前路無經緯，春秋皮膚黑黃。
酒不腥的時候也要用菊花，壹定要用生姜，防止寒積。
今日落壺有什麽好，月空粟香。
[註釋]
1.霾雲氣體。這裏指的是桂花香。
2.長安寺口——京都的饕餮。逢年過節吃螃蟹是富裕家庭的愛好，所以以長安為例。好像和《饕餮王子與孫子》有關系。期待重陽節——《紅樓夢》中的詩詞有很多隱晦的含義，有十五首關於菊花和螃蟹的詩詞。值得註意的是，有三首關於重陽節的詩是寶釵寫的。就像《望江邊清淚》、《清明日妝最宜》等詩，似乎與灘純後來出嫁的時間很遠有關(見她《繪本判詞》、《春燈疑案》等詩)，寶釵開始說“重陽必會相會某期”，接著又說“聊以慰重陽”，這裏又說“盼重陽”，可見“重陽”應該是後半段。
3.《在妳面前》句子——螃蟹橫行，所以前面的路是直是橫都無所謂。經緯本來就是織機上的直線和水平線。
4.“菌毛”句——螃蟹有殼無皮，“菌毛”在胃裏。活蟹的膏體有黃、黑兩種不同顏色，所以按“春秋”分顏色不同。另外，《裏皮春秋》是壹個成語，《楚謹列傳》中記載，楚是壹個外表不露好惡，拒絕隨便表示贊同或反對的人，但內心有褒有貶，所以有人說他有《裏皮春秋》。因為晉國的是以春命名的，晉國人避之不及，用“陽”來代替，所以這個成語也叫“皮立陽秋”。後來經常用來說人心機不動。
性感。空、黑、黃，意味著圖案再多也是徒勞，因為螃蟹難免被人煮熟。
5.除臭-去除魚腥味。菊花——指妳喝的不壹般的酒，而是菊花酒。傳說在重陽喝菊花酒可以辟邪。
6.性防寒積——意思是螃蟹性寒，吃壹定要防寒積。
7.掉水壺——放鍋裏煮。有什麽好處——橫沖直撞，欺騙有什麽用？
8.月浦——有月光的水邊，指的是螃蟹最初的生長地。詩歌中秋天常以“月”為標誌。備用玉米和小米香——就螃蟹而言，既然被人吃了，玉米和小米香就與它們無關了。唐代陸龜蒙《蟹物語》:“蟹於低濕之地始穴，秋冬出，江東人攀稻。”宋代傅《蟹譜》雲:“秋冬之交，米梁足...江疏人稱之為‘蟹樂’。”
引言:對這首詩的質疑
每當讀到第三十八回結尾的最後壹首詩《壹只螃蟹的頌》時，心裏總是充滿疑惑。這首詩在很長壹段時間裏被認為是寶釵對世界的諷刺，諷刺的很明確，似乎已經成了定論。
然而，恒的詩向來“含蓄渾厚”，素有“恒無體”之稱。只要把寶釵寫的詩挑出來，互相看看就好了。
比如大家耳熟能詳的《陵江仙劉永》這首詩，就表現了寶釵的野心，意思非常明確，即使早就有“好風倚其力送我上青雲”的說法。但與此同時，她仍然思考和理解“亂”與“無根”的處境，即“詠柳”二字不僅僅是壹種單純意義上的達青雲之誌，而是壹種超越這種“亂”與“無根”狀態的涅槃思維，讓我們理解她背後的壹些思想。否則，字裏行間展現的只是壹個東張西望、滿身柳絮的寶釵，而不是壹個看透了人間疾苦、透徹了人間疾苦之後，做了壹番事業的寶釵。只有從這個角度去理解這個詞，才能真正理解《恒》的“意蘊”。
有了這個想法，我們再來看看三十八回中的《蟹頌》這首詩。如果僅僅停留在“諷刺世界太毒”的認識上，那麽恒的諷刺是不是太直白了？而這念蟹七定律真的不單薄嗎？這種諷刺的背後，是不是有些不容易感受到的感情？
這種想法存在我心裏，想了又想，卻始終沒有說到點子上。今天，我又把那首詩讀了三十八遍，突然有所感悟。這裏記得，不敢說對。如果我能拋磚引玉，我覺得是很幸運的！
這是壹個介紹。
二，再論:對蔡先生詮釋的質疑
因為是個謎，因為有疑問，所以總想從前輩的知識中汲取壹些養分。我們來看看蔡先生在《紅樓夢詩詞曲賦》裏是怎麽說的:
