蘇軾在鄂州沒有寫過詩，蘇軾與鄂州唯壹有關的詩句就是下面這首滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌，這首詞是宋神宗元豐年間蘇軾寫給友人朱壽昌的，作於公元元豐四年（1081年）。這是蘇軾謫居黃州期間的作品。
滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌
宋代：蘇軾
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雲浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。
江表傳，君休讀。狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。願使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
譯文
長江、漢江從西方奔流直下，在黃鶴樓望去，浩渺的江水如葡萄般碧綠澄澈。江水相通，好像都帶著岷山和峨嵋山融化的雪水浪花，這便是錦江的春色。妳是在陜州留有愛民美譽的通判，我卻是思鄉未歸的浪子。面對這裏的景色怎能沒有感情，我將會殷切的述說。
妳千萬不要讀《江表傳》，禰衡真是令人同情，深感痛惜。只能空對鸚鵡洲，葦花依舊蕭瑟。書生何苦與這種人糾纏，權勢人物如曹操與黃祖也都已壹閃過去。希望使君能像李白壹樣潛心作詩，趕追崔顥的名作《黃鶴樓》詩。
擴展資料：
賞析
全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風格和嚴密的章法結構的統壹。壹則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷，藏情於事，耐人尋味。
三則，筆端飽含感情，有壹種蒼涼悲慨、郁憤不平的情感，在字裏行間激蕩著。即景抒懷，指點江山，論古說今，涉及五個歷史人物，坦露了對朋友的坦蕩胸懷，將寫景、懷古、抒情結合，不粘不滯，思想深沈，筆力橫放，雖為酬答之作，卻也體現了東坡詞豪放的風格。
2.蘇軾在鄂州的詩《滿江紅 寄鄂州朱使君壽昌》 年代： 宋 作者： 蘇軾 江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。
猶自帶、岷峨雲浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。
對此間、風物豈無情，殷勤說。江表傳，君休讀。
狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。願使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。
此詞是作者貶居黃州期間寄給時任鄂州太守的友人朱守昌的。詞中既景中寓情，關照友我雙方，又開懷傾訴 ，談古論今 。
作者用直抒胸臆的方式表情達意，既表現出朋友間的深厚情誼，又在發自肺腑的議論中表現自己的內心世界 。詞中寓情於景 ，寓情於事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情。
上片由景及情。開篇大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉 、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。
江漢 ，即長江、漢水。長江、漢水自西方奔流直下，匯合於武漢 ，著名的黃鶴樓在武昌黃鵠山巋然屹立，俯瞰浩瀚的大江。
此二句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀，寫出了鄂州的地理特點 。蘇軾在此不僅化用前人詩句 ，不著痕跡，自然精妙 ，而且用“匍萄”、“雪浪”、“錦江”、“春色”等富有色彩感的詞語，來形容“深碧”的江流，筆飽墨濃，引人入勝。
