

飲湖上初晴後雨

不論她是淡雅的裝束,還是濃艷的打扮,都是壹樣光彩照人。句解:晴天是在燦爛的陽光照耀下,西湖水波粼粼,波光艷麗,看起來很美;雨天時,在雨幕的籠罩下,西湖周圍的群山迷迷茫茫,若有若無,也顯得非常奇妙。若把西湖比作美女西施,淡妝濃抹都是那麽的美麗多嬌。

含義

詩人在飲酒時同時享受了西湖的兩種風光——晴、雨,於是把西湖比作美女西施,推出西湖的陰柔之美和天然姿態。

句義

水光瀲灩晴方好,山色空蒙雨亦奇從詩題可知,詩人在西湖飲酒遊賞,開始時陽光明麗,後來下起了雨。兩種不同的景致,讓他都很欣賞。他說:天晴之時,西湖碧水蕩漾,波光粼粼,風景

飲湖上初晴後雨

正好;下雨時,西湖周圍的青山,迷蒙蒼茫,若有若無,又顯出另壹番奇妙景致。“瀲灩”,波光閃動。“空蒙”,煙雨迷茫。這兩個詞都是疊韻詞,增強了詩歌語言的音樂性。

這裏,詩人既寫了湖光,又寫了山色;既有晴和之景,又有雨天之韻,可以說內容是很多的。但從另壹個角度看,又很籠統,因為這兩句並非只適用於西湖。其實,這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美,但究竟美在哪裏,怎樣美法,恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物,可能會有個別精彩之句,但總失之太實、太具體,不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性,同時又很形象、很傳神,想象空間很大,將“西湖即是美”這壹人們***有的感受用詩的語言表述出來。同時,這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜

“西子”即西施,春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾,還是盛裝打扮,西施都壹樣美麗動人;如果把西湖比做西施的話,那麽不管是晴是雨,是冬是春,它都同樣美不勝收。

以絕色美人喻西湖,不僅賦予西湖之美以生命,而且新奇別致,情味雋永。人人皆知西施是個美女,但究竟是怎樣的美麗,卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?采用這樣的手法,比起直接去描寫,不知要節約多少筆墨,而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受,同時也訴之於思考,讓讀者通過自己的想象去發揮詩的內涵。這壹出色的比喻,被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句,以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪後來的詩人為之擱筆:“除卻淡妝濃抹句,更將何語比西湖?”(宋人武衍《正月二日泛舟湖上》)

4.描寫西湖的宋詞賞析

題臨安邸

宋林升

山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休。

暖風熏得遊人醉,直把杭州當汴州。

曉出凈慈寺

宋楊萬裏

畢竟西湖六月中,風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

飲湖上,初晴後雨

宋蘇軾

水光瀲灩晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。

平湖秋月

[宋] 孫銳

月冷寒泉凝不流,棹歌何處泛歸舟。

白蘋紅蓼西風裏,壹色湖光萬頃秋。

賀新郎 遊西湖有感

文及翁

壹勺西湖水。渡江來 百年歌舞,百年酣醉。回首洛陽花時盡,煙渺黍離之地。更不復新亭墮淚。簇樂紅妝搖畫舫,問中流 擊楫何人是。千古恨,幾時洗?

余生自負澄清誌。更有誰 潘溪未遇,傅巖未起。國事如今誰倚仗,衣帶壹江而已。便都道 江神堪恃。借問孤山林處士,但掉頭 笑指梅花蕾。天下事,可知矣!

念奴嬌 西湖和人韻

[宋]辛棄疾

晚風吹雨,戰新荷,聲亂明珠蒼壁。誰把香奩收寶鏡

雲錦紅涵湖碧。飛鳥翻空,遊魚吹浪,慣趁笙歌席。坐中豪氣,看公壹飲千石。

遙想處士風流,鶴隨人去,老作飛仙伯。茅舍疏籬今在否,松竹已非疇昔。欲說當年,望湖樓下,水與雲寬窄。醉中休問,斷腸桃葉消息.