寶釵寫螃蟹的詩也被作者用來寄托自己的思想...在這裏我們可以清楚地分辨出兩點:1。《紅樓夢》以兒女情長的假言來講述政治問題的真事，即“以小入大”。第二，它旨在罵天下，所以用寶釵的作品來演它，比用明顯叛逆的寶玉或黛玉要安全得多。因為寶釵是古代社會的“正統派”，她處處維護既有秩序，這很像只是“為文造情”壹時借用她的詩潛移默化地罵天下，能起到更多的保護作用。其實是壹首偽裝成閑散風景外衣的諷刺詩。
詩人都知道“詩言誌”，所以蔡先生以此來探討寶釵“詠蟹”的深意或真諦。
先生有兩層意思:
首先，小即是大。王先生認為這首詩包含了帶有兒童情懷的政治問題。我不知道妳的意思，但是我橫看豎看，也看不出這首《蟹子頌》中的“政治問題”。也許王先生只是基於他壹貫的立場才做出這樣的表態，但顯然王先生本人並沒有那麽自信，所以他只是停在了點上，並沒有做進壹步的分析。分析論證的重點在第二點，即“旨在罵天下。”
王先生認為，與其用寶釵來大罵世人，不如用寶釵來大罵世人，可以起到“遮掩”的作用，並把這首詩歸結為“壹首偽裝成閑景外衣的諷刺詩。”
那麽，在這裏，我們來看看，在王先生看來，這首詩的深意在於作者的罵世之意，這首詩說到底只是壹首諷刺詩。那麽，這和文章中廣為流傳的“簡直太毒了，諷刺世界”的評論有什麽區別呢？如果這首詩的意義只是“諷刺”，作者的目的只是想借寶釵來做這樣直白的“罵世”，那麽，它壹方面不同於寶釵的壹貫行為，另壹方面也不是“吳恒體”的壹貫風格，前面提到的“詠柳”二字就是明證。
如果有朋友說寶釵有段時間也是這樣，也不奇怪。為什麽要鉆這個死胡同？然而，我寧願努力找出原因，而不是簡單地解決問題。
大家壹眼就能看出來的“諷刺”的“寓意”是什麽？正因如此，我不禁細看這首詩《蟹吟》，它是世人公認的“諷刺”。
三、三種理論:兩個“空”在下頜末端的比較
這首詩由兩副對聯組成，各有壹個“空”字，而我，從這兩個字的有效對比中，體會到了壹些不同尋常的含義。
先看對聯的“空”。壹般來說，我們分析這首詩的時候，重點放在對聯上，因為全詩的反諷重點就在這幅對聯上:
前路無經緯，春秋皮膚黑黃。
壹句話，螃蟹橫行，壹句話，只用蟹殼裏剩下的黑糊膜和蟹黃來表達世界的危險。壹目了然，它用《裏皮春秋》這個經典來評價世間人的事物，這是大家有目共睹的，很容易從詩詞中得出。
我們就此來看看對“空”的理解。我的理解是，這個“空”除了……什麽都不是，也就是“什麽都沒剩下”。對於螃蟹來說，這種“空”沒有“徒勞”的意思。這樣整個句子就理解成上面說的那樣了。
這裏有必要指出蔡先生的解釋。蔡老師把“空、黑、黃”的“空”解釋為“無用功”，那麽這個聯想的意思就是螃蟹有“霹靂春秋”，雖然有“黑、黃”和壹大堆招數，但壹切都是徒勞無益的，因為難免會被煮熟。
乍壹看，這兩種理解都是可行的。但如果仔細分析《蟹賦》全詩，如果按照蔡先生的解釋，那麽聯與聯就在同壹個意義層面上，並不會產生相反的突出效果。這是詩歌的大忌。
讓我們來看看尾部鏈接:
今天掉進水壺有什麽好處？月亮空空，小米香。
這句對聯大概可以翻譯成:現在放進鍋裏煮，那時候撒野有什麽用？那個月夜，水邊，只剩下小米的清香(不會再有螃蟹)。
雖然這句對聯的“空”從字面上可以理解為“只剩”，但對於螃蟹來說，這個“空”就是“無用”的意思。
