(白居易《大林寺桃花》)桃花潭深過千尺，不如王倫！(李白《贈王倫》)桃花被幼花散，黃鳥隨白鳥飛。(杜甫《曲江渡酒》)草青黃，桃花亂，花香。
(賈植《春思》)西塞山前白鷺飛，桃花流，鱖魚肥。(張《漁歌行》)桃花天天隨流水。清溪的洞在哪裏？(張旭《桃花溪》)桃紅含綿綿雨，柳綠含春煙。
(王維《田園》)去年，在這扇門裏，桃花相映。今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。
(崔護《京城南村》)桃花流水(y m: o)已去，另有天地。(李白《山中問答》)桃李爭香，唯有老梅以自我為中心。
(王銘棉的《迷因圖》)“題是城南村”的翠湖去年的今天，與這扇門的臉相映成趣。紅著臉不知道去哪裏找桃花。春風仍滿蓮瓣，雨後桃花潭深千尺，不及王倫送我三兩桃花在竹外。春江水暖鴨先知桃花庵唱的是唐音桃花塢裏的桃花庵，桃花庵裏的桃花仙；桃花仙子培育桃樹，采摘喝。醒來的時候只是坐在花前，醉了就來花下睡；半醉半醒日復壹日，花開花落年復壹年。
我願老死，不在車馬前俯首稱臣；車塵馬闊趣，酒花窮。如果拿財富和窮人比，壹個在平，壹個在天；如果我把貧窮比作車馬，他就得把我趕去休閑。
別人笑我瘋，我笑別人看不透；看武陵英雄墓，無花無酒，無鋤頭造田！在胡去年的這個門的今天，桃花相映成紅，讓人不知何去何從，但桃花依然在中微笑。到了唐代，杜甫傷心欲斷春江，張莉徐步站在了周放。
狂柳絮隨風去，細桃花追流水。唐五年，樹滿美艷紅，萬枝丹五彩繽紛，春日灼灼。
到了千禧年，會顯示人制造化學物質。宋古之誌燕子風，陌陌枝上花無數。
混沌流深處，紅雨滿地飛。七別戀桃花武陵故鄉情濃，思桃花夢。
多姿多彩的今天比過去更美好，晉代仙境可以為王倫上演++++++++++++++——李白正要坐船離開，忽然聽到岸上有歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。
大林寺桃花——白居易的人生四月，山寺桃花盛開。我想找壹個能讓我生命垂危的地方，但我不知道它已經被轉移到了這裏。
春遊湖——徐福雙飛燕何時歸，岸邊桃花蘸水。下了幾天雨後，河水上漲淹沒了小橋，人們無法過河，這時，壹只小船從柳樹的樹蔭下緩緩駛出。
白梅——王冕在冰雪森林裏披著這壹身，桃李不壹。頓時，壹夜芬芳，散如萬裏枯泉。
++++++++++竹外桃花，三兩枝，春水暖鴨先知。西塞山前，白鷺自由飛翔，河面上，豐滿的鱖魚快樂地遊著，浮在水面上的桃子是那麽鮮艷飽滿。
銀行裏的壹位老人，戴著綠色的竹帽雨衣，穿著綠色的雨衣，冒著風雨，悠閑自在地釣魚，他被美麗的春光迷住了，連雨也沒有回家。桃花水春來，桃花魚在。
用淺白的英文畫深紅色比用淺白的英文畫要好。是花還是魚，不知道桃花怎麽死的。去年的今天，這扇門裏的桃花也相應地紅了。我不知道哪裏去了桃花，但他們仍然嘲笑春風。桃花開無主，可愛的深紅色愛淺紅。
參考資料:
/s？wd = % CC % D2 % BB % A8 % a 1% a 1% CA % AB & amp；Cl=3受訪者:天使公主-見習魔術師二級9-25 18: 12 -。答辯人:冬季-試用期壹級9-25 20: 00 -。
(劉希夷《壹代悲白頭翁》)四月，人間飄香，山寺桃花開。(白居易《大林寺桃花》)桃花潭深過千尺，不如王倫！(李白《贈王倫》)西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
(張《漁歌行》)去年的今天，桃花相映。今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。
(崔護《京城南村》)桃花流水(y m: o)已去，另有天地。(李白《山中問答》)。
2.描寫桃花的詩詞有哪些描寫桃花的詩詞如下:
1.看著陌陌西邊的那戶人家，有壹些香香的樹和花。——劉崧·常的《桃花》
2，殘紅尚有三千樹，不如壹朵鮮花。——清源美《桃樹》
3.桃園只在鏡湖，影清明。——路松遊《泛舟看桃花》
4、滿樹嬌紅，萬枝丹色燒春。—容的《桃花》
5.桃花漸落，黃鳥隨白鳥飛。——唐杜甫《曲江度酒》
6、桃紅含雨，柳綠帶春煙。——唐·王維《牧歌》
7.桃花潭深千尺，不如王倫的！——唐李白《贈王倫》
8、草色青黃，桃花亂香。——唐家智《春思》
9、桃李爭香處，唯老梅自甘。——汪芫·米安的《模因圖》
10，壹朵短桃花在水岸，柳絮輕披。——唐杜甫《十二月壹日三首》
11，竹外三兩桃花，春江水暖的鴨先知。——史
12.四月，人間美景盡，山寺桃花開。——唐白居易《大林寺桃花》
13，蘭溪桃花雨三天，半夜鯉魚來灘。——唐·戴樹倫《蘭溪謳歌》
14，桃花流水鱖魚肥。——唐·張何誌《漁父之歌》。
15，突然遇見桃花林，夾在幾百級臺階之間，裏面沒有雜樹，草很香，英語很彩，漁民很不壹樣。——陶金圓明《桃花源記》
16，深煙濃草新色，流水滿春意。可憐的漁夫再次造訪，卻發現桃花不見了。——唐·李白《桃園》
桃花是自由和隱居的花。李白的《山中問答》表達了詩人超越塵囂，迷於山林的幽僻情懷。“我問余，他住在璧山是什麽意思，我只是笑笑，閑著無事。桃花都流走了，沒有天地。”壹兩句“問”而“不答”，“笑”中包含懸念，“閑”中表現內心，表現了詩人遠離世俗、自由自在的浪漫情懷。第三句是對流動的桃花和遠去的風景的特寫，渲染出壹種自然寧靜，淡泊深沈的氛圍。流動的桃花，自然，清澈明亮，不引人註目的輝煌，不在沈默中死去，讓人想起淡泊人生的隱士風範。最後壹句充滿真情實感。山中有桃花，脈中有流水，山中有青山，心中有閑，享人間。這種沒有雜念耳目心靈的慰藉，是滾滾紅塵和普通人無法相比的。全詩用“桃花流水”來表現詩人瀟灑的心和隱退山林的誌向。
李白的另壹首詩《代天山訪道人》，謳歌友人遊山，不留隱居痕跡。“犬吠聲中，桃花正濃。樹深時見鹿，午不聞鈴。野竹綠蒙蒙，飛泉掛藍峰。沒有人知道去哪裏，我很擔心。”朋友住在壹個山川秀美，林中有竹的地方，能抓到飛泉，聽得到鐘聲；妳可以與麋鹿為伴，與松樹為友；可以遊山玩水，去道觀旅遊。下面六句話對環境和活動的描寫，突出了朋友們淡泊高尚的興趣和無憂無慮的神態。有壹兩句話表現了詩人沿著小溪，穿過群山，進入森林。泉水汩汩，犬吠隱隱；桃花帶露，濃郁耀眼。多麽宜人的景色，讓人想起住在這裏的朋友，如世外桃源，似人間天堂，超脫塵世，自由自在。桃花為環境增添色彩，為人格增添光彩。
