幾個白發蒼蒼的男仆，閑坐在壹起談論唐朝皇帝。
是最後壹句，沒有下壹句。
唐代元稹的宮殿
元稹的《宮》是壹首抒發跌宕起伏之感的詩。這首短小精悍的五行詩，意境深遠，詩意雋永，傾訴了宮女們無盡的哀愁，寄托了詩人沈浮的深情。
從詩的內容來看，理解這首詩的關鍵在於結尾的那句“辯玄宗盛況”。說話的人前壹句已經指出是“白頭宮女”，時間地點在荒涼寒冷的古宮，紅花盛開，正是春暖花開的時節。從天寶到貞元，時隔半個世紀左右，古老的宮殿早已被風雨侵蝕得破敗不堪，當年入宮的少女也在孤獨中忍受了幾十個春秋，如今已是白發蒼蒼。他們的青春毀在這裏，他們悲傷的淚水在這裏流淌，他們對著盛開的紅花發出嘆息和噓聲。通過簡單的話語，我們清晰地聽到了他們痛苦的心音。白居易的《商鞅白發人》寫道:“商鞅人，其美是黑的，其發是新的。青監守宮門，太陽壹閉，便是春天。玄宗年底進入初選，十六歲，六十歲。同時選拔100多人，當年深殘。”白詩直接揭示了老宮女的辛酸，元詩則觸及了稀疏的環境，通過與紅宮花、白頭宮女的筆法的意象對比，揭示了宮女的悲慘生活和心理活動。這兩首詩相比，壹個具體，壹個概括，壹個善於激越感情，壹個以深邃雋永的境界取勝。
在這裏，褪色的舊皇宮中的白發宮女也是唐玄宗時代歷史的見證人。唐玄宗繼位後期，寵信楊貴妃，終日縱情聲色犬馬，將政務全部托付給亂拍馬屁的李和楊，最後導致安史之亂。大亂之後，玄宗被迫退位，強盛的唐朝從此壹蹶不振，壹天天走下坡路。白居易曾在《長恨歌》中深情地說:“柔歌慢舞，弦竹合奏，皇帝的眼睛怎麽也看不夠她。直到漁陽傳來戰鼓聲，震天動地，打破了彩虹裙和羽衣的曲調。”四首詩形象地概括了玄宗好色亡國亂的歷史原因，諷刺和揭露非常深刻。當然，元稹的短詩不可能像白詩那樣精雕細琢，只能用對比和暗示的方法，把這段轟轟烈烈的歷史高度濃縮和典型化，讓人回味咀嚼。稀稀落落的古宮，寂寞中隨著歲月變遷而生老病死的宮花，變成白發老人的少女，都深深打上了時代沈浮的印記。白發宮女見證了開元天寶的世界，她們自己也是歷史的見證者。“辯玄宗盛況”治亂。這是詩的主旨，也是詩人認為應該引以為戒的地方。但卻以看似悠閑實則深沈的風格表達，意義不大，韻味無窮。
從表現手法來看，詩人在塑造意境時主要運用了兩種表現手法。首先，少即是多。這首詩有舉壹反三的特點，字數少，含義多。四首詩，第壹句標明地點，是壹座空寂冰冷的古代宮殿；第二句寓意環境與時間，宮中紅花盛開，正逢春暖花開時節；三句話解釋人物，幾個白頭宮女，用最後壹句話推測，可以知道是玄宗天寶末年入宮時幸存的老宮女；最後壹句描述了行動，宮女們圍坐在壹起回憶，談論天寶的遺事。二十個字，地點，時間，人物，動作，全部展現出來，形成了壹幅非常生動的畫面。這幅圖引發了讀者的想象:宮女年輕時都是美麗迷人的。這些美麗的宮女們被禁錮在這冰冷的古代宮殿裏，每天孤獨無聊。遙望宮花，花開花落，年復壹年，青春雕零，容顏憔悴，頭發勤長，就這樣毀了，往事不堪回首。但他們被關在冷宮裏，與世隔絕，沒有其他話題，只能回望天寶時代玄宗的遺風。這種情況絕對可悲。“孤獨”、“寂寞”、“閑坐”不僅描述了當時的情景，也反映了詩人的傾向。悲傷的人生經歷，悲傷的感情，跌宕起伏的情感，20個字描繪出壹幅幅生動的畫面，表現出深刻的含義。
另壹種表達方式是用音樂場景寫出悲傷的感情。在中國古典詩詞中，所寫的景物有時是從反面角度反映心理，利用悲傷的情緒和它瞬間的美好氣氛之間的矛盾，在歡樂的場景中寫出悲傷的感情，卻能收到良好的藝術效果。這首詩也用了這種手法。詩想表達的是壹種悲涼悲涼的情緒，卻刻意描繪了紅宮花。紅花通常表現熱鬧的場面，烘托歡樂的情緒，但在這裏卻起著重要的烘托作用:盛開的紅花映襯著稀疏的宮殿，加強了隨時間推移而變化的起伏感；春天的紅花映襯著宮女們的白發，表現出美人易老的生活情懷；紅花的美麗與悲傷的心情形成對比，突出了宮女被禁閉的悲傷心情。紅花在這裏起到了很大的作用。這是利用好風景和壞心情的矛盾來突出中心思想，也就是王夫之的《姜齋詩話》所說的“以樂寫愁”，使其愁加倍。白居易的《商鞅白毛人》，“公英憂喜，閆亮居兩地妒”，也可以說是以喜寫憂。但白居易的文筆直接揭示了樂壇與悲情的矛盾，而元稹的《宮》則是與樂壇更微妙的對比，更有回味。