歐陽修 采桑子 十首

群芳過後西湖好,狼籍殘紅。飛絮蒙蒙。垂柳欄桿盡日風。

笙歌散盡遊人去,始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。

輕舟短棹西湖好,綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨。

無風水面琉璃滑,不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛。

天容水色西湖好,雲物俱鮮。鷗鷺閑眠。應慣尋常聽管弦。

風清月白偏宜夜,壹片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。

畫船載酒西湖好,急管繁弦。玉盞催傳。穩泛平波任醉眠。

行雲卻在行舟下,空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。

春深雨過西湖好,百卉爭妍。蝶亂蜂喧。晴日催花暖欲然 。

蘭橈畫舸悠悠去,疑是神仙。返照波間。水闊風高揚管弦。

殘霞夕照西湖好,花塢萍汀。十頃波平。野岸無人舟自橫。

西南月上浮雲散 ,軒檻涼生。蓮芰香清。水面風來酒面醒。

荷花開後西湖好,載酒來時。不用旌旗。前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處,香泛金卮。煙雨微微。壹片笙歌醉裏歸。

何人解賞西湖好,佳景無時。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。

誰知閑憑欄桿處,芳草斜暉。水遠煙微。壹點滄洲白鷺飛。

清明上已西湖好,滿目繁華。爭道誰家。綠柳朱輪走鈿車。

遊人日暮相將去,醒醉喧嘩。路轉堤斜。直到城頭總是花。

平生為愛西湖好,來擁朱輪。富貴浮雲。俯仰流年二十春。

歸來恰似遼東鶴,城郭人民。觸目皆新。誰識當年舊主人。

湖 上

宋 濂

為愛湖光好,壹步壹長吟。

黃鶯見人至,飛起度湖陰。

題西湖釣艇圖

唐 寅

三十年來壹釣竿,幾曾叉手揖高官?

茅柴白酒蘆花被,明月西湖何處灘?

入武林

張煌言

國亡家破欲何之?西子湖頭有我師。

日月雙懸於氏墓,乾坤半壁嶽家祠。

慚將赤手分三席,敢為丹心借壹枝。

他日素車東漸路,怒濤豈必屬鴟夷

5.關於杭州名勝的詩,帶賞析

錢塘湖春行 唐·白居易 孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥? 亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰裏白沙堤。

賞 析 《錢塘湖春行》生動的描繪了詩人早春漫步西湖所見的明媚風光,是壹首唱給春日良辰和西湖美景的贊歌。 詩的首聯緊扣題目總寫湖水。

前壹句點出錢塘湖的方位和四周“樓觀參差”景象,兩個地名連用,又給讀者以動感,說明詩人是在壹邊走,壹邊觀賞。後壹句正面寫湖光水色:春水初漲,水面與堤岸齊平,空中舒卷的白雲和湖面蕩漾的波瀾連成壹片,正是典型的江南春湖的水態天容。

頷聯寫仰視所見禽鳥。鶯在歌,燕在舞,顯示出春天的勃勃生機。

黃鶯和燕子都是春天的使者,黃鶯用它婉轉流利的歌喉向人間傳播春回大地的喜訊;燕子穿花貼水,銜泥築巢,又啟迪人們開始春日的勞作。“幾處”二字,勾畫出鶯歌的此呼彼應和詩人左右尋聲的情態。

“誰家”二字的疑問,又表現出詩人細膩的心理活動,並使讀者由此產生豐富的聯想。頸聯寫俯察所見花草。

因為是早春,還未到百花盛開季節,所以能見到的尚不是姹紫嫣紅開遍,而是東壹團,西壹簇,用壹個“亂”字來形容。而春草也還沒有長得豐茂,僅只有沒過馬蹄那麽長,所以用壹個“淺”字來形容。