張旭的《桃花溪》表達了詩人虛幻、向往天堂的審美趣味。“幽幽飛橋隔野煙，漁舟問石碣西岸:桃花終日隨水，清溪何處洞？”從繪畫的角度看，令人神往:深山野谷，雲霧繚繞；山澗之上，長橋橫跨，忽隱忽現，似有似無，飄忽動人，飛如天際。意境深邃而神秘，朦朧。提問畫近景涉及“眼睛”:水中的巖石，如島如島(巖石巖石)；清溪河畔，桃花漫無止境，似紅雲映水，紅袖吹風。詩意空靈，恍惚中。壹個天真有趣的“問題”引出壹股桃花，激活壹個空靈的幻想。不是說向往，而是期待，寫桃花，抒發情懷。詩歌像桃花源壹樣撲朔迷離，引人入勝。張旭是個高手！
3.描寫桃花的古詩是1，絕句是九五。唐朝:杜甫。
據說春江風光閆芳，三春欲來，怎能不令人心酸？
拄著拐杖，拄著拐杖，站在周放上，只看柳絮像瘋了壹樣，在風中肆意飛舞，輕盈的追逐流水般的桃花。
都說春江風光絢爛，但第三春已近尾聲。怎麽才能不難過？拄著拐杖走在河頭，站在周放上，只看見柳絮瘋狂的跳躍，隨風肆無忌憚的舞動，細細的，自尊的桃花追逐著流水。
2.《提圖城南村》唐代:崔護
去年春天，在這扇門裏，女孩的臉，與桃子形成對比。
今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。
去年春天，在這扇門裏，女孩的臉龐映襯出鮮艷的桃花。今天再來這裏的時候，女孩不知道去哪裏了。只有桃花依舊微笑著盛開在春風。
3、《遊春湖》宋代:徐福
壹對燕子，妳什麽時候飛回來的？河兩岸的桃枝泡在水裏，紅紅的桃花開了。
春雨歇時人不過橋，舟撐柳蔭。
燕子，妳什麽時候飛回來的？河兩岸的桃枝浸在水裏，鮮紅的桃花已經開了。下了幾天雨，河水上漲，淹沒了小橋，所以人們無法過河。正在這時，壹只小船從柳蔭下緩緩駛出。
4、《桃花》唐代:元稹
桃花有淺有深，像均勻的妝容。春風傷透了心，吹掉了白色的衣服。
桃花盛開，或深或淺的顏色就像美少女臉上薄薄的妝容，讓人心曠神怡。但是無情的春風把美麗的花瓣吹落在我的白裙上，讓人感到惋惜！
5、《晚桃花》唐代:白居易
壹樹紅心拂池，傍晚開時竹蔭松樹。因為太陽斜了所以沒看到，不閑著也不會知道。
壹朵盛開的紅色桃花，枝頭斜掛在池水上。因為旁邊有茂盛的松樹和竹子，光線比較少，所以開的比較晚。如果不是斜斜的夕陽透入森林，這裏根本沒辦法找到花樹，只有我這種喜歡探險的閑人才會過來壹探究竟。
4.有哪些以桃花為題材的古詩？(1)自由幽花。
李白的《山中問答》表達了詩人超越塵囂，迷於山林的幽僻情懷。“我問余，他住在璧山是什麽意思，我只是笑笑，閑著無事。
桃花漸開，又是另壹個世界。壹兩句“問”而“不答”，“笑”中包含懸念，“閑”中表現內心，表現了詩人遠離世俗，自由自在的浪漫情懷。