這首絕句的語言平淡無奇，但卻很概括，很警醒，很動人，也很含蓄，給人壹種想象的世界。歷史滄桑感不言而喻，寓意深刻，自我評價很高。王建的《宮詞》、白居易的《長恨歌》、元稹的《連昌宮詞》都是1000字左右的巨著，詳細描寫了唐玄宗時代興亡的歷史進程，哀嘆興亡。總結教訓是廣泛而深刻的。元稹的小詩只有* * * 20個字，可以入選《唐詩三百首》。與這些長篇巨著相比，可以說是短小精悍。
這是壹首抒發跌宕起伏之感的詩。第壹句就點出了地點:古代宮殿；兩句話暗示時間:紅花盛開的季節；三句話介紹人物；白頭宮女；四句話描述了這壹行動:辯論玄宗皇帝的盛況。構建了壹幅完整而動人的畫面。當年，她千嬌百媚，墮入深宮，寂寞憤懣；如今青春已逝，美貌憔悴；閑坐無聊，只談過去。這種情況太可悲了！
元稹的《故宮》可以和白居易的《商鞅白發人》壹起看。這裏的古代宮殿是羅陽宮和商鞅宮，白發宮女是“商鞅白發人”。據白居易《商鞅白毛人》記載，這些宮女天寶在年底被“偷偷配”到商鞅宮，關在這座冷宮裏40多年，成了白毛女。這首短小精悍的五行詩，充滿了深邃的意境和雋永的詩意，傾訴了宮女們無盡的憂傷，寄托了詩人深沈的沈浮感。
詩人在塑造意境時主要運用兩種表現手法。首先，少即是多。中國古典詩詞講究脫俗，對景物、浪漫、敘事的描寫要少而多。這首詩是真跡。
它具有舉壹反三、少詞多義的特點。四首詩，第壹句標明地點，是壹座空寂冰冷的古代宮殿；第二句寓意環境與時間，宮中紅花盛開，正逢春暖花開時節；三句話解釋人物，幾個白頭宮女，用最後壹句話推測，可以知道是玄宗天寶末年入宮時幸存的老宮女；最後壹句描述了行動，宮女們圍坐在壹起回憶，談論天寶的遺事。二十個字，地點，時間，人物，動作，全部展現出來，形成了壹幅非常生動的畫面。這幅圖引發了讀者的想象:宮女年輕時都是美麗迷人的。這些美麗的宮女們被禁錮在這冰冷的古代宮殿裏，每天孤獨無聊。看宮花，花開花落，年復壹年，青春雕零，美貌憔悴白發頻生，就這樣毀了。怎樣才能挽回過去？但他們被關在冷宮裏，與世隔絕，沒有其他話題，只能回望天寶時代玄宗的遺風。這種情況絕對可悲。“孤獨”、“寂寞”、“閑坐”不僅描述了當時的情景，也反映了詩人的傾向。悲涼的人生經歷，悲涼的情懷，跌宕起伏的情感，20個字描繪出如此生動的畫面，表現出如此深刻的意蘊，所以宋《容齋隨筆》卷二說這首詩“意少味無窮”；明代胡應麟認為這首詩是《詩集傳六》中王建所作，並說“意妙，王造七言宮詞數百首，實屬不易。”
另壹種表達方式是用快感寫喪。在中國古典詩詞中，所寫的景物有時是從反面角度反映心理，利用悲傷的情緒和它瞬間的美好氣氛之間的矛盾，在歡樂的場景中寫出悲傷的感情，卻能收到良好的藝術效果。這首詩也用了這種手法。詩想表達的是壹種悲涼悲涼的情緒，卻刻意描繪了紅宮花。紅花通常表現熱鬧的場面，烘托歡樂的情緒，但在這裏卻起著重要的烘托作用:盛開的紅花映襯著稀疏的宮殿，加強了隨時間推移而變化的起伏感；春天的紅花映襯著宮女們的白發，表現出美人易老的生活情懷；紅花的美麗與悲傷的心情形成對比，突出了宮女被禁閉的悲傷心情。紅花在這裏起到了很大的作用。這是利用好風景和壞心情的矛盾來突出中心思想，也就是王夫之的《姜齋詩話》所說的“以樂寫愁”，使其愁加倍。白居易的《商鞅白毛人》，“公英憂喜，閆亮居兩地妒”，也可以說是以喜寫憂。但白居易的文筆直接揭示了樂壇與悲情的矛盾，而元稹的《宮》則是與樂壇更微妙的對比，更有回味。