絕句四首，格律詩八首，每首詩用詞的平仄有壹定的規律，韻腳不能轉換；押韻也要求中間四句成為對仗。
與古典詩歌相比，現代詩歌產生較晚，發端於南朝，成熟於初唐。其中格律詩形式固定，格律嚴謹，每首八句。單句叫對句，雙句叫對句。合在壹起就叫對聯。壹兩句叫首聯，三四句叫並列聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。平行對聯和頸聯壹般都是對仗。第壹句可以押韻但不押韻，通常押韻是平的。五個字稱為“五定律”，七個字稱為“七定律”，十句以上稱為排律。其中，絕句又叫絕句、絕句。好像截取了壹半的格律詩，每首四句。就其規格而言，後面的對聯有壹部分是對仗式的，類似於律詩的首聯和駢聯；前聯有的是對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；兩副對聯有的是對句，類似格律詩的對聯、項鏈；有的不用打，類似於韻腳的第壹聯和最後壹聯。絕句的韻是兩句或四句，通常是平韻。如果第壹句押韻，也是平的。絕句分為五言絕句和七言絕句兩種，簡稱“五言絕句”和“七言絕句”。
漢字有四個聲調——平、上、去、入聲，其中平包括(第壹聲)和陽平(第二聲)，上(第三聲)、去(第四聲)和入聲是糯音。
節奏律:平仄交替，堅持循環(以下平仄分別用-和1表示)。
第壹，層次和級別交替
五個單詞有四種基本格式；只需在七個單詞前各加兩個單詞即可；
(1) - 1 1 (1)1 1 - 1 1
(2) 1 1 1 - (2) - 1 1 1 -
(3) 1 1 - 1 (3) - 1 1 - 1
(4) - 1 1- (4)1 1 - 1 1-
重點:1。等級和級別都不能超過三級。
2。兩級兩行用於交互。
3。兩個並列句首尾相交，並列句相對。
第二，附著循環
◎是:二四絕句，二、四、六、八絕句，處於相對位置的詞及其前壹句的層次。
肯定是相對的。
如:樹葉像瀑布的水花壹樣往下掉-1 1-1-句子。
而我看著長河總是在1 1-1 1-對偶上翻滾
◎貼:絕句第三、五、七句的前兩個字要和前壹句壹樣，整句的平仄格式也要壹樣。
肯定不壹樣。
全詩的格式應該如下:
五個字:-1 1七個字:1 1-1。
1 1 1 - 1 1 - 1 1 -
1 1 - 1 - 1 1 - 1
- 1 1 - 1 1 - 1 1 -
- 1 1 1 1 - 1 1
1 1 1 - - 1 1 1 -
1 1 - 1 - 1 1 - 1
- 1 1 - 1 1 - 1 1 -
上面第壹句的最後壹個字是濁音，不押韻，據說第壹句不押韻。如果是平的，就是第壹句的押韻，句子和對話有固定的搭配:
五個字:-1 1-和1 1 1-
1 1 1 - - 1 1 -
七個字:1 1-1 1-和1 1-1-
- 1 1 1 - - 1 1 1 -
這兩種句式必然是第壹個連接和第壹個句子中的並列連接成韻律詩。
格律詩的平仄聲調在粘對中表現出壹種循環的成分，故稱粘對循環。
◎此外，詩中也有同有異(用+表示)。要點是:無論壹、三、五，二、四、六都是分明的。
壹般來說，壹個句子的第壹、第三和第五個詞的水平是可變的。二、四、六字的水平是不變的。而且平聲多改成平聲，平聲很少改成平聲。
具體來說:1。壹，三，不管多少，五，不管多少。
2。壹，三，五，是否不是無限，把平聲改成平聲。
3。句型1 1-1 1-應改為1 1+-1-押韻詞除外。
都是沈默的，都是孤獨的。
比如:杜甫《黃河兩岸被皇軍奪回》這首詩。
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！, 1 1+-1 1
起初，我止不住淚水湧上我的外套。- + 1 1 -