詞人將靈和樓前深碧與錦江春色聯系起來，不但極富文采飛揚之美，而且透露了他對花團錦族、充滿春意的錦城的無限追戀向往之情，從而為下文“思歸”伏脈。以下由景到人，既上接岷江錦水，引動思歸之情；又將黃鶴樓與赤壁磯壹線相連，觸發懷友之思。
“對此間 、風物豈無情殷勤說 ”，既總束上片，又領起下片，由風景人物引發思歸懷古之情。換頭兩句 ，勸友人休讀三國江左史乘《江表傳》。
該書多記三國吳事跡 ，原書今已不傳 ，散見於裴松之《三國誌》註中。以憤激語調喚起，恰說明感觸很深，話題正要轉向三國人物 。
“狂處士”四句，緊承上文，對恃才傲物、招致殺身之禍的禰衡，表示悼惜。禰衡因忠於漢室，曾不受折辱，大罵曹操，曹操不願承擔殺人之名，故意把他遣送給荊州剌史劉表，劉表又把他轉送到江夏太守黃祖手下，後被黃祖所殺，葬於漢陽西南沙洲上，因為禰衡曾撰《鸚鵡賦 》，有聲名，故後人稱此洲為鸚鵡洲。
“空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟”，以蕭索之景 ，寓惋惜之情，意在言外。接著筆鋒壹轉，把譏刺的鋒芒指向了迫害文士的曹操 、黃祖。
“不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽 ”。“爭底事”，即爭何事，意謂書生何苦與此輩糾纏，以惹禍招災。
殘害人才的曹操、黃祖，雖能稱雄壹時，不也歸於泯滅了嗎 ！此句流露出蘇軾超然物外 、隨緣自適的人生態度。收尾三句，就眼前指點，轉出正意，希望友人超然於風高浪急的政治漩渦之外，寄意於歷久不朽的文章事業，撰寫出色的作品來追躡前賢。
李白當年遊覽黃鶴樓，讀到崔顥著名的《黃鶴樓》詩，曾有擱筆之嘆 ，後來他寫了《登金陵鳳凰臺》、《鸚鵡洲》等詩，據說都是有意同崔顥競勝比美的。蘇軾借用李白的故事，激勵友人寫出趕上《黃鶴樓》詩的名作。
這既是勉人，又表露出作者對於永恒價值的追求。 這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩追黃鶴的豪情壯采，不失對於人生的執著追求。
詞的上片，由江漢西來、樓前深碧聯想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由“葡萄深碧”之江色連接著黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發抒議論與感慨，最後又歸到使君與黃鶴 。全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風格和嚴密的章法結構的統壹 。
壹則，它即景懷古，借當地的歷史遺跡來評人述事 ，能使眼中景 、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷 ，藏情於事 ，耐人尋味；三則，筆端飽和感情，有壹種蒼涼悲慨、郁憤不平的激情，在字裏行間湧流。
3.鄂州南樓 詩詞賞析鄂州南樓書事
宋-黃庭堅
四顧山光接水光，
憑欄十裏芰荷香。
清風明月無人管，
並作南樓壹味涼。
黃庭堅（1045-1105），字魯直，號山谷道人，北宋詩人和書法家。在宋代有壹個影響最大的詩歌流派——江西派，黃庭堅被尊為創始人。
1.鄂州南樓——舊址在今湖北武昌蛇山上。
2.芰——菱，生植物，夏天花開，白色，果實叫菱角，可吃。
3.壹味——食物或藥品，壹種稱為壹味；“壹味涼”，含有贊賞的意思。
武昌的夏天，熱得可怕。今夜，詩人登上高高的南樓乘涼。
