讀古詩時，我們經常會看到虛詞和實詞。此外，虛詞中還經常提到虛死詞和虛動詞。
那麽什麽是實詞，什麽是虛詞呢？虛擬死亡角色和虛擬可移動角色有什麽區別？
第壹，實詞和虛詞
古詩中的實詞是名詞。浪漫、鳥、獸、魚、蟲之類的風景才是真詞。還有壹些非物理名詞，如情、聲、色、陰等。
比如杜甫《春憶李白》裏的項鏈_都是實詞，沒有虛詞:
現在，我獨自壹人在渭北的春樹上，而妳在東南方的太陽，晚霞，天空的每壹邊，只能思念。
詩是由實字和虛字組成的。除了實字，基本都是虛字。現代漢語中的虛詞包括動詞、形容詞和壹些虛詞。比較重要的虛詞是虛活字和虛死字。
？第二，虛擬活字
謝榛的《明代四體詩》說:
在詩歌中使用虛擬活字有時很難:割蚌取珠易，擊石求玉難。而且工作起來很容易，越難越難。這個插頭不壹樣，所以也是。
徒勞地尋找。由主決定是否的時候，隨便說壹句，就會有奇怪的話，偶然混在壹起，也就沒有什麽麻煩了。比如大家搶著買帽子，進了市場，壹頂壹頂試，肯定有完美的。如果妳能用戴帽子的方法，妳的詩就不行。
這裏提到壹個詞:詩眼。可見虛活字與詩眼有關。
我們知道詩歌中有精煉的詞。到了元代，楊載中提到儒雅詞的詩人和法家為數不少，例如:
詩詞要脫俗，字也要醒目。
1，如老杜甫詩:“飛星過水白，月落屋檐空。”提煉中間詞。
2.“地隱江帆，天清葉香。”提煉最後壹個詞。
3.“桃花紅嫩，柳葉綠新。”提煉第二個詞。
如果不提煉成文字，那就是兒童詩。
在這些詩中，提煉出來的詞有:渡、動、藏、嗅、入、歸等。顯然是個動詞。
這些是虛擬可移動類型。
第三，虛擬死亡這個詞
宋代詩人範說，選虛可動字不易，選虛亡字更難；
虛活字難度極大，尤其是虛死字。Gai雖然是死型，但是很難讓它活起來。老杜的“古墻猶竹色，空亭自鳴”“山川有巴蜀，樓臺自和”，今人吟誦。於最近讀《曲塘兩崖》詩:“入天尚石色，穿水忽見雲根。”“猶”和“忽”兩個字，就像浮雲和清風，無限閃爍。誰能追溯它的美麗？他的“山河相見，軍旅未定”，“故國猶兵馬未動，彼地亦鼓滿”，“地之初富，山之多險”，“詩書上墻，奴之順暢”，都是發力於壹個字。
這裏引用的詞有:猶、子、尤、子、猶、胡、葉、衛、葉、庚、隋等，即範所說的虛詞。
可見，虛活字多是表示動作的動詞，虛死字則是其他帶有動詞屬性的詞。除了上面提到的詞，還有長、短、高、低、紅、黃等形容詞。
虛擬活字和虛擬死字都有動詞屬性。包括動詞、描寫、依附(副)、介紹、感嘆等詞。
第三，實詞活用為虛詞
在古詩中，形容詞被靈活地用作動詞，例如，春風在江南岸是綠色的。這個“綠”有動的意思，是虛的死字。
當然也有名詞作為動詞靈活運用的，如:萬裏山河，唐地，千年魂成英雄。
唐在這裏的意思是“歸唐所有”。金，意為“成為金的壹員”。萬裏山河是唐朝的土地，千百年來有多少靈魂成為了晉的英雄。
唐、金時期由名實詞(名詞)向虛詞(動作詞)轉變。
明代的沈璐？《顏盧希安》說:
“杜甫的詩‘風吹滄江樹，雨洗石墻’，自然是用實詞來作虛詞。
這裏的樹是動詞，意思是設置，是把真實的字變成虛擬的活字。
結束語
詩中的脫俗詞往往是脫俗的虛動式和虛死式。其特點是把壹兩個巧妙的虛詞放入實詞占多數的詩中，是畫龍點睛之筆。
比如杜甫的名句:壹只鳥太輕。這首詩裏有兩個字(虛詞):輕和過度。輕、形容詞、虛死字；郭，動詞，虛擬活字。
老街味道
現代人寫詩不用背平水韻，古代科舉也允許帶韻的書進入考場。