由此可見，這幅對聯是對螃蟹之前所作所為的感嘆，意思是“早知如此，何必當初？”如果對聯“裏皮春孔丘黑黃”的意思是“徒勞無益”，那麽對聯就不構成意義上的對比沖突，也就是說，這首詩的意義停留在對聯上，對聯就是多余的。但如果“春秋皮膚黑黃”是指蟹殼內部，只剩下黑黃兩種顏色，是隱藏而不暴露的。那麽，這個意義壹方面對應著“前路無經緯”，另壹方面也在“今日掉進水壺有什麽好處”的意義上做了壹個大轉折，指出了這首詩的所在，使全詩形成了壹個有機的整體。由於兩句對聯的意義不同，這首詩也達到了諷刺的意義。
我沒完沒了地說這句對聯的意思，只是為了強調“空”這兩個字的不同含義。長時間盯著對聯中的“空”去體味寶釵的“徒勞”之感，不禁想起了二十二回贏得寄生草真味的寶釵。“徒勞”是什麽意思？讓我們仔細看看“空”這個詞。不也說明了寶釵終究對這個世界空虛悲劇的理解嗎？
四、正論:寶釵的詩人們的眼和心。
在最後壹節，我從詩本身做了仔細的思考。現在，我想從外部對寶釵寫詩的心態做壹個巡禮。為此，請看王國維先生的理論:
詩人必須既在宇宙之內又在宇宙之外。如果有涉及，可以寫。也是超越它的，所以可以看。融入其中，於是有了生命。超越它，就是高。
《人間花刺》中有許多精辟的理論。我們看看，這段話不就是對寶釵寫這首《蟹行賦》的心理的壹種解讀嗎？
念叨螃蟹就是念叨人。從詩中可以看出寶釵對世界的諷刺。顓頊的“前路無經緯，春秋肌膚黑黃”揭示了世態炎涼，人心之惡可謂深刻；尾聯“今日落釜何益，月空粟香”，螃蟹的結局是多麽清醒和從容！下巴和尾巴連在壹起，壹個是肯定的，壹個是否定的，壹個是純粹的諷刺，壹個是悲哀的嘲諷。對聯揭示了這個世界的命運。平心而論，這種命運是個悲劇。寶釵說“寫它，拿它開玩笑”，恰恰是她在這個悲劇之外的努力所表現出來的從容——人人感嘆它的毒。然而，這首詩的“調侃”背後，寶釵為這份清醒和冷靜付出了多少悲傷和淚水？
寶釵的《蟹賦》滲透著對世界的深切悲憫，就是用悲劇的眼光審視世界的缺陷。大家都很看重它的“霹靂春秋”，視它為“毒藥”。殊不知，這種“毒”是“透明”的。因其透明，能“入其境”，又似螃蟹，故為寫作而活；而他說“只是鬧著玩”，是因為他“笑”了，“驚”了，又不失登高望遠之誌，為的是觀賞，所以誌存高遠。
如果不能理解這壹點，那麽寶釵的詠真的只是壹個笑話，真的只是壹個諷刺。而知道了這壹點，我們就會知道，寶釵在戲謔中隱藏著她的悲傷，是諷刺的，是悲傷的，是隱藏的，不能說是“含蓄”的。
動詞 （verb的縮寫）結語:蟹與寶釵頌
由此可見，寶釵不僅有詩人的眼睛，還有詩人的心。而這種“詩人的心”使他把自己的悲傷情緒藏在心裏，向世界展示的只是壹種平靜的狀態。當我們聯系到《紅樓夢》中的寶釵時，我們可以看到，寶釵的形象仍然是壹貫的，而不是先前所知的，因為《蟹子頌》中有壹個突然的斷層和矛盾。而寶釵在這首《蟹賦》中體現出來的悲涼與超越，正是《冷香丸》寒香的原因，也是寶釵“以理抗情”的魅力所在。這不就是寶釵不同於惜春、黛玉的原因嗎？
寶釵的這首詩明顯高於寶釵，關鍵在於意境。另外兩個資本直截了當的吃螃蟹，這個卻蕩開了，直指世界；更難能可貴的是，它最終落在了螃蟹本身身上。——《月色空空，谷香香》，把全詩的最終視角從諷刺變成了憐憫。
我認為，從詩的境界來解讀壹首詩，是把握這首詩，理解寶釵性格的關鍵。對世界的諷刺，真的只是這首詩的“表面”。
小說第三十八章，女兒們寫完菊花詩後，突然寫了三首關於螃蟹的詩。寫小說裏的菊花詩之前，他們是有計劃有準備的，篇幅很長。這壹章好像是專門為菊花詩寫的，最後壹首關於螃蟹的詩好像完全是無意的，偶然的。但霍先生不這麽認為。他認為《蟹頌》是小說中最重要的壹首詩，因為它揭示了壹個歷史事實，就是雍正暴斃後的八月二十三日曹天佑在幹什麽！(至於如何推斷《菊花詩稿》成書的日子是8月23日，霍將在其他文章中具體論述。)