第三句是對流動的桃花和遠去的風景的特寫，渲染出壹種自然寧靜，淡泊深沈的氛圍。流動的桃花，自然，清澈明亮，不引人註目的輝煌，不在沈默中死去，讓人想起淡泊人生的隱士風範。
最後壹句充滿真情實感。山中有桃花，脈中有流水，山中有青山，心中有閑，享人間。
這種沒有雜念耳目心靈的慰藉，是滾滾紅塵和普通人無法相比的。全詩用“桃花流水”來表現詩人瀟灑的心和隱退山林的誌向。李白的另壹首詩《戴天山道壹遊，不見人間》，謳歌朋友們在山中漂泊，沒有留下隱居的痕跡。
“犬吠聲中，桃花正濃。樹深時見鹿，午不聞鈴。
野竹綠蒙蒙，飛泉掛藍峰。沒有人知道去哪裏，我擔心兩三松。"
朋友住在壹個山川秀美，林中有竹的地方，能抓到飛泉，聽得到鐘聲；妳可以與麋鹿為伴，與松樹為友；可以遊山玩水，去道觀旅遊。下面六句話對環境和活動的描寫，突出了朋友們淡泊高尚的興趣和無憂無慮的神態。
有壹兩句話表現了詩人沿著小溪，穿過群山，進入森林。泉水汩汩，犬吠隱隱；桃花帶露，濃郁耀眼。
多麽宜人的景色，讓人想起住在這裏的朋友，如世外桃源，似人間天堂，超脫塵世，自由自在。桃花為環境增添色彩，為人格增添光彩。
張旭的《桃花溪》表達了詩人虛幻、向往天堂的審美趣味。“幽幽飛橋隔野煙，漁舟問石碣西岸:桃花終日隨水，清溪何處洞？”從繪畫的角度看，令人神往:深山野谷，雲霧繚繞；山澗之上，長橋橫跨，忽隱忽現，似有似無，飄忽動人，飛如天際。
意境深邃而神秘，朦朧。提問畫近景涉及“眼睛”:水中的巖石，如島如島(巖石巖石)；清溪河畔，桃花漫無止境，似紅雲映水，紅袖吹風。
詩意空靈，恍惚中。壹個天真有趣的“問題”引出壹股桃花，激活壹個空靈的幻想。不是說向往，而是期待，寫桃花，抒發情懷。
詩歌像桃花源壹樣撲朔迷離，引人入勝。張旭是個高手！(2)、悲苦之花。杜甫的《南行記》表達了詩人年老多病、浪跡天涯的悲涼情懷。
“桃花水在春岸，楓樹在雲帆。為了救我的命，我經常去不同的地方避難，現在徘徊在遠方流淚的路上。
當這年老和疾病乘上了天年，壹顆北心，啊，皇帝。我寫了壹輩子的詩，唉，還沒有遇到壹個知己。"
詩的後六句表達的是悲傷，有顛沛流離、遠遊南方的悲傷，有年老多病的無奈，有事業坎坷、壯誌未酬的悲憤，有百年苦吟、知音缺失的深深嘆息。前兩句描述的是風景。
春水生，岸上桃花開，天上飄浪；雲帆是壹片土地，千裏之行，楓樹成林。多麽美妙迷人的濱江風光啊！如此歡快明亮的色彩，如此繁華的景色，如此爛漫的桃花，體現了詩人對前景渺茫的惆悵與悲哀。
桃花亮了眼睛卻傷了靈魂。王建的《宮體詩壹百首》(上)用花描寫人，揭示了宮女的悲慘命運。
“樹頭樹底尋殘紅，飛西飛東。自然桃花貪，誤使人恨五風。”
壹兩句擅長悲傷的圖片。高墻大院裏，壹個春天的早晨，宮女徘徊在桃樹下，望著“樹頭”，花兒越來越少；看看樹的底部。“殘紅”越來越多。
春風決堤，桃花雕零，到處壹片混亂。“慘”是可怕的。這種傷春惜花的描寫，暗示了宮女對自己逝去歲月和貧窮生活的傷害。
三四句以理服人。桃花雕謝，也能結出豐碩的果實。它們自然舒適，不怨風不怨雨。但宮女的命運遠不如桃花幸運自由，留在宮中，青春不在，幸福錯過。只有老板難過。