倚欄而望，明月已近中天，皎潔的清輝傾瀉而下。四面的山光與水光相連相映，壹片通明；方圓十數裏、盛開著芰（菱）花、荷 花，涼爽的夜風中，不斷有淡淡的芳香撲面而來。習習清風，朗朗明月，誰也不能對它們管束驅遺，它們慷慨、殷勤地為南樓送來清清爽爽的夜涼，供遊人稱心快意地消受啊！欣賞這首小詩，我們很容易忘記自身的處境，仿佛自己也登上南樓來乘涼了。這樣的感覺從何而來？先從外界景象來看：四外山水落石出，十裏芰荷 ，樓頭清風，空中明月，遠方近處，天上地下，以南樓為中心，構成壹個高遠、清空、富有立體感的藝術境界。再從自身感受來說：山光、水光、月光，是眼睛的視覺所感到的；芰花、荷花的香氣，是鼻子的嗅覺所感到的；清風——夜涼，是皮膚的觸覺以及耳朵的聽覺聽感到的；而“南樓壹味涼”的“味”字，還隱含著口舌的味覺在起作用，好像在那裏細細地美美地品嘗壹般。總之，我們的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮膚種種器官司的視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺種種功能，統統被調動起來，集中起來，***同參與對這南樓夜景的感覺、領略、體驗。此景此情，令人生出如臨其境的感受，豈不是自然而然的事？這便是作品的藝術魅力，詩人的藝術追求了。
黃庭堅壹生，道路崎嶇坎坷，由於遭受人陷害中傷，曾貶官司蜀中六年之久；召回才幾個月，又被罷官司來武昌閑居。今夜納涼南樓，眼見明月清風，無拘無束，各行其事，想到自己每欲有所作為，卻是動輒得罪，悵恨之情，於是潛滋暗長。“清風明月無人管”，正是詩人這種心緒的自然流露。
4.範成大的〈鄂州南樓〉的詩詞鑒賞鄂州南樓 範成大誰將玉笛弄中秋？黃鶴歸來識舊遊。
漢樹有情橫北渚，蜀江無語抱南樓。燭天燈火三更市，搖月旌旗萬裏舟。
卻笑鱸鄉垂釣手，武昌魚好便淹留。註釋①鱸鄉，範成大家鄉蘇州盛產鱸魚。
簡析王勃在《滕王閣序》中說“登高作賦，是所望於群公。”這正符合範成大寫這首詩時的情景。
這首詩有兩大特色，壹是善於點化，二是善於化靜為動。首聯化用李白的“黃鶴樓中吹玉笛”，尾聯化用三國時的民諺“寧飲建業水，不食武昌魚”，雖不能創造出新的意境，卻也有典雅之美，尚無江西派“字字有來歷”之病。
最值得稱道的是中間兩聯，“有情”、“無語”帶情式的描寫，“橫”、“抱”擬人化的描寫，“燭”、“搖”飛動式的描寫，把“江”和“樹”，“市”與“舟”都寫活了。這是詩人主觀感受對於景物的影響，是主體給予客體的活動感，使景物變得活動跳脫，富有生機，這種寫景技巧可以說是最佳技巧。
有人說這首詩和陸遊的《黃州》“聲調氣勢都極接近”，斯乃皮相。紀曉嵐“浮聲多於徹響”才是確論，此詩哪有陸詩念時勢艱危，憤國事日非，嘆英雄已矣之“徹響”？。
5.鄂州知名詩人陳祥炎，筆名婉若清風，畫心3。
湖北鄂州人，現代詩人，作家，知名網站編輯。
2010年畢業於鄂州市太和中學，2011年在各大文學網站發表作品，然後加入中國詩詞協會，2012年創作了第壹部代表詩作《觀南湖有感》，2013年相繼發表《十壹月四日風雨大作》和《江城十首》，並且駐站楊柳岸文學網。2014年發表散文《最美的風景，壹直在路上》、《時光清淺，歲月嫣然》、《時光，入心》等作品，2015在晉江文學網、中國詩歌網、楊柳岸文學網發表作品，並受到許多網友好評，隨後被《楚天都市報》采訪，社會關註度持續增加，知名度又進壹步提高。其擅長詩詞和散文，精通格律，淡若清風，詩詞自成壹家，散文清新脫俗，飄逸雋永，是90後優秀的作家。
6.範成大的〈鄂州南樓〉的詩詞鑒賞鄂州南樓
範成大
誰將玉笛弄中秋？黃鶴歸來識舊遊。
漢樹有情橫北渚，蜀江無語抱南樓。
燭天燈火三更市，搖月旌旗萬裏舟。
卻笑鱸鄉垂釣手，武昌魚好便淹留。
註釋
①鱸鄉，範成大家鄉蘇州盛產鱸魚。
簡析
王勃在《滕王閣序》中說“登高作賦，是所望於群公。”這正符合範成大寫這首詩時的情景。這首詩有兩大特色，壹是善於點化，二是善於化靜為動。首聯化用李白的“黃鶴樓中吹玉笛”，尾聯化用三國時的民諺“寧飲建業水，不食武昌魚”，雖不能創造出新的意境，卻也有典雅之美，尚無江西派“字字有來歷”之病。最值得稱道的是中間兩聯，“有情”、“無語”帶情式的描寫，“橫”、“抱”擬人化的描寫，“燭”、“搖”飛動式的描寫，把“江”和“樹”，“市”與“舟”都寫活了。這是詩人主觀感受對於景物的影響，是主體給予客體的活動感，使景物變得活動跳脫，富有生機，這種寫景技巧可以說是最佳技巧。
有人說這首詩和陸遊的《黃州》“聲調氣勢都極接近”，斯乃皮相。紀曉嵐“浮聲多於徹響”才是確論，此詩哪有陸詩念時勢艱危，憤國事日非，嘆英雄已矣之“徹響”？