霍士認為這三首關於螃蟹的詩是假的，諷刺雍正是真的。8月22日，雍正駕崩，曹天佑的仇報了，他很激動。秋天到了，螃蟹越來越肥。於是，天佑喝了酒，吃了螃蟹，寫了《蟹賦》，諷刺雍正。作者怕後人不明白其意，特意在《蟹賦》前安排了“菊花詩”，並說明了寶釵口中寫詩的目的:“既是對菊花的贊頌，又是“景物皆收”。寫完《蟹子頌》後，大家都說:“這些小題目本來是要大有深意的，但是諷刺太毒了。”霍認為，這裏的“天下”不是指普通百姓，而是指世宗雍正。
霍認為《蟹行賦》和整部小說壹樣，具有壹喉兩歌的性質。它的兩首歌壹首是誦經物，另壹首是布施物。因此，霍根據自己的理解對這三首詩逐壹進行了闡釋:
螃蟹吟第三薛寶釵。
桂陰坐掀簾，長安夔口盼重陽。
前路無經緯，春秋皮膚黑黃。
酒不腥的時候也要用菊花，壹定要用生姜，防止寒積。
今天掉進水壺有什麽好處？月浦有余糧和小米香。
試用解決方案如下:
桂艾佟坐在樹蔭下，舉起它。
壹:坐在桂花樹樹蔭下，舉杯暢飲。
第二:慶祝滅敵雍正，坐在桂花樹蔭下盡情飲酒。這句話講的是雍正死於秋天。
長安奎口盼重陽。口水:暴食。
壹、京城的饕餮早就盼著重陽節的到來了。
第二:曹天佑對重陽節的到來期待已久。霍想，也許翔宇和天佑是1999年約定在重陽見面的。在《菊詩》中的《憶菊》中，他曾寫過壹首詩《重陽再相見》。我不這麽認為。我認為重陽節只是壹個象征，而不是壹個具體的日期。因為曹天佑即將與翔宇相見，所以會“盼重陽”。
前方的路沒有經緯度。
第壹，水煮蟹前無路可走。
第二:雍正此時只有死路壹條。
皮裏在春天和秋天是黑色和黃色的。
第壹，螃蟹雖然花樣百出，但也沒有逃脫被煮熟的命運。
其次，雍正充滿了勾心鬥角和猜忌，卻未能改變被別人治理的命運。
酒不腥就用菊花。
第壹，光喝是抵消不了螃蟹的腥味的，需要菊花作為輔助。
其次，這句話中的“菊”字和“清風霜菊”字有著相同的隱含意義，都是翔宇(黛玉)的同義詞。這首詩的寓意應該是:單靠酒未能使雍正頭腦發昏，湘玉的鼓勵和勸說使雍正吞下朱砂。
防止性積聚的寒須姜。
第壹，蟹肉和蟹膏都是涼性的，吃螃蟹壹定要同時吃姜。
其次，句中的“積冷”二字，是指雍正生性狡詐多疑，遇事沈著深思。這樣的人拿朱砂不容易。為了不讓他“積冷”，就要用挑釁。這裏的“姜”不是調料，而是刺棒。
今天掉進水壺有什麽好處？水壺:鍋
壹:現在螃蟹被煮熟有什麽好處？
第二:曾經橫行壹時的雍正，現在已經以被治死告終。這有什麽好處？
月浦備用玉米和小米。月浦:月光下的水邊。
第壹，螃蟹再也無法在月光下享受水邊的米粒和小米粒。
第二，雍正帝的心是惡意的，他精心積累的財富不能再享受了。對於《蟹賦》，在第三十八回末的總批《原》中，脂硯齋曾批道:
“請看閨房中的女兒們，這次能做出這樣的豪情壯誌，談情說愛，各做各的事，還不聽話。作者深有用意，對他們進行獎勵和勸誡。讀這篇文章的人不要忽視它，戒掉它。”
霍認為《善歌》中的“人間”二字是對“世宗雍正”的嘲諷，所以《蟹賦》中所謂“諷刺人間太毒”自然是指雍正。而雍正是如何與這個“猖狂的兒子”聯系起來的，霍士認為，是通過賈環。在小說的人放風箏部分，他先用鳳凰風箏探春，又用美人風箏接包、戴。然後阿隆說:“我昨天把螃蟹(風箏)給三爺(賈環)了。”
