行人俯視蘇臺流，曾與吳王壹掃花。寫風景，追憶過去，諷刺現在的翻譯，註釋翻譯
在昏暗的夜裏，壹片片雲彩從船邊快速掠過。清澈的河水，靜靜流淌；天上的星星在水波中蕩漾閃耀。沙灘上的白鷺已經睡著了，沒有壹點聲音。
我默默地看著姑蘇臺，有些惆悵:迷人的柳樹經歷了多少歲月？就是它曾經用低垂的細條為吳王掃落在地上的花瓣。
欣賞少年姜夔，他目睹了江淮壹帶生產的衰敗和景色的蒼涼，曾感嘆“遊遍神州，嘆英雄不多”(《過去式遊記》)，而“揚州慢蒼涼”這幾個字也頗有“悲愴”之意。在這首詩裏，曾經的憤懣和焦慮都變成了淡淡的惆悵。後兩句話讓人動容，楊萬裏很愛背誦，或者說其中蘊含的歷史滄桑感和壹些個人感情的積澱很符合他們的心境，但僅此還不足以跳出李白“太素訪古”的模式。這首詩的妙處真的是壹兩句話。句子潦草，與題目無關，要先憋著。寫悠悠的雲，自適的白鷺，燦爛的星，靜止的山川，含蓄的風景，相比之下，《低頭看蘇臺柳》流露出苦澀的味道，懷舊的感覺傷害了徐渭。景物的渲染和情感的表達相得益彰，歷史感更加深刻。這首詩意趣盎然，筆法飄逸，有空靈含蓄之美。姜夔《詩品》曰:“韻欲雅也。”這部懷舊傷今的作品，不留情面，不事奉物，韻味深遠。接近苗嶽《姜白石的文學批評及其作品》雲:“白石的詩，在江西獨樹壹幟，氣勢磅礴；意思是真誠的，這是建立在擁抱的基礎上的；韻味深長，美輪美奐，才華橫溢。受江西詩派影響，其末流的缺點是幹澀生硬，而白石的詩獨樹壹幟。”
這首絕句可以和李白的《太素訪古》相提並論:“舊園荒蕪柳新，淩歌春不能唱。如今只有西江月照顧過武宮裏的人。”
李白在詩中，以今日的蒼涼為重點，以暗示昔日的繁華，以今人常新的自然風光，襯托變幻無常的人事，從而抒發古今沈浮的情懷。而姜夔則用姑蘇不變的夜景來掩飾人事的變化，用古來諷刺現在，給安全壹隅的小朝廷壹個冷笑，意圖高人壹等。這兩句絕句都是劉寫的，抒發了興亡之情。但姜夔作品中的柳更有活力，因為它被姜夔人格化了，帶來了作者自身的感受，賦予了柳歷史見證者的身份。所以比韋莊的“無心為重，猶為十裏堤”更空靈生動。不同的是，李白詩中的劉相當於姜夔詩中的“星”“鷺”，而姜夔詩中的劉相當於李白詩中的“月”。所以這兩首詩的後兩句，在立意上頗為相似。不同的是，前兩句，李白仍以舊園春色抒懷，姜夔則以山河永恒暗示滄桑。
姜夔是南宋時期的文學家和音樂家。性格清麗，體態清麗如玉，若氣之姿令人應接不暇，宛若天仙。他遊走於湖北、江西、安徽、江蘇、浙江之間，結交了楊萬裏、範成大、辛棄疾等詩人、詞人。在清遠中期，他寫了壹封信，向鄭泰昌乞求雅樂。少年時期孤獨貧窮，嘗試過多次，壹生無業。他壹生遊走江湖，靠賣字和幫朋友為生。他多才多藝，精通音律，能自己作曲，字正腔圓。他的作品，如道士白石之歌，以空靈含蓄著稱。姜夔擅長詩詞、散文、書法、音樂，是繼蘇軾之後又壹位不可多得的藝術全才。姜夔
簌簌葉送寒聲，江面秋風動客。我知道小孩子挑促織，晚上籬笆上落了壹盞燈。——宋·葉紹翁《夜書所見》夜書所見
簌簌葉送寒聲，江面秋風動客。
我知道小孩子挑促織，晚上籬笆上落了壹盞燈。小學古詩詞，寫風景，缺了幾個角落的梅子，淩寒壹個人打開了。我從遠處知道那不是雪，因為有香味飄來。——宋代王安石的《梅花》
角落裏有幾個李子，淩寒壹個人打開。
我從遠處知道那不是雪，因為有香味飄來。古詩三百首，描寫風景，吟誦事物，梅花，擁抱人。人格早教古詩詞100，侯孝超張復建，騎春渡臺。蘇落，碎月開蚌中。薜荔搖綠氣，筍長青苔。桂香滿露，石環春回。捧葉而嘯，捧花而玉。南方雖宜人，北方悠閑。突然，我變成了壹個元素，我的心變成了塵埃。為什麽要先回馬路砍老園子？——宋·文誌唐代《早發時行江口至徐市村》作於《早發時行江口至徐市村》。
侯孝越福建張，乘春越臺灣。
蘇落，碎月開蚌中。
薜荔搖綠氣，筍長青苔。
桂香滿露，石環春回。
捧葉而嘯，捧花而玉。
南方雖宜人，北方悠閑。
突然，我變成了壹個元素，我的心變成了塵埃。
為什麽要先回馬路砍老園子？寫風景，抒情隱居