這壹聯中的“漸欲”和“才能”又是詩人觀察、欣賞的感受和判斷,這就使客觀的自然景物化為帶有詩人主觀感情色彩的眼中景物,使讀者受到感染。這兩聯細致地描繪了西湖春行所見景物,以“早”“新”“爭”“啄”表現鶯燕新來的動態;以“亂”“淺”“漸欲”“才能”,狀寫花草向榮的趨勢。

這就準確而生動地把詩人邊行邊賞的早春氣象透露出來,給人以清新之感。前代詩人謝靈運“池塘生春草,園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今,受到激賞,正是由於他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。

《錢塘湖春行》以上兩聯在意境上頗與之相類,只是白詩鋪展得更開些。尾聯略寫詩人最愛的湖東沙堤。

白堤中貫錢塘湖,在湖東壹帶,可以總攬全湖之勝。只見綠楊蔭裏,平坦而修長的白沙堤靜臥碧波之中,堤上騎馬遊春的人來往如織,盡情享受春日美景。

詩人置身其間,飽覽湖光山色之美,心曠而神怡。以“行不足”說明自然景物美不勝收,詩人也余興未闌,集中飽滿的感受給讀者無盡的回味。

中國歷史上,在天堂杭州當剌史的可以說是不乏名人,不過,最有名的要算是唐朝和宋朝的兩位大文豪白居易和蘇東坡了。他們不但在杭州任上留下了叫後人緬懷的政績,而且也流傳下來許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞文章與傳聞軼事,所以又有人們稱他們為“風流太守”。

白居易的七律《錢塘湖春行》就是為人們所熟知的壹篇,這首詩不但描繪了西湖旖旎駘蕩的春光,以及世間萬物在春色的沐浴下的勃勃生機,而且將詩人本身陶醉在這良辰美景中的心態合盤托出,使人在欣賞了西湖的醉人風光的同時,也在不知不覺中深深地被作者那對春天、對生命的滿腔熱情所感染和打動了。 “孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。”

詩歌的第壹句是地點,第二句是遠景。孤山坐落在西湖的後湖與外湖之間,峰巒疊翠,上有孤山寺,登山觀景,美不勝收。

賈亭,又叫賈公亭,據《唐語林》卷六載,貞元中,賈全任杭州剌史時,曾在西湖造亭,杭人稱其為賈公亭,未五六十年後廢。貞元是唐德宗的年號,從公元780年到805年。

白居易寫此詩時,其亭尚在,也算是西湖的壹處名勝。白居易壹開始來到了孤山寺的北面,賈公亭的西畔,放眼望去,只見春水蕩漾,雲幕低垂,湖光山色,盡收眼底。

“初平”所表達的是白居易對春日裏西湖的壹種特有的感受。由於連綿不斷的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日來上升了不少,似乎眼看著就要與視線持平了,這種水面與視線持平的感覺只有人面對廣大的水域才可能有的感覺,也是壹個對西湖有著深刻了解和喜愛的人才能寫出的感受。

此刻,腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖,而正當詩人默默地觀賞西湖那靜如處子的神韻時,耳邊卻傳來了陣陣清脆的鳥鳴聲,打破了他的沈思,於是他把視線從水雲交界處收了回來,從而發現了自己實際上是早已置身於壹個春意盎然的美好世界中了。 “幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄新泥。

亂花漸欲迷人眼,野草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分,也就是最為搶眼的句子,同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。

幾處,是好幾處,甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯,體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛:樹上的黃鶯壹大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”,生怕壹會兒就會趕不上了。

壹個“爭”字,讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子,此時也正忙個不停地銜泥做窩,用壹個“啄”字,來描寫燕子那忙碌而興奮的神情,似乎把小燕子也寫活了。

這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態,從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家,聽著她們那婉轉的歌喉,使人感到春天的嫵媚;燕子是候鳥,她們隨著春天壹起回到了家鄉,忙著重建家園,。

6.關於西湖的詩句古詩

妳好

題臨安邸

——林升

山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休?