縱觀全詩，無論是關於愛花恨風的宮女，還是艷花羨花的宮女，詩歌的跌宕起伏都深刻地暗示了宮女的悲慘命運，也揭露了封建制度剝奪宮女幸福、扼殺其青春的罪惡。賈芝的《春思二首》(上)表達了流放的悲哀和逐客令的痛恨。
“草青黃，桃花亂。東風不愁吹走，春天卻能讓妳恨得更久。”
賈植被貶為唐肅宗越州司馬，這首詩很可能是他被貶期間所作。三四句說妳悲恨，最後壹句怨東風無情，不寄愁，以致難寄詩；接下來的壹句責怪春天挑起仇恨，拉長仇恨，可見詩人人生如壹年。
壹兩句話畫壹幅柳暗花明。最後壹句說春草叢生，柳絲飄飄，顯示生機；下壹句說的是桃李爭春，清香四溢，春光明媚。
這兩句話反映了詩人內心深處無法消除的悲哀和仇恨。(3)愛憂郁之花。
崔護寫出了詩人尋找春天時的驚喜，尋找新事物時的惆悵。“去年的今天，在這扇門裏，人與桃花相映。
今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。“首先用‘桃飛去，焚其艷’來比喻城南女子，說如果是桃花，那就是光芒四射，說明詩人的眼神是迷醉的，在愛情的狀態下是瘋狂的，以及女子溫柔嫵媚的姿態。
兩首詩壹幅畫，桃花相映紅。況且，我們再也找不到的失落和遺憾，依然是春暖花開的季節，還是花木桃花的關口。然而，為這壹切增光添彩的“人面”，除了門前的壹朵桃花，對著詩人微笑，不知道去了哪裏。
詩人想到了去年今天不期而遇的那個女孩，她凝視著微笑深情的浪漫。現在，桃花依舊悲傷，除了惆悵和失落。
5.現代桃花詩片段《宣紙·徽墨·長安路》我把水墨畫和詩裝在背包裏，費盡心思穿行在盛唐的酒樓和現代的米粉店裏，為壹個入世的少年畫牡丹，寫詩。我只寫給桃花和夢中的女人。她會給我壹枚紅唇般的印章，她會給我壹枚桃花般的紐扣。我會壹輩子打我的馬穿過它，追求壹朵桃花。
讓倔強的西北高原也臉紅，眉宇羞桃花。壹首掛在枝頭千年的詩，就像壹本愛情手冊。只是多情的才子翠湖沒有愛上桃花，而迷戀桃花的陸放翁也不在這裏。我們認為:壹千年前的壹個春天，桃花催蓮花步出詩經。
從壹條河邊，我踩著漣漪，飄進了圓明先生的夢裏，陶醉在這個可愛而倔強的老人身上，這個老人做了幾百年的夢。桃花壹路從北國到江南，從中原到長城，在金戈鐵馬的塵土中燃燒，還是趙君婚紗上的桃花劫(現代詩)作者:懸崖上的孤獨人1壹月到三月，她在唇上塗上口紅和花瓣。
春天，白狐和紅狐從壹支口紅開始泛濫。她穿著壹條粉紅色的裙子，坐在草地上。她數著手指柔軟如草，數著自己成了桃花。這些年輕的女性在三月成為職員。他們嬉戲打鬧。在樹枝上蕩來蕩去，向路過的男人擠眉弄眼，來到壹個書生家門口唱情歌，跳肚皮舞。
不提馬車和首都，他們偶爾會有點生氣。他們喊:妳再不出來，我們就捏碎妳的窗臺，最後變成壹滴紅墨水在他的花鳥畫上撒野，拉長妳的喉嚨。3妳坐在河邊，聽著春天的女聲合唱，聽著桃花盛開，像壹朵鄉愁在胸中綻放。她以前的生活是壹個幸福的新娘。她站在山脊上。我看見麥田間的風和她在山腳下張開的婚紗。我看見少年躺在桃花的夢裏。壹條鋪滿花瓣的石板路，整個青春期都要打磨。又是壹次行軍，他走出圍墻，遠離貧困和病床，眼裏燃燒著火焰。