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。,+-+1-1
然而我瘋狂地打包我的書和詩。1 1 - 1 1 -
大聲唱我的歌，喝我的酒
在綠色的春天，我開始回家。- 1 1 1 -
從這座山回來，經過另壹座山，+-+1-1
從南邊來，再往北——到我自己的城鎮！。1 1 - 1 1 -
五言絕句，偶詞
壹般稱為絕句，即法體絕句。它和格律詩都是唐代確立的新體詩，有嚴格的格律。當時叫近體詩，後來叫近體詩。法體絕句與古代絕句相反，簡稱近絕句、絕句。
現代詩講究平調的交替協調，形成節奏感和韻律美。五言絕句有四種句式:(1)偶偶，首字可以偶。(2)平平淡淡。(3)平而偶，首字可偶。(4)平平，首字可以平。這種合法化的句型被稱為規則句。現代詩通常限於平仄韻腳。
現代詩的上下句叫對句，上句叫對句，下句叫對句。格律要求壹副對聯中兩句相對平或基本對立，最後壹副對聯的第二個字與前壹副對聯的第二個字相同，即粘在壹起(第壹個字往往是平的，不正規，所以以第二個字為準)。違反這兩條的，叫做“失準”和“脫粘”。
根據上述規則，五言絕句有以下四種平偶格式:
A.撅起來，第壹句就不押韻了:
(許)平仄平，平仄平(平仄韻)。
(平)平“平”，(平)平(平韻)。
比如鷺鳥山莊的王誌煥:
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。更上壹層樓，看得更遠
B.站起來，第壹句不押韻:
(平)平“平”，(平)平(平韻)。
(許)平仄平，平仄平(平仄韻)。
比如李端:聽鄭的。
金粟軸的古箏發出動聽的聲音，玉房前坐著古箏的美人。試圖盡最大努力討周郎的歡心，妳看她故意撥錯弦。
*傅:沖字
C.撅起嘴，押韻第壹句:
平仄(平仄韻)，平仄(平仄韻)。
(平)平“平”，(平)平(平韻)。
比如魯倫的《塞薩爾二世》:
黑暗的樹林裏，草突然被風吹動，風聲颯颯，將軍以為野獸來了，立刻拔箭。天明去找箭，已經深入到石頭邊緣。
*白石:入聲人物
又如，西吾舒歌歌:
北鬥七星高掛在夜空中；哥舒翰的夜晚，帶著劍和兇猛的守衛。時至今日，種馬的吐蕃人只敢望向遠方；他們不敢南下越過臨洮縣。
* 7:入聲字
D.站起來和第壹句押韻:
(平仄)平仄“易”(平仄韻)，(易)(平仄韻)。
(許)平仄平，平仄平(平仄韻)。
例如，王婭的閨房泄露(上)
春暖花開，溝裏吹楊柳。為了報遼陽客，時不我待。
註意:
註意:1，括號()，裏面的字要平:()；2、括號()，裏面的字要平:(平)；
3、括號“”，當格變化時，為平:“平”；4、中括號""，當大小寫改變時，可以是平的:" "。初學者不必學習異體字的句型，尊重書中的用詞水平。
五言絕句經常是撅起來的，第壹句不押韻。
現代詩嚴格按照韻部押韻，無韻。
寫五言絕句既要符合排比、押韻的規律，又要強調詩意，就像古代壹樣，語言自然樸實，意味深長。
平仄是現代詩歌中最重要的格律元素。詩人要仔細琢磨，有效掌握。
讀或用古韻詩，要註意平聲古入聲字。如:“直、織、石、蹲、單、叠、結、郭、峽、達、笛、夕……”。
還要註意壹些發音特殊的單詞:
1，古今讀法不同的詞。如“家具”“縫紉”，顧平的聲音現在沒有了；“抱”，古音等於今音。
2.顧平佐讀了兩遍的詞。有兩種情況:(1)平行閱讀時意思不變，如“看、看、聽、忘、醒、苦、嘆、艷……”。(2)平行讀，意思不壹樣。這樣的話很多。有些很容易區分，比如“長、調、中、重、間歇、難、強、冠、蓮、諧、縫……”；有的人真假難辨，壹般只知道讀平聲，卻不知道壹定意義上要讀平聲，比如“上、教、要、使、誠、波、咽、便、平、那、治、無敵、不許、讓……”，或者他們只知道在某種意義上如何閱讀。