暖風熏得遊人醉,直把杭州作汴州!

飲湖上初晴後雨

——蘇軾

水光瀲灩晴方好,山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。

曉出凈慈寺送林子方

——楊萬裏

畢竟西湖六月中,風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

六月二十七日望湖樓醉書

——蘇軾

黑雲翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散,望湖樓下水如天。

錢塘江春行

[唐] 白居易

孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥?

亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足,綠楊陰裏白沙堤。

雷峰夕照

[元] 尹廷高

煙光山色淡演錢,千尺浮圖兀倚空。

湖上畫船歸欲盡,孤峰猶帶夕陽紅。

蘇堤春曉

[明] 楊周

柳暗花明春正好,重湖霧散分林沙。

何處黃鶴破瞑煙,壹聲啼過蘇堤曉。

曲院風荷

[明] 王瀛

古來曲院枕蓮塘,風過猶疑醞釀香。

尊得淩波仙子醉,錦裳零落怯新涼。

雙峰插雲

[清] 陳糜

南北高峰高插天,兩峰相對不相連。

晚來新雨湖中過,壹片癡雲鎖二尖。

湖心亭

[清] 許承祖

百遍清遊未擬還,孤亭好在水雲間。

停闌四面空明裏,壹面城頭三面山。

與顏錢塘登樟亭望潮作

[唐] 孟浩然

百裏聞雷震,鳴弦暫輟彈。

府中連騎出,江上待潮觀。

照日秋空通,浮天渤解黨。

驚濤來似雪,壹座凜生寒。

平湖秋月

[宋] 孫銳

月冷寒泉凝不流,棹歌何處泛歸舟。

白蘋紅蓼西風裏,壹色湖光萬頃秋。

湧金門見柳

[元] 貢性之

湧金門外柳如金,三日不來成綠陰。

折取壹技入城去,教人知道已春深。

南屏晚鐘

[明] 萬達甫

玉屏青障暮煙飛,給殿鐘聲落翠微。

小徑殷殷驚鶴夢,山增歸去扣柴扉。

夜泛西湖

[明] 董斯張

放棹西湖月滿衣,千山暈碧秋煙微。

二更水鳥不知宿,還向望湖亭上飛。

花港觀魚

[清] 許承祖

水上新紅漾碧虛,盧園景物盡邱墟。

就中只覺遊魚樂,我亦忘機樂似魚。

西湖柳枝詞

[清] 田庶

短長條拂短長堤,上有黃鶯恰恰啼。

翠幕煙綃藏不得,壹聲聲在畫橋西。

西湖留別

[唐]白居易

征途行色慘風煙,祖帳離聲咽管弦。

翠黛不須留五馬,皇恩只許住三年。

綠藤陰下鋪歌席,紅藕花中泊妓船。

處處回頭盡堪戀,就中難別是湖邊。

滿意采納

7.描寫西湖的詩句

蘇軾《夜泛西湖》詩:

菇蒲無邊水茫茫,荷花夜開風露香。

漸見燈明出遠寺,更待月黑看湖光。

又《湖上夜歸》詩:

我飲不盡器,半酣尤味長。籃輿湖上歸,春風吹面涼。

行到孤山西,夜色已蒼蒼。清吟雜夢寐,得句旋已忘。

尚記梨花村,依依聞暗香。

又《懷西湖寄晁美叔》詩:

西湖天下景,遊者無愚賢。深淺隨所得,誰能識其全。

嗟我本狂直,早為世所捐。獨專山水樂,付與寧非天。

三百六十寺,幽尋遂窮年。所至得其妙,心知口難傳。

至今清夜夢,耳目余芳鮮。君持使者節,風采爍雲煙。

清流與碧巘,安肯為君妍。胡不屏騎從,暫借僧榻眠。

讀我壁間詩,清涼洗煩煎。策杖無道路,直造意所使。

應逢古漁父,葦間自夤緣。問道若有得,買魚弗論錢。

李奎《西湖》詩:

錦帳開桃岸,蘭橈系柳津。鳥歌如勸酒,花笑欲留人。

鐘磬千山夕,樓臺十裏春。回看香霧裏,羅綺六橋新。

蘇軾《開西湖》詩:

偉人謀議不求多,事定紛紜自唯阿。

盡放龜魚還綠凈,肯容蕭葦障前坡。

壹朝美事誰能繼,百尺蒼崖尚可磨。

天上列星當亦喜,月明時下浴金波。

周立勛《西湖》詩:

平湖初漲綠如天,荒草無情不記年。

猶有當時歌舞地,西泠煙雨麗人船。

夏煒《西湖竹枝詞》:

四面空波卷笑聲,湖光今日最分明。

舟人莫定遊何外,但望鴛鴦睡處行。

平湖竟日只溟蒙,不信韶光只此中。

笑拾楊花裝半臂,恐郎到晚怯春風。

行觴次第到湖灣,不許鶯花半刻閑。

眼看誰家金絡馬,日駝春色向孤山。

春波四合沒晴沙,晝在湖船夜在家。

怪殺春風歸不斷,擔頭原自插梅花。

歐陽修《西湖》詩:

菡萏香消畫舸浮,使君寧復憶揚州。

都將二十四橋月,換得西湖十頃秋。

趙子昂《西湖》詩:

春陰柳絮不能飛,兩足蒲芽綠更肥。

只恐前呵驚白鷺,獨騎款段繞湖歸。

袁宏道《西湖總評》詩:

龍井饒甘泉,飛來富石骨。蘇橋十裏風,勝果壹天月。

錢祠無佳處,壹片好石碼。孤山舊亭子,涼蔭滿林樾。

壹年壹桃花,壹歲壹白發。南高看雲生,北高見月沒。

楚人無羽毛,能得凡遊越。

範景文《西湖》詩:

湖邊多少遊觀者,半在斷橋煙雨間。

盡逐春風看歌舞,凡人著眼看青山。

張岱《西湖》詩:

追想西湖始,何緣得此名。恍逢西子面,大服古人評。

冶艷山川合,風姿煙雨生。奈何呼不已,壹往有深情。

壹望煙光裏,蒼茫不可尋。吾鄉爭道上,此地說湖心。

潑墨米顛畫,移情伯子琴。南華秋水意,千古有人欽。

到岸人心去,月來不看湖漁燈隔水見,堤樹帶煙熇。

真意言詞盡,淡妝脂粉無。問誰能領略,此際有髯蘇。

又《西湖十景》詩:

壹峰壹高人,兩人相與語。此地有西湖,勾留不肯去。

(兩峰插雲)

湖氣冷如冰,月光淡於雪。肯棄與三潭,杭人不看月。

(三潭印月)

高柳蔭長堤,疏疏漏殘月。蹩躠步松沙,恍疑是踏雪。

(斷橋殘雪)

夜氣滃南屏,輕嵐薄如紙。鐘聲出上方,夜渡空江水。

(南屏晚鐘)

煙柳幕桃花,紅玉沈秋水。文弱不勝夜,西施剛睡起。

(蘇堤春曉)

頰上帶微酡,解頤開笑口。何物醉荷花,暖風原似酒。

(曲院風荷)

深柳叫黃鸝,清音入空翠。若果有詩腸,不應比鼓吹。

(柳浪聞鶯)

殘塔臨湖岸,頹然壹醉翁。奇情在瓦礫,何必藉人工。

(雷峰夕照)

秋空見皓月,冷氣入林臯。靜聽孤飛雁,聲輕天正高。

(平湖秋月)

深恨放生池,無端造魚獄。今來花港中,肯受人拘束?