我溜進了仕途網，已經離開賽場十幾年了。(誤作:誤入)
籠中的鳥常常依戀過去的森林，池裏的魚向往過去的深淵。
我想在Minamino開荒，保持我對田野的謙卑。
房子周圍是十畝左右的土地，茅草屋的茅草屋。
柳樹掩映屋檐，桃樹掩映院前李烈曼。
鄰村的鄰村隱約可見，村裏飄著裊裊炊煙。
巷子裏幾聲狗吠，桑樹被公雞叫了壹聲。(超過頂部)
院子裏沒有灰塵雜物，安靜的房間裏有些舒適和悠閑。
長期被困在沒有自由的籠子裏，我今天終於回到了森林。古詩三百首，田園與生活，18古狗詩翻譯及註釋翻譯。
我年輕的時候，沒有遵守習俗。我的天性就是熱愛自然。
我掉進了仕途的陷阱，轉眼間離開了農村十幾年。
籠中之鳥往往執著於過去的山，池裏之魚向往過去的深淵。
我願在南方荒野開墾荒地，保持我的純樸，回歸農耕。
在方圓的房子周圍有十多英畝的土地，有89間小屋和草屋。
榆柳遮屋後檐，桃李春滿前院。
遠處的鄰村依稀可見，村裏飄著炊煙。
深巷裏傳來幾聲狗吠，壹只公雞在桑樹頂上不停地啼叫。
院子裏沒有這樣的喧鬧，安靜的房間裏充滿了舒適和閑適。
被困在籠子裏很久沒有自由，今天終於回到了森林山。
欣賞陶淵明，因為他受不了官場的骯臟和世俗的束縛，毅然辭職隱退，潛心務農。離開仕途的輕松感，回歸自然的喜悅感，以及恬靜的田園，簡單的交流和耕田的體驗，使這組詩成為傑出的田園詩。
這組詩生動地描寫了詩人退休後的生活和感受，表達了作者辭官退休後的愉快心情和農村樂趣，從而表現了他對農村生活的熱愛和工人的歡樂。同時又隱含著對官場黑暗腐敗生活的厭惡感，表明作者為了維護自己完整的人格和高尚的情操，不願意隨波逐流，願意忍受田間生活的艱辛。這組詩集中體現了陶淵明追求自由、安於清貧、隱居山野、清正廉潔、遠離官場、超脫世俗的美好情操。陶淵明的“歸園”其實是作家自己的理想故居。
回歸花園住宅是壹個不可分割的有機整體。之所以如此，不僅是因為每首詩都從辭官、親友聚會、享受農事、拜訪故友、夜飲酒等方面描繪了詩人豐富充實的隱居生活，更重要的是，就所表達的感情而言，它以壹種自然愉悅的情趣貫穿於這組詩之中。詩中雖有情感的騷動和轉折，但歡樂和哲理的鮮明色彩卻體現了全篇。
第壹首詩主要以遺憾開頭，以喜悅結尾，惋惜“誤墜塵網”和“久居牢籠”的苦悶和痛苦，欣喜終於“歸園”“回歸自然”的安逸和喜悅，真實地表達了詩人對汙濁官場的厭惡和對隱居山林的無限向往和喜悅。
“無適韻，性愛秋山。”所謂“風俗適韻”，無非是詩人從未學過的那種迎合世俗、雜耍應酬、爭取機會的情態和技巧。作為壹個真誠坦率的人，他的天性似乎與淳樸的鄉村和寧靜的大自然有著內在的聯系，所以他愛秋山。前兩句透露出作者清高、孤傲、超然的個性。看透官場之後，他執意離開，對官場的黑暗不滿又絕望。它為全詩定下了基調，同時也是壹個伏筆，這是詩人進入官場後最終辭職的根本原因。
“誤墜塵網，三十年。”生命往往是最後的手段。作為官家子弟，進入仕途是通常的選擇；作為熟讀儒家經典的知識分子，想要在社會上獲得成功，也必須進入社會的權力組織；只是為了養活壹個小家庭，維持舒適的日常生活，也需要做官。所以，我們不得不違背自己的“韻”和“性”，在官場上奔波。回過頭來看，是誤入歧途，誤入了束縛人性的骯臟無聊的世俗之網。“走了三十年”是“十三年”的錯誤。從陶淵明開始做官到最後隱退，正好是十三年。這句話看似平淡無奇，實則意味深長。詩人像壹個有著深厚友誼的老朋友壹樣向農村感嘆:“唉，這壹別就是十三年！”“心中有無限的感慨和眷戀，但寫的時候還是藏起來了。
