音樂在沒有聲音的情況下自動播放，
很難永遠停留在夢裏。
對世界的愛從不苦澀，
齊丹既明亮又舒適。
——魯和朱艷梅認識——
呂梁山醉了春風，
超級雲和綠色覆蓋松樹。
尹風想訴相思，
何柱很早就進入了暮色森林。
彥軒柳枝的聲音很慢，
梅子染竹葉重。
把世界帶到這個場景，
壹個知己就是壹片天涯* * *！
呂氏
壹種中國現代詩歌。計價器很嚴格。沈約的新詩起源於南朝齊永明時期，註重格律和對偶性。它們定型於初唐的沈全祺和宋文誌，成熟於盛唐。押韻要求詩中字數統壹，每首詩為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較為少見。通常的格律詩規定每首8句。如果只有六句，就叫小律或三韻詩；8句以上，即10句以上，稱為排他律或長律。通常完成八段，每兩句組成壹副對聯，算四段。習慣上稱第壹聯為題，第二聯為駢，第三聯為頸聯，第四聯為句。每首歌的兩三句對聯(即駢聯、頸聯)的上下句必須是對句。除首末聯外，中間聯必須雙聯。次要法律的雙重要求更廣泛。押韻要求全詩押韻，押韻有限；第二、四、六、八句押韻，第壹句可以放或關，押韻的每壹句的字都是平仄的。上下句中有“平漲”和“平漲”兩種。另外，格律詩的格律要求也適用於絕句。
唐代格律詩定型前後，都有變異。有些格律詩是不完全按照格式寫的，比如崔豪的黃鶴樓，就是前半部分是古風，後半部分是諧音。格律詩的這種變化叫做“難體”。
五定律中的第壹類
格式示例
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
萍萍⊙萍萍(押韻)送走朋友
李珀
在長城以北有壹條藍色的山脈線，
白水繞過孤城。
在這裏妳必須離開我，漸行漸遠，
就像幾百英裏外松動的水草。
我會在浮雲中想起妳，
所以在夕陽下想起我。
我們揮手告別，
我的馬壹次又壹次地嘶叫。
五定律中的第二類
格式示例
平⊙平(韻)
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)晚晴
李商隱
在城市深處，
春去夏還清。
上帝憐憫小草，
世界陽光明媚
把它放回架子上，
小紙條和亮窗。
穿過巢穴後，
歸航體更輕。
五法類型三
格式示例
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙杜甫平(韻)
春景
雖然壹個國家被分裂了，但是山川和河流依然存在，
春天樹木和草又變綠了。
花瓣像眼淚壹樣流下，
孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。
經過三個月的戰火，
家書是無價之寶。
我撫摸我的白發。它變得太薄了，
再也拿不住發夾了。
五定律第四型
格式示例
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄(押韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙
平⊙平(韻)
⊙平⊙仄仄
⊙ 仄仄仄仄仄萍萍(韻)鐘南山
王偉
它巨大的高度接近天堂之城，
從山到海的角落。
當我回首時，雲就在我身後，
當我走進迷霧時，它們就消失了。
壹座中央山峰將荒野分割開來，
陰雨晴，多谷多珠。
需要壹個地方過夜，
我呼喚河上的樵夫。
七大定律之壹
格式示例
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄
杜甫
我的北方，我的南方，春意盎然，
日復壹日，我只看到海鷗。
我的道路上鋪滿了花瓣——我沒有為別人清掃過，
我的茅草屋大門已經關閉，但現在為妳打開。
去市場的路很長，我能給妳的不多，
然而在我的小屋裏，我們的杯子裏有陳年的酒。
我們要不要叫我的老鄰居加入我們，
隔著柵欄喊他，把罐子倒幹？。
七定律之二
格式示例
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 仄 20164
韓愈
天空中播放的壹封信，
晚上八千潮州路。
如果妳想為智者除害，
願衰而惜老。
雲恒秦嶺的家在哪裏？
大雪阻礙了馬的前進。
妳應該有興趣知道妳在很遠的地方。
這樣我的骨頭就可以被河收集了。
七律類型三
格式示例
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙8
杜甫
諸葛的威望超越大地，
只有對他面容的崇敬。
然而他的意誌，在三國戰爭中，
只是燃燒天空下的壹片羽毛。
他是易、魯等人兄弟，
最終會超越所有最偉大的政治家。
雖然他知道韓家沒有希望了，
然而，他為此運用了自己的頭腦，獻出了自己的生命。
七法四型
格式示例
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙(韻)
⊙Ш⊙⊙Ш
⊙⊙⊙仄仄平(韻)
⊙⊙仄⊙仄
⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙⊙8
杜甫
在廣闊天空的狂風中，猿猴在嗚咽，
鳥兒飛過清澈的湖水和白色的沙灘，飛向歸途。
樹葉像瀑布的水花壹樣落下來，
當我看著長河滾滾向前。
我從三千英裏外趕來。悲傷伴隨著秋天，
帶著我百年的悲哀，我獨自爬上這個高度。
厄運在我的太陽穴上結了壹層寒霜，
心痛和疲倦是我酒裏的壹層厚厚的灰塵。
韻律詩的特征
常規句子
漢語雖然有四聲，但在現代詩歌中，並不需要像詞、歌那樣區分四聲，只要大致劃分即可
弄平就行了，連做兩遍。要在音調上造成抑揚頓挫，就要交替使用平聲和平聲，不僅
調。漢語基本上以兩個音節為壹個節奏單位，重音落在下壹個音節上。有兩個
現代詩歌的基本句式，稱為格律句，是由平音和平仄音在壹個音節單位內交織而成的。對於吳燕來說
比方說，它的基本句型是:
平平淡淡
或者
很平很平。
這兩種句式在開頭和結尾的層次是壹樣的，也就是所謂的上層次和下層次，上層次和下層次。如果我們想制造
換個點，換個層次，把最後壹個字移到前面變成:
平平淡淡。
它是平的。
除了後面會提到的特例，無論五言近體詩怎麽變，都找不到這四個基本句型。
七言詩只是在五言詩前面加了壹個節奏單位，它的基本句式是:
平平平平平平平平平平。
平平淡淡，平平淡淡。
很平很平。
平平淡淡。
七言近體詩再怎麽改，也認不出這四種基本句式。
這些句型有壹個規律，就是每壹對都會反過來:第四個字的層次與第二個字的層次相反，第六個字
與第四個詞相反，這種重復形成了節奏感。但是遇到單的時候可以反過來。這是因為
重音落在偶數音節上，而單數音節相對不重要。
我們寫詩的時候，很難做到每壹句都完全符合基本句型，寫絕句可能還可以。
幾乎不可能得到並寫出八個句子甚至更長的句子。如何變得靈活？犧牲也不算太重。
想要個單號，同時保留更重要的雙號和最重要的最後壹個字。所以有這樣壹個
句子的公式，叫做“不管壹、三、五、二、四、六清楚”，也就是說，第壹、三、五(只
“七言”二字的平仄可以靈活處理，二字、四字、六字、末字的平仄必須嚴格。
這個公式並不完全準確。在某些情況下，壹，三和五必須討論，在某些句型。
中二、中四、中六不壹定清楚，這個我們以後再說，但是我們先來看看如何從這個入手
這些基本句型構成了壹首完整的詩。