*五言、七言句各有壹個常用的變式句式，
1，五言句腳平而平，變格平而平。網格變化後，平足變成了平足。如孟浩然的《建德夜泊》中的“小舟在霧泊中前行”
2.七言句腳平齊，變格平齊。如《羌笛何須怨柳》《簫》:如聲(王之渙涼州詞)。
這種變體句式多為唐宋詩人所用。結尾經常用押韻造句，第三句用絕句，使整篇文章工整多變，如錦鯉的雙浪。
使用變音時，壹定要註意五個字的第壹個字，七個字的第三個字，使用平聲。
七言絕句的水平
命令
七言絕句，簡稱“七絕句”，是現代詩的壹種。七言句式可以看作是五言句式的成長。在五言絕句前面加兩個字，與第壹節相反，就成了七言絕句(就是七個字沒有前兩個字就是五個字，我就不介紹五言絕句的寫法了)。以下是七言絕句的四種格式。
1，上下水平(第壹句押韻):
(平)平(平)平，(平)平“平”。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
比如李白去江陵:
壹大早，我告別了高入雲霄的江陵城，遠在千裏之外，船只有壹天。兩岸猿猴的叫聲，還在耳邊不知不覺地不停啼叫，輕舟已過了沈重的青山。
2.升降(第壹句入韻):
是平的，平的，平的，平的。
萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
比如壹直有三條路。
梅花黃透的時候，每天都是風和日麗的日子，乘著小船沿著小溪，到小溪的盡頭，然後繼續上路。山路上的綠樹和他們來的時候壹樣茂密，茂密的樹林中幾只黃鸝的灌木叢比他們來的時候增加了更多的樂趣。
3、平仄(第壹句不押韻):
(平)平(平)平，(平)平。
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
比如劉禹錫的石頭城:
群山依舊，四周是廢棄的古都，潮水像往日壹樣，拍打著孤獨的空城。淮河東岸，古寒月，子夜，窺舊皇宮。
4.漲跌(第壹句不押韻):
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平平平平平平平平平平平平平平平平。
例如，王維和在山上度假時想起了我的山東兄弟:
我是壹個在陌生土地上的孤獨的陌生人，每逢佳節倍思親。想到兄弟們的身體登上了高處，也會因為不到我而有壹絲遺憾。
絕句1、2、4押韻(壹般是平仄韻，第壹句要符合第三、四句無韻的格式)。
註意:
註意:1，括號()，裏面的字要平:()；2、括號()，裏面的字要平:(平)；
3、括號“”，當格變化時，為平:“平”；4、中括號""，當大小寫改變時，可以是平的:" "。初學者不必學習異體字的句型，尊重書中的用詞水平。
絕句發展過程中，也出現了句與句之間的對仗:如杜甫的《窗前七絕》——兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺飛上青天。我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
四行詩的腳是可以改變的。請看五言絕句的內容。
有人說:這麽多話不捆住手腳嗎？其實我們並不認為大部分句子是任意的，所以他還是比較靈活的。初學者可以先隨意寫(以免影響思路)，再修改格律(當然修改後的意境大打折扣，沒必要。還不如幹脆寫壹首更好的《古詩》)。例如，在寫壹首“四絕”——壹首夢的詩時，它的手稿是:
手稿《夢詩》:鎖定纏綿的思緒，唐詩宋詞引人入勝。夢裏韻入仙境，俗人作杜麗詩。詩的意境還可以，完全符合“古”的規則，但顯然不依附於“法”的規則。但是，根據前面介紹的四種格式的比較，這首詩稍加修改就符合第二個要求的規則。所以改成:
七絕“夢詩”:遇激情作詩，古計使人狂。在夢中，我得到了仙境中的壹首韻文，這驚動了李。