彎彎的勾月掛在稀疏的梧桐樹上；夜深人靜時，水鐘的水壹直在滴。誰看見妳壹個人？模糊而孤獨。
在夜裏，它突然變得害怕，突然飛起來，又頻繁地回來，但總是沒有人理解它無限的內心感受。它不停地在冰冷的樹枝間徘徊，卻不肯棲息在任何壹棵樹上，最後孤獨地落在冰冷的淺灘上。
這個詞比事物更有趣。人如，如人，但無論是洪還是人性都不等同於洪。人不瞞洪，洪不瞞人。人與弘合壹，弘受托與人相會。作者被貶黃州時所作，是壹首詠物詩，描寫了荒涼寒冷的環境，刻畫了壹只孤雁夜飛的形象，影射了詩人政治失意的孤獨感受，反映了作者與眾不同的風土人情、清高自制力的性格。
蘇軾的蝴蝶愛花
花雕謝，紅杏小。燕子飛來，綠水人繞。樹枝上吹著小柳絮。海裏有很多魚。
墻裏墻外墻裏壹俗人，墻裏壹美女笑。笑聲漸漸消失，聲音也漸漸消失。深情卻無情的懊惱。
這個題目叫《春光乍泄》。第壹部電影是關於晚春的自然風光。從壹個郊遊少年的角度來看，從小到大，從近到遠，充滿了層次感，色彩和動感。“海中芳草萋萋”，不僅為晚春景色開辟了壹個場景，也點出了春遊少年的惆悵，引發下壹個境界。接下來的影片描述了自然背景中的人事:壹堵矮墻把少年和美女隔開，美女的笑聲打動了少年的心，也引起了少年的煩惱。自然的春天和春情這個人的結合，美麗地展示了年輕人珍惜春天的微妙浪漫和在流動的春天的氣息中短時間內迷失的失望。生動，浪漫，頗有迷人魅力。這是壹部押韻優美的傑作。
蘇軾的浣溪沙
衣服和毛巾沙沙作響的棗花，汽車響在村莊的南方和北方。牛衣古柳賣黃瓜。
陽光明媚，但他太渴了，他想找些水喝。於是敲開了壹個村民的門，問:能給壹碗茶嗎？
這個詞講究遣詞造句的錘煉，不露痕跡。例如，壹些評論家認為將“沙沙”壹詞放在句子的開頭是“句法倒錯”。其實作者的目的是為了強調“棗花”落在“衣巾”上的聲音，滿足平實的要求，而不是寫落花的形式。就因為這兩個字放在句首，說明作者從“沙沙”的聲音中得知棗花落在他身上。此外，“落”、“響”、“散”、“叩”等詞也運用得靈活得體。
李清照的《壹截梅子》
紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
用靈巧的筆表達關心。主要是表達她對丈夫的思念之情，充滿藝術感染力，依然是佳作。其特點是:第壹，文字中表達的愛情是迷人的、純潔的、靈魂對靈魂的；和普通人單純的為老公著想或者抱怨老公不回是很不壹樣的。第二，作者大膽謳歌自己的愛情，沒有扭來扭去，也沒有病態的成分；它甜如蜜，清如水，開放大方。和那些卿卿我我，矯揉造作的完全不同。第三，李詞的語言大多是俗而清新的，此詞也不例外。但它有自己的特點，就是在通俗中也經常使用連句，如“放寬羅尚，只身赴蘭”，“壹種相思，兩處閑愁”，“眉頭緊鎖，卻去了心”，都是對句，通俗易懂，朗朗上口，聲韻和諧。
李清照的《如夢》
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？它應該是綠色的，胖的，紅的，瘦的
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因愛惜花而豪飲，卻因知道花的感激而“質疑”，又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。
李清照的《墊江唇》
寂寞閨房，心中壹寸愁。惜春要走，什麽時候去催雨。
倚著柱子，就是沒心情！人在哪裏？連天都快黑了，歸途也斷了。
這首詞寫出了壹千種讓人肝腸寸斷的深深憂慮:孤獨、春傷、離別傷、歸心。結尾寫了“望破”二字，表達不能歸的悲哀。這時候感情已經積累到最高峰，整個詞也到了高潮。
第壹部寫的是傷春的感受，下壹部寫的是傷別人的感受。對春天的傷害和告別融化成壹千股深深的悲傷。刻畫了壹個在愛情上執著執著，在情感上真摯細膩的閨閣形象。