整個春天，他只愛上了壹朵桃花。這是壹個古典的女人。綻放在枝頭的微笑，綻放在壹首唐朝的絕句裏。紅衣女子在明清水墨畫中，沿著浣溪紗，慢悠悠的宋詞，舞動著衣袖。她把五角水晶掛在耳朵上，遠處的潮水還原了壹條河的方向，讓妳的血管變綠。在這風裏，透明的女人，神秘的狐貍，袖口沾滿了蜂蜜，睫毛上沾滿了花粉。她在小路上轉過身，抱住了她。有豐滿的影子和從旁偷酒，談香煙和淩晨半夜爬枝的事件，還醉著，臉漲得像桃花。她透過鏡子看到精致的紋身，偶爾露出白色的尖牙。她像撫摸罌粟花壹樣愛撫著它們，夢見她失去的聲音。壹只狐貍的奔跑是空氣的潮濕，但壹個儲水杯的通透，是山坡和病毒6桃花背後緩緩降下的寧靜。壹個寒冷的春天過後，妳過去生活中的傷疤隱約出現。她抒情的嘴唇漸漸遠離樹枝。霧散入夢鄉。露失去了重心和她柔軟的指甲。還沒來得及捏壹把桃花，愛情就是瓷器，曖昧而脆弱。她哭了，三月舉起剪刀壹件壹件剪衣服，最後剪到了自己。她做了更多的窩，做了梳妝臺上的體溫，做了草，做了對話。對於那些夢見桃花的人，7。《雷雨之夜》揭示了清空桃花唇上毒藥的情節。她是半花半妖。她用斷弦打簧，穿墻而過，成了陰字。看到貧血書生的宣紙又薄又白，她念著夜的咒語，浸著他的墨汁和夢，和著紅燭咳了壹夜的血。他在半夜吐出壹朵桃花。他陷入壹個粉紅色背景的夢裏，夢見指尖，悄然綻放。
6.我急需賞桃花的詩。
陳壹元
壹江春水向南流。
窮的時候沒錢喝酒。
夢裏騎著小馬，堅守桃園
春天小溪在搖擺。
雙手扣水，與大地碰杯。
獨飲棕櫚酒
四個手指像槳壹樣並攏。
穿越桃花
泉水落在鄉村。
窮日子如刀。
穿過生活的每壹個片段
從水裏和酒裏站起來
喝了我的桃花
在本世紀末
蹣跚而行
夕陽如火，桃花如火。
桃葉向著天空兇猛地生長。
我高舉春天。
度過許多燃燒的春夜
激情催桃花紅。
——陳壹元《桃花》詩賞析
耿建華
在傳統文人的作品中，桃花常常與女性聯系在壹起。所謂“五顏六色的桃花”，指的就是女性的美。然而，在這首詩中，詩人從桃花中找到了火壹樣的豪情。這是壹個巧妙的圖像。
前三句寫的是對貧窮的執著:“壹江春水盡南流/窮得沒錢喝/夢裏騎著小馬，堅守桃園”。春水向南流，桃花盛開之時。妳窮，沒有酒，卻可以和桃花壹起醉。“堅守桃花源”，即堅守心中的聖地。壹貧如洗，堅守心中的聖地，不失追求的雄心，這是難能可貴的。
“雙手舀水釀酒，與大地碰杯”是壹個很大的形象。以水為酒，與大地碰杯，猶如長江水，頂天立地。“從水酒裏站起來/醉了我的桃花”，春天的水酒也很烈，也讓人醉。“桃花相映紅”，但這張“人面”是醉人的臉，不是美麗的臉。《世紀末的我/東倒西歪》本世紀末的“醉鬼”，堅守桃園的窮醉鬼，為春而醉；
夕陽如火，桃花如火。
桃葉向著天空兇猛地生長。
我高舉春天。
度過許多燃燒的春夜
這是另壹個大圖。桃林似火，桃葉沖天。這是壹個豪情萬丈、色彩豐富的形象，很有氣勢和力量。在這個背景下，壹個人從空中站起來，托起燦爛的春天。本世紀末的酒鬼，沒有抑郁癥的痕跡。從他雙手高舉的形象中，我們看到的是高昂的情緒和燃燒的激情，這正是詩人的肖像。