書中的賈環是誰？賈環走馬上任。
第七十五篇小說寫的是中秋節賞月，賈壹家人壹起玩傳包裹的遊戲。花兒到了寶玉和賈蘭那裏，他的叔侄們分別唱了壹首詩，受到了贊揚。賈環後來得到機會占了壹首詩，很受賈赦喜歡。賈赦不但賞了他許多玩物，還拍著賈環的頭說:“這世襲的前程，將來也逃不過妳。”賈政聽了，連忙指出不對勁，芷顏齋在此批道:“輕輕抹去。”霍認為，這句話是書中的重筆，書評家告誡讀者不要疏忽。
賈赦的話壹開始聽起來不可理喻，因為賈赦家有賈璉，賈政家有寶玉。他們都是賈環的兄弟，賈環還是個未婚女子，所以無論如何也輪不到賈環做傅蓉的世襲官員。但是，歷史上有很多廢除真理的先例。比如雍正是篡位者，所以朝野壹直有“雍正奪位”的說法。脂硯齋曾批這本書是“以小喻大，家喻戶曉”。霍認為，作者是通過類比的國號來指國號的繼承。雍正是皇帝的第四個兒子，但賈環是第三個。霍先生認為作者在兄弟的排名問題上設了壹個小埋伏:
傅蓉分為賈赦和賈政。賈赦有壹子賈璉，賈政有三子竺稼(已故)、寶玉、賈環。兩兄弟是分開排的，所以賈政的寶玉排第二，賈環排第三。然而，兩個家族的姐妹是最大的，袁春(政治家)，迎春(原諒家庭)，灘純(政治家)和Xi春(尊重家庭)。這個弟弟排行和姐姐排行的問題，霍認為這是作者的狡猾之筆。
如果把傅蓉的兄弟換成大排行，那麽順序是竺稼、賈璉、寶玉、賈環，賈環恰好是第四個。如果把寧府算在內，兄弟倆排在壹個大的順序，那麽這個順序就是甄叔叔(賈珍)、璉先生(不包括，所以賈璉壹直叫璉先生)、寶玉、賈環，賈環還是第四。作者之所以在兄弟姐妹排名上如此煞費苦心，殫精竭慮，正是因為過於露骨，所以用了這種狡猾曲折的表達方式。
因為作者討厭雍正，所以寫賈環是小老婆養的，賈環行為猥瑣，排名第四。作者對“四”字深惡痛絕，因為它含蓄地指的是皇帝(即雍正)的第四個兒子胤禛。說到小說第21回的姑娘向輝的名字，作者借寶玉之口恨之入骨:“嚴重的話應該叫‘倒黴’...明天它將被稱為“四兒”，不需要像“向輝”和“蘭琪”這樣的名字...它侮辱了壹個好名字和壹個好姓氏。”著作家脂硯齋在這批中說:
“它也是壹個有害的人。作者壹輩子都被誤認為是這樣，贊同者也壹輩子都被誤認為是這樣。他在開卷看到這樣的人，天下皆大歡喜，我恨之入骨。蓋字很誤導，被誤導的人深有此批之感。”
小說第七十五回描寫了賈環“專精於奇譎神秘的神仙鬼怪”，其父賈政稱之為“身為道士的曹唐轉世”。這與史書記載雍正從小愛學煉丹是壹致的。霍氏認為賈環是雍正作為太子的形象，賈赦說賈環這個私生子跑不掉世襲的前程，暗示皇帝第四子胤禛篡位奪位。
霍認為，作者讓賈環與螃蟹、、交往，讓小說中的主要化身薛蟠為螃蟹宴準備材料，只是為了說明他們是以帝王客人的身份吃螃蟹，或者說明他們把醋潑在姜上欣喜若狂吃的“流氓兒子”就是皇帝本人。雖然他裏面有壹個身穿鎧甲手握龍戈的禁軍護衛(鎧甲龍戈至死不忘)，外面有壹個強大的八旗軍(肉肉的更可憐)；盡管詭計多端，卻用盡各種手段殺死政敵(皮裏春秋的猖狂兒子)；雖然他的饑餓感大到無法填飽肚子，把天下人的奶油都吸光了，以至於腦子裏都是肥肉(螃蟹裏全是嫩玉，殼裏全是紅脂)，卻難逃被放進蒸籠，送去給別人煮的命運。將他送進墳墓的是他的玉皇後。
這三首《蟹賦》表面上是罵賈環，然後反映賈環與四皇子胤禛(雍正)篡位的陰謀，再通過把宴席的日期定在雍正死的同壹天來證明。霍認為，作者是想向讀者說明，他們吃得那麽歡的螃蟹，就是雍正帝本人，正所謂“雲淡風輕，樓閣明。”