“籠中鳥戀老林，池中魚失源。”雖然是“誤入塵網”，但還是動情了。這兩句話重點說的是當官的心情，從上面轉述，語氣流暢，沒有隔閡。因為兩個相似的比喻和對仗句的運用，強化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒。
“南開荒歸園”，“拙”回應“少不適合俗韻”——因為不懂得鉆營招數，不如守住自己的愚笨，不必勉強混跡人間；《歸園田》回應了“自然愛丘陵”——如果妳有這種天性，妳就跟著它走，這樣這種生活就會自然舒展，得到妳想要的。開頭寫的沖突在這裏解決了。
“方宅十余畝，茅草屋八九間”是展現主人生活簡樸的簡筆畫。然而，雖沒有雕梁畫棟的宏偉，但屋後有榆樹柳蔭，堂前桃花梅花爭奇鬥艷，素淡華麗變得有趣。
“村子很遠，伊壹市場有煙。”溫暖，是模糊的，村落相隔甚遠，所以模糊，就像中國畫家畫遠景時，常常勾上幾筆筆墨。伊壹描述著緩緩升起的煙霧。這兩句話描述的景色給人壹種平靜安詳的感覺，仿佛這個世界不受任何力量的幹擾。
“狗在深巷子裏叫，雞在桑樹上叫”壹下子把這幅美麗的田園畫卷活了過來。這兩句是套用漢樂府裏的“雞鳴”壹句，“雞鳴高上樹，狗吠宮中”。但詩人從來沒有炫耀自己學識的意思，只是隨手可得。他沒有寫蟲鳴鳥鳴，而是寫了壹個很普通的雞鳴犬吠，因為雞鳴犬吠是農村環境中最有特色的，也是與整個畫面最和諧統壹的。《老子》中所謂的“小國寡民”“雞犬之聲相聞，百姓老死不相往來”是不是也滲透進去了，就不好說了。從詩歌語境本身來看，這兩筆缺壹不可。恰當地表現了田園生活的風味，卻壹點也不破壞寧靜的意境，沒有嘈雜煩躁感。這樣，我們就可以對比王績的名句“蟬使林間靜，音宮山更幽”，而廣為傳誦的所謂“動以寫靜”的筆法，就顯得過於講究和費力了。
“家居清凈雜，虛室多閑。”Dusty指的是世俗的雜務，虛擬的房間是安靜的房間。作為壹個官員，總有很多自己不想做的蠢事，很多無聊的應酬。現在我已經擺脫了他們所有人，在壹個安靜的住處過著悠閑的生活。但是，最讓作者開心的不是在這裏的悠閑，而是從此可以按照自己的意願生活。
“我在籠子裏待久了，我回歸自然了。”自然不僅指自然環境，也指自然而不失真的生活。這兩句話再壹次呼應了開頭的“壹點也不俗韻，自然愛秋山”，同時又是點出“歸園”主題的筆。但這種呼應和指向，壹點也不覺得勉強。全詩，從官場生活的激烈無聊，到美麗的田園風光，新生活的喜悅，自然流露出壹種解脫的感覺。這樣的結局既精致又符合邏輯。
創作背景:陶淵明(約365-427)，人物鮮明，名曰五柳先生，東晉末南宋初詩人、文學家、詞家、散文家。漢族，東晉旬陽(今江西九江)柴桑人。我做了幾年小官，然後辭職回家，從此隱居。田園生活是陶淵明詩歌的主題，他的相關作品有《飲酒》、《歸園》、《桃花源記》、《五柳先生傳》、《歸Xi詞》等。陶淵明
雨高又白，半夜翻耕。千層石樹行千裏，山野流水聲。半夜，虎兒趁著小耕，牛漸漸走不動了。杜鵑飛勸早耕，鋤頭撲春眼。梅子綠了，梅子黃了，蔬菜肥了，麥子熟了，養蠶忙了。八九月西風，遍地黃雲。白天，在田裏除草，晚上在家裏搓麻線，村裏的男人和女人承擔了所有的家務。持斧伐遠闊，荷鋤春脈。布離三條小路很近，種了幾千棵樹。父親犁過原田，兒子？這座山是貧瘠的。我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。湖上春光早，壹家人也沒閑著。天空中的風浪不記得蘇。千輛戰車馳騁在白雪皚皚、陽光燦爛的江面上。看到米，顆粒香。當胡山人來到他家時，孩子們急